抗战时期大后方木刻展览的研究

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1、独创性声明学位论文题目：垫遨蛩望a蔓匿蔓圭三4上J趁雌本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中己加了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。学位论文作者：事必翰签字日期：刀哗年9月(7日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院(筹)可以将学位论文的全部或部分内容

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3、目录摘il}2}⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．IABSTRACT⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．II绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

4、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。l第一章抗战时期重庆的木刻展览⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯5第一节重庆木刻展览的兴起⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．5第二节重庆木刻展览波澜壮阔⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯15第二章抗战时期桂林(广西)的木刻展览⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯4l第一节广西木刻展览的兴起⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯41第二节桂林木刻展览风起云涌⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯43第三章抗战时期大后方其他地区的木刻展览⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。5

5、5第一节四川的木刻展览⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯55第二节贵州的木刻展览⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯59第三节云南的木刻展览⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯62第四章抗战时期大后方的木刻展览落幕⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。65第一节《中国木刻研究会》迁移，更名⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．65第二节《八人木刻联展》一一大后方木刻展览高调落幕⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．65第五章关于抗战时期大后方木刻展览的历史性思考⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯69第一节中国新兴木刻运动

6、发展的历史“高地”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯69第二节抗日救亡文艺战线的主“战场”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯72第三节贴近现实，贴近民众一一“为社会而艺术”的生动实践⋯⋯⋯⋯⋯⋯74结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。77参：考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．79致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．81发表论文及参加课题一览表⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

7、⋯⋯⋯⋯83摘要抗战时期大后方木刻展览的研究美术学专业硕士研究生沈娟指导教师凌承纬研究员摘要七七事变以后，由鲁迅在三十年代前期倡导发展起来的新兴木刻艺术伴随战争形势的变化，在以重庆为中心的大后方逐渐演绎成为一场以抗日救亡为其主旨的抗战木刻运动。这场运动以其古今中外文艺史上未曾有过的规模、声势、形态、影响，并以其鲜明的战斗性、人民性、时代性成为中国抗日救亡文艺战线上的先锋队和主力军。曾几何时，作为抗战木刻运动的主要内容和表现形式，风起云涌的木刻展览成为大后方木刻家工作、战斗的战场，同时也成就了战时大后方社会文化生活中一道独特

8、的风景线。在抗战大后方，来自全国各地的木刻青年，把个人的人生追求、艺术理想与民族解放、国家独立的事业紧紧结合起来，书写了中国现当代美术史上特殊而辉煌的篇章。尤其1942年以后，中国木刻研究会成立，推动大后方木刻运动迅猛发展，以重庆、桂林为主轴，四川I、贵州、云南等城市积极响应，抗敌木刻展览高潮迭起，成其为轰轰烈烈，波澜壮阔。重庆、桂林的木刻展览是大后方木刻展览的主体，云、贵、川等大后方的木刻展览是其分支，共同的历史呈现生动地体现了抗日救亡文艺运动的政治取向和艺术特色。本文对自1937年抗战全面爆发至1945年8月日本无条件

9、投降八年间，发生发展在大后方的木刻展览作全面论述。其内容包括各种木刻展览的规模、形态、性质，出展作品、参展作者及社会影响等。论文在第一章和第二章中对战时中国的首都重庆和抗战大后方文化中心城市桂林的木刻展览，从兴起到高潮作全面、系统的研究论述；第三章对川、贵、云等地的木刻展览作综合阐述；第四章主要介绍大后