浅谈中西方绘画的异同点

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1、浅谈东西方造型艺术的异同点旬阳县职业中等专业学校曹家珍浅谈东西方造型艺术的异同点内容提要：东西方造型艺术它们一致追求和谐与真、善、美的统一，但由于它们长期在各自的历史文化背景中形成了明显区别的各自传统成为中西两大绘画体系，影响着世界画坛的发展。它们的不同之处主要表现在造型手段的区别与空间处理方法的区别。关键词：中国画、西画、造型手段、空间处理、和谐、真、善、美。东西方造型艺术的异同点主要表现在中国和西方（主要指欧洲）的绘画方面，它们长期在各自的历史文化背景中发展，形成了明显的各自传统，成为中西两大绘画体系，影响着世界画坛的发展。中西方绘画的主要区别，是指中国画与油画艺

2、术的相异之处，它主要表现在以下两个方面：一、主要造型手段的区别中国画以线描作为造型的手段，扬弃对象的光影明暗，注意形象的神韵，强调笔墨情趣。这主要是由于中国书画同源，使用的工具材料为尖头笔、宣纸、墨、以水为颜料的稀释剂，形成了对线条的特殊审美趣味和精深的研究。南齐谢赫于“六法”中，以“气韵生动”、“骨法用笔”作为品评中国画首要的两条标准。“骨法用笔”，主要是指线描用笔有力度，运用笔法把握物象之骨气。为此，中国画家创造出许多线描法。“气韵生动”是骨法用笔的目标和结果，要表现出对象的神韵。明代董其昌又提出“书法入画”，使中国书法用笔在绘画中得以运用和发展。造型对用线的要求

3、，讲究曲直、精细、浓淡、疏密等形态变化和组织的统一，以及笔法刚柔、轻重、疾徐等所形成的运动感和节奏感，体现出线条造型的艺术美。中国画用色讲究概括性和装饰性，与线描造型相结合，构成富有装饰性的美感。中国画用墨色线描，所以讲究墨色的变化。唐代已有不着色，仅依靠墨色的浓淡变化描绘对象的色彩关系的水墨画。水墨画再宋代得到发展，在元代发展成熟，明清水墨写意画进一步发展。水墨画是线条与丰富的墨色相结合的中国画，着墨也讲究笔法，构成其独特的朴素、清雅、脱俗的艺术风格。“西方油画以明暗、色彩为主要造型手段，注意光影描绘，注重立体空间的真实效果。”“西洋画重视客观对象色彩的真实再现，以

4、色彩的丰富变化为特点。”西方油画用笔，是硬毛齐头的笔，便于将油画的颜料画在画布上，以“画”塑造形体，表现出物象的立体感。表现立体感依靠光影明暗的描绘，只有对客观对象的每一部位的色彩变化进行描绘，才能更真实的再现客观对象，所以画面色彩显示出丰富变化的特点。（二）空间处理方法的区别“中国画不是定点写生，而是将不同时间，不同角度观察对象获得的形象特点，有机的组合在一起，着重表现审美感受的真实。”例如《韩熙载夜宴图》，画家将韩熙载夜宴过程中的听乐、观舞、歇息、吹奏、散宴等到场面组合于一幅长卷，表现画家观察到的于时间序列中展开的事件；张择端的《清明上河图》，从汴梁城郊外的农村画

5、到城内，表现其间种种事件，如同坐着直升飞机由农村飞过市区沿途所见之种种景象。中国山水画，是将作者游览山水的所见所感的山东省下田野之平阔，山间树木重重之幽深、登上路途之盘曲、仰视主峰之高耸等，综合组织于一画；中国花鸟画还可以将四季之花画在一起等。中国画往往不画满背景或不画背景，利用空白造成虚实相生的艺术效果，所以中国山水画的空白，有的地方可能是水，有的可能是云，有的可能是天空，产生一种虚实相生的艺术效果。西方油画是定点写生，按透视法描绘特定食视域内的景物，全方位地描绘对象不同空间的形体、色彩、光线、明暗等变化，以求能真实的再现客观对象，例如：《有鲑鱼块与柠檬的静物》，画

6、家对物象的质感描绘倾注了极大的热情，不放过任何细节的刻画，真实的再现了鲑鱼块的鲜红、细嫩的肉质和韧性很强的灰白色鱼皮，铁提手的红铜罐和黄铜盆以被使用了很久，上面留有斑斑磕痕，有的地方已经凹陷，但仍被主人擦得锃亮。画面质感的逼真，令人感到敲击铜罐、铜盆似乎可发出当当声响，手触摸鱼块似乎可感到柔软腻滑，柠檬似乎可以取握于手中。中西方绘画有如此明显区别，源于在各自的文化背景下，受政治、宗教、哲学的影响，形成各自的理论系统。中国古代有“物感说”，认为艺术是由于人心感于物而使然。欧洲古代有“摹仿说”，认为艺术是出于人对事物的摹仿的追求。正是由于中西方对艺术本源的不同解释，形成了

7、中西方不同的创作观念。中国画家对待被描绘的自然态度不是被动的、对立的，而是主客观统一的，正如唐朝张璪所说“外师造化，中得心源”，即强调到大自然中去观察、研究、体验，感受大自然之灵气，吸取其生命之精华，融入自己的心灵与感情，并将自己的感情与精神注入大自然之中，使二者融为一体，达到物即是我、我即是物的地步。这样作画时，便是画家发自心得的感受，有了然于心中之意象，在达到自由地表现自然的富有生命的神韵的同时，也抒发了个人的情怀，表现了画家的心灵、人格与精神风韵。这就是中国画的“天人合一”、“心物合一”、“形神统一”的创作观念，即形式与内蕴统一的传统艺术思想。