赵建成水墨人物画的中西方元素

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1、赵建成水墨人物画的中西方元素　　摘要：赵建成的作品有着对中国传统儒家雄伟、充实之美的继承，以及西方崇高美学的特征，我们常提到中国画理论的经典谢赫六法在赵建成的作品中也得以展现，他认为没有内在精神品质的作品，无从谈品格，粗笔恶墨或小笔小墨的纤巧柔弱的笔墨亦无法承载其内涵。　　关键词：中国人物画写实性意象性西洋画　　(一)　　中国是世界上四大文明古国之一，绘画艺术也同样令世人叹为观止。我国的绘画一直延续了几千年，一直屹立于世界的东方，承载着历史，也承载着文化，从远古时代的岩画和彩陶纹样中可以感受到原始人记录自己的生活、狩猎、舞蹈等等

2、，这是翻开中国人物画历史最早的篇章，到了夏商、西周至春秋时期人物绘画大量的出现在了青铜器上;战国、秦汉时期的人物画，以战国《龙风人物图》、《御龙图》为当今所能见到的最早独幅人物画作品;到了六朝时期是人物画成熟时期，画家辈出。唐代绘画以人物画的艺术成就最为突出;宋代人物画也一直延续着唐、五代时期的绘画风格，明清时期人物的肖像画也是盛行一时，那么到了近现代水墨人物画家更是人才倍出，例如任伯年《吴昌硕像》、《虚谷像》、徐悲鸿《愚公移山》、《泰戈尔像》、蒋兆和《流民图》、周思聪《人民和总理》、方增先《粒粒皆辛苦》、刘国辉《民工潮》等等诸

3、多的代表作出现在了世人的面前，中国人物画经过几千年的演变与传承能够达到今日这一成就实在令人赞叹!　　西方最早的绘画产生于旧石器时代晚期，即距今3万到1万多年之间，他们的绘画是绘制于洞窟之中的壁画，那么其中最为著名的是法国的拉斯科洞窟壁画和西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画。经过了新石器时代、中世纪、文艺复兴、17、18、19世纪、还有现代美术等多个阶段的不断演变，也发展成了一套独特的完整体系，西方的绘画门科多以人物画或肖像画为主，较为有代表性的画家有达芬奇、伦勃朗、席勒等等。　　在中国，人物画从古至今大多都以写意的方式进行绘画，注重的是

4、笔墨和线条;在西方传统的人物画大多都是以写实为主，注重的是造型、结构和光感。那么，我们将如何能把这两种不同的文化差异、不同的艺术语境结合在一起呢?如何让中国画与西洋画放在一起的时候能并驾齐驱、等量齐观呢?这也是多年以来一直困扰诸多专家、学者的难题。　　接下来我将介绍一位艺术家，他能将这个难题处理的比较巧妙、比较精到。他就是水墨人物画家赵建成先生，赵建成从事中国人物画创作20余载，毋庸置疑，他已经成为当代中国水墨人物画中的翘楚，赵建成在继承徐、蒋体系的同时，在王子武先生对笔墨技巧的研究及更加自由的多维空间探索下，他继承与实践，将中

5、西绘画的优点相结合，从而形成他今天的人物画创作新貌。　　(二)　　我们分析赵建成的绘画艺术，他早年的两种经历对其日后的艺术创作的影响是深远的。首先，四年的临摹传统山水画工作，是对赵建成的极大锻炼，他在临摹山水画的过程中学习到了三十多种不同的皴法、不同点线面的形态，在他后期的人物画创作中发挥着巨大的作用。其次，在中央美术学院三年的西画严格训练，赵建成对人物的造型、结构、体感，有着准确的认识与表达。赵建成曾经说到：50年代美院引进苏式的和西方的素描作为造型的基础训练手段，对中国人物画的发展起了重要作用，当代中国人物画造型能力的总体性

6、提高却是不争的事实，素描的功绩不可抹杀。　　许多时候我们总是以中西方绘画是否能够结合而争论不休，艺术界持有的观点也都是五花八门，大家总是在思考中国传统绘画的散点透视怎么能和西方的焦点透视相结合呢?还有中国画的精髓，笔墨精神、书法用笔，如何与西洋画的严紧造型、体块空间、光感表现碰撞出火花呢?从而产生新的绘画语言、新的生命力?　　在面对这样的问题面前，赵建成回答到我认为中国画界对写实性与意象性的判断，尚存片面。在观摩研究了西方绘画原作之后得出结论写实性、意象性不属于那个画种的专利，且不说法国印象派及后期印象派及之后的绘画，即使在欧洲

7、古典绘画中意象性亦是随处可见，他们用极具意味的意象性甚至抽象性的笔法、结构塑造出极具写实性的人物形象。　　赵建成的这一艺术观点在他创作的先贤录中可以得到充分的体现。我们拿先贤录中的齐白石先生像来举例说明：这幅画作的亮点之处就是在齐白石老先生的头部刻画上，首先赵建成先生运用他的西画造型基础能力将白石老人的形象特征画得栩栩如生，把白石老人的重要形象都给抓住了，赵建成在画头像时有注意到人物头部结构的准确性以及一些体块转折的表现。在画人物头像的过程中也注重光感的处理，统一了光源，他对面部细节的刻画也是相当精彩、细致的，很多小细节他都画得

8、很到位，像眼睛瞳孔的光感、鼻头的高光、嘴唇的唇纹、以及老人面部的皱纹与老人斑都画的细致入微。这些表现方法大多都是西洋画的功力在这里发挥着作用。在头像的绘画上赵建成先生也特别注重笔墨的变化、头像线条的质感。在面部的用笔上，我们可以明显的感觉到笔墨的微妙变化与落墨成