浅析影视作品中设计美学的体现

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1、浅析影视作品中设计美学的体现　［摘要］本文通过不同场景情感反应的描写，不同人物心理的刻画，色彩对不同情节的渲染，以人性情感为特定视角，围绕着爱的主题，结合电影故事情节内容，解析美学规律的运用，阐述了设计美学在影视作品表现中的作用与意义。　　［关键词］对比;反差;节奏;情感　　　　突如其来的天灾劫难是人类无法抗拒的，在这一刻，人的生命在强大的自然力量面前，显得那么的脆弱和不堪一击。但是人间的爱却能感天动地，这爱可以像一根绳索，把你从绝望的深渊里拉起；这爱可以像沙漠中的甘泉，带给你走出沙漠的勇气。这种爱的力量在影片中通过对比手法的表现与运用，一次次地

2、撞击着观众的心灵。　　一、色彩对比的运用　　色彩在影片中不是孤立不变的绝对品质，它是随着情节的发展和时空的变化而发生变化的。因此，色彩与其他元素的关系就显得尤为重要，脱离了关系，就好像脱离了色彩的具体语境。例如冷暖对比关系，影片用温暖的黄褐色调渲染晚上一家四口在家中温馨幸福的生活；用阴冷的蓝灰色调表现震后的清晨，残垣断壁间尸体遍地，泥水混着血水的场景。通过冷暖色调的强烈对比，让观众更深刻地体会到平静美好的日子是多么值得珍惜。色彩冷暖对比所传达的情感并不是一成不变的，例如影片中养父和女儿带着点点放风筝的场景，一片银白色的雪地点缀着红色的围巾，冬天的

3、寒冷中有着浓浓的亲情。方登和养父一起过春节，暖黄的灯光，火红的窗花，橙色的毛衣，映衬出喜悦和欢欣，其中插入养父抱起外孙女给死去的姥姥敬酒的情节，灰白色的遗像、冷红的葡萄酒，使温馨喜悦的气氛中又带着几分悲凉。　　浊色与纯色对比关系的运用与表现在影片中有效地传达了绝望中的希望，沉闷中的欢愉等冲突，这种视觉的冲突与情节完美的结合，渲染着爱的力量，给心灵带来强烈震撼。影片中用昏黄的色调表现内心的挣扎与绝望，方达的奶奶和妈妈都想让方达留在自己身边，此时运用了昏沉的黄色调渲染了二人内心的矛盾与郁闷的气氛。当奶奶把方达带走，随着汽车的驶过，卷起土黄色的沙尘体现

4、了妈妈内心的绝望与窒息。紧接着画面切换到养父母带着小女孩方登在军队食堂吃饭，方登穿着小红袄在大片橄榄绿军装中形成的响亮色调，与前面的昏黄色调形成了鲜明的反差。当这两种色彩的冲突在同一画面出现时，有力地诠释出了爱的力量，如在灰色调的灾民队伍中飘过的红旗；昏暗的排练剧场挂起红灯笼；灰白的遗像前摆着鲜艳的西红柿，这一点点的色彩打破了大片灰暗色调的沉闷，这种视觉的冲击力，就像寒冷的冬夜里生起温暖的炭火，让人感受到爱和希望。　　明暗对比关系能够最大限度地表现极端的感受，如恐惧、惊悚等，同时也可以转化为安详与纯净。影片中大地震发生时，大面积黑灰色的运用让人感

5、到恐怖，电线断裂迸射出刺眼的火花使人颤悚；元妮和方达烧纸钱时，满眼的暗蓝衬映着纸钱燃烧的火光，流淌着无尽的悲痛；一只写着感恩字样的灯笼，从同样满眼暗蓝的夜空中缓缓升起，同样的对比在这里却显得温暖感动，充满力量。　　影片最后，元妮一家去上坟，一片白色墓碑，一群穿黑色衣服的人，在隐隐伤痛中，心灵得到洗礼与升华。随之的一片纯净的蓝色天空，轻轻荡漾的绿色水塘，这种和谐的色彩打破了整个影片色彩的强对比，走向澄澈与祥和。　　二、画面切换的节奏对比　　平缓放松与紧张冲突交替出现，使观众的情绪像波涛海浪，此起彼伏，刚刚落下的心马上又悬起。　　影片中画面由熟睡的小

6、女孩那恬静可爱的脸庞，过渡到鱼缸中不安游动的小鱼，一下切换到地震发生时屋塌楼倒，尘土弥漫。灾难的突然降临，无法预知，让人惊慌失措；画面从清新的加拿大郊外风光，切换到电视里播放的汶川大地震的惨痛场面；方登的养父走入女儿清新的校园，走进充满阳光的宿舍，瞬间切换到一片惨白的医院里及养母的病床前。画面的节奏就这样一松一紧、一缓一急地发展着。形成一股强大的冲击波，直接射入观众心灵的最深处。　　三、情节反差的对比　　影片开始时一派小城繁荣、喧闹的生活场景，很熟悉很亲切。那天下午，妈妈元妮和两个孩子有说有笑地坐在新买的电扇旁，微风轻抚着他们喜悦的脸，显得那么恬

7、静和舒畅；那天傍晚，爸爸搂着这姐弟俩，两个孩子顽皮地在爸爸胳膊上画手表，一切都沉浸在温暖和幸福的氛围中。这种幸福的天伦之乐在平时可能是淡淡的，像温暖湿润的空气浸润着家里每个人的心田，但在灾难的边缘就显得每分每秒都那么弥足珍贵。　　夜渐渐深了，那样的静谧，忙碌了一天的人们进入香甜的梦境里，突然天边映出了血红的色彩，随着震天巨响，一切的温馨和美好顷刻间化为乌有，家成了再也无法复原的碎片，心成了血流不止的空洞。面对满眼的废墟和亲人的尸体，眼泪诉说不出悲痛，喊叫宣泄不出无助，心里的地震是一种天旋地转的摇晃，是一种粉碎性的撞击，痛楚无边地蔓延，裂痕包裹宇宙

8、。　　电影用这种强烈的反差与对比，演绎着人间惨剧，灾难残酷地砸碎了生活的美好，强烈地撕扯着受难者的灵魂，也撕扯着观众的心。　　四、人物心