浅析影视作品中设计美学的体现

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1、浅析影视作品中设计美学的体现　　［摘要］本文通过不同场景情感反应的描写，不同人物心理的刻画，色彩对不同情节的渲染，以人性情感为特定视角，围绕着爱的主题，结合电影故事情节内容，解析美学规律的运用，阐述了设计美学在影视作品表现中的作用与意义。　　［关键词］对比;反差;节奏;情感　　　　突如其来的天灾劫难是人类无法抗拒的，在这一刻，人的生命在强大的自然力量面前，显得那么的脆弱和不堪一击。但是人间的爱却能感天动地，这爱可以像一根绳索，把你从绝望的深渊里拉起；这爱可以像沙漠中的甘泉，带给你走出沙漠的勇气。这种爱的力量在

2、影片中通过对比手法的表现与运用，一次次地撞击着观众的心灵。　　一、色彩对比的运用　　色彩在影片中不是孤立不变的绝对品质，它是随着情节的发展和时空的变化而发生变化的。因此，色彩与其他元素的“关系”就显得尤为重要，脱离了关系，就好像脱离了色彩的具体语境。例如“冷暖对比”关系，影片用温暖的黄褐色调渲染晚上一家四口在家中温馨幸福的生活；用阴冷的蓝灰色调表现震后的清晨，残垣断壁间尸体遍地，泥水混着血水的场景。通过冷暖色调的强烈对比，让观众更深刻地体会到平静美好的日子是多么值得珍惜。色彩冷暖对比所传达的情感并不是一成不变

3、的，例如影片中养父和女儿带着“点点”放风筝的场景，一片银白色的雪地点缀着红色的围巾，冬天的寒冷中有着浓浓的亲情。方登和养父一起过春节，暖黄的灯光，火红的窗花，橙色的毛衣，映衬出喜悦和欢欣，其中插入养父抱起外孙女给死去的姥姥敬酒的情节，灰白色的遗像、冷红的葡萄酒，使温馨喜悦的气氛中又带着几分悲凉。　　“浊色与纯色对比”关系的运用与表现在影片中有效地传达了绝望中的希望，沉闷中的欢愉等冲突，这种视觉的冲突与情节完美的结合，渲染着爱的力量，给心灵带来强烈震撼。影片中用昏黄的色调表现内心的挣扎与绝望，方达的奶奶和妈妈都

4、想让方达留在自己身边，此时运用了昏沉的黄色调渲染了二人内心的矛盾与郁闷的气氛。当奶奶把方达带走，随着汽车的驶过，卷起土黄色的沙尘体现了妈妈内心的绝望与窒息。紧接着画面切换到养父母带着小女孩方登在军队食堂吃饭，方登穿着小红袄在大片橄榄绿军装中形成的响亮色调，与前面的昏黄色调形成了鲜明的反差。当这两种色彩的冲突在同一画面出现时，有力地诠释出了爱的力量，如在灰色调的灾民队伍中飘过的红旗；昏暗的排练剧场挂起红灯笼；灰白的遗像前摆着鲜艳的西红柿，这一点点的色彩打破了大片灰暗色调的沉闷，这种视觉的冲击力，就像寒冷的冬夜里

5、生起温暖的炭火，让人感受到爱和希望。　　“明暗对比”关系能够最大限度地表现极端的感受，如恐惧、惊悚等，同时也可以转化为安详与纯净。影片中大地震发生时，大面积黑灰色的运用让人感到恐怖，电线断裂迸射出刺眼的火花使人颤悚；元妮和方达烧纸钱时，满眼的暗蓝衬映着纸钱燃烧的火光，流淌着无尽的悲痛；一只写着“感恩”字样的灯笼，从同样满眼暗蓝的夜空中缓缓升起，同样的对比在这里却显得温暖感动，充满力量。　　影片最后，元妮一家去上坟，一片白色墓碑，一群穿黑色衣服的人，在隐隐伤痛中，心灵得到洗礼与升华。随之的一片纯净的蓝色天空，轻

6、轻荡漾的绿色水塘，这种和谐的色彩打破了整个影片色彩的强对比，走向澄澈与祥和。　　二、画面切换的节奏对比　　平缓放松与紧张冲突交替出现，使观众的情绪像波涛海浪，此起彼伏，刚刚落下的心马上又悬起。　　影片中画面由熟睡的小女孩那恬静可爱的脸庞，过渡到鱼缸中不安游动的小鱼，一下切换到地震发生时屋塌楼倒，尘土弥漫。灾难的突然降临，无法预知，让人惊慌失措；画面从清新的加拿大郊外风光，切换到电视里播放的汶川大地震的惨痛场面；方登的养父走入女儿清新的校园，走进充满阳光的宿舍，瞬间切换到一片惨白的医院里及养母的病床前。画面的节

7、奏就这样一松一紧、一缓一急地发展着。形成一股强大的冲击波，直接射入观众心灵的最深处。　　三、情节反差的对比　　影片开始时一派小城繁荣、喧闹的生活场景，很熟悉很亲切。那天下午，妈妈元妮和两个孩子有说有笑地坐在新买的电扇旁，微风轻抚着他们喜悦的脸，显得那么恬静和舒畅；那天傍晚，爸爸搂着这姐弟俩，两个孩子顽皮地在爸爸胳膊上画手表，一切都沉浸在温暖和幸福的氛围中。这种幸福的天伦之乐在平时可能是淡淡的，像温暖湿润的空气浸润着家里每个人的心田，但在灾难的边缘就显得每分每秒都那么弥足珍贵。　　夜渐渐深了，那样的静谧，忙碌了

8、一天的人们进入香甜的梦境里，突然天边映出了血红的色彩，随着震天巨响，一切的温馨和美好顷刻间化为乌有，家成了再也无法复原的碎片，心成了血流不止的空洞。面对满眼的废墟和亲人的尸体，眼泪诉说不出悲痛，喊叫宣泄不出无助，心里的地震是一种天旋地转的摇晃，是一种粉碎性的撞击，痛楚无边地蔓延，裂痕包裹宇宙。　　电影用这种强烈的反差与对比，演绎着人间惨剧，灾难残酷地砸碎了生活的美好，强烈地撕扯着受难者的灵魂，也撕扯