浅谈抗战时期大后方的新闻媒体与抗战美术

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1、浅谈抗战时期大后方的新闻媒体与抗战美术浅谈抗战时期大后方的新闻媒体与抗战美术　随着抗战的爆发，北平、上海、南京、武汉的相继失陷，此时的重庆成为了抗日战争时期的首都，经济、文化、政治、军事的中心，基于重庆此时的特殊地位，在当地报纸发展的同时各地报纸相继内迁到重庆，为重庆的新闻传媒业来了个发展机遇。美术工作者也纷纷到来，.L.继续进行创作，为木刻和漫画的发展提供了空前发展的机遇。　　在抗日战争这一特殊的历史时期，争取胜利是每一个大众的职责，在这种迫切形势下，木刻运动和漫画运动呼之欲出，他们历经坎坷又毫不气馁的坚持用自己的力量抗战。其作品以反映现实主义为主要创作依据，以争取大众为不

2、迎合大众，教导大众而不欺骗大众为创作内容，淋漓尽致的发挥着文艺阵线上长枪与短剑的作用。通过各种形式和不同规模的展览，利用在新闻报纸刊登木刻和漫画作品作为宣传抗战美术的两大战线为途径。因此，抗战木刻和漫画是美术界抗战时期的奇葩，它们共同为抗日战争的美术谱写的浓墨重彩的一笔。　　抗战期间，各大报纸争先报道木刻、漫画消息，以及大量刊登作品，有些报纸还专门办木刻专页和漫画专页，由此，可以看出抗战美术和新闻报纸之间相互依赖以及为抗战贡献的巨大力量。　　战时重庆的版画和漫画宣传主要依赖于两个战线，第一战线是举办各种规模的展览，第二战线则是利用报纸宣传抗战美术。1942年以后，大后方的新兴

3、版画运动以中国木刻研究会为核心，出现了一个历史上未曾有过的高潮。1938年7月10日，木刻在渝首次展，此次展览在《国民公报》和《新蜀报》11日的报纸上均有报道。1939年4月6日全国木协在社交会堂主办的《第三阶全国木刻展览会》，作品数量达571幅。1940年1月1日，张望在重庆主办《抗建木刻展览会》展出国内木刻家百余人的作品300余幅。1941年11月23日文化工作委员会在励志社主办《全国木刻展览》，此展览《新华日报》进行了特刊报道。1945年11月9日，重庆中外文艺联络社主办《漫画木刻联合展览会》。其间还有其他大大小小的美术展览，这些展览有重庆美术团体主办的也有个人展览，都

4、显示了战时美术展览数量多，质量高，作品的现实主义精神吸引无数大众的关注。美术展览吸引了大批民众前来参观，通过展览战时美术作品，号召大众为抗战筹款以及激发抗战到底的信念，并且为团结大众做出了实际贡献。　　除了举办各种木刻展览会以外，这个时期中，重庆的报纸和文艺期刊上也出现了刊登、介绍木刻的热潮。由于展览需要一定时间的筹划，作品不易集中或者运输，重庆的报纸作为宣传抗战美术作品的第二战线发挥了十分重要的作用，木刻、版画作品作为最具现实性和抗战敏锐性的美术在报纸上大量刊登，同时也是因为木刻和漫画在报纸印刷方面的便利，为了适应报纸印刷需要，这些作品都只有几平方寸大小，报纸刊登系原版原大

5、；画面构成简单，人物形象粗略；多采用阴刻法，黑底白线。许多报纸为配合长枪、短剑的宣传还开辟了木刻专页等美术领域的副刊，逢美术展览时，报纸一方面刊登相关消息，一方面发表作品，为更广大人民提供便利。一些有影响的报纸不但在平时的版面中经常刊登木刻作品，还专门开辟木刻专页副刊，定期出刊；遇有重要木刻展览会举行，还发特刊介绍。　　各类展览为美术工作者提供了展示作品的机会，报纸刊登作品更是为作品的宣传提供了更广的范围，在这样一个得以更大限度宣传抗战美术的平台下，更是调动了广大美术工作者的创作积极性。报纸对美术理论文章或者美术批评文章的发表，也鞭策了美术工作者提高抗战美术作品的质量。形成了

6、一个理论与美术作品共存的相互促进的局面。新闻媒体广泛的宣传，也为培养抗战美术人才储备提供了便利，有志青年通过报刊刊登的美术作品，觉悟思想，学习一技之长，选择从事抗战美术，为抗战做出贡献。抗战美术理论与创作，美术工作者和后备人才共存推动了美术创作、研究的活跃和兴盛。　　抗战美术在抗日战争中成长，以抗战救亡为主题，具有现实主义精神的美术表现，此时的美术作品在社会上引起更大的关注，大量的现实主义作品通过展览、报纸宣传的形式被人们所知并且深受欢迎，这不仅仅为美术工作者提供了抗战救国的平台，更为团结大众，激发抗战情绪做出了贡献。报纸与美术结合宣传的方式是史无前例的，这样的宣传方式为抗战

7、胜利，团结大众做出了贡献，历史造就了它们前不见古人，后不见来者的结合,肯定了第二条战线的重要意义，也为新闻传媒和现实主义美术的发展提供了良好的基点。