湖南常德三棒鼓唱词音声形态探究

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1、湖南常德三棒鼓唱词音声形态探究　　摘要钱茸先生在其《地域性声乐品种之音乐形态分析新议》一文中提出了唱词音声说这一概念，并提出了分析作品唱词音声形态的步骤，本文即按照钱先生提出的四个步骤对湖南常德三棒鼓唱词的音声形态进行探究。关键词三棒鼓唱词音声形态中图分类号：J642.2文献标识码：ASoundsMorphologicalAnalysisofHunanChangdeThreeRodDrumSongLyricsXUXiaohuan（ConservatoryofMusic，Hu’nanUniversityofArtsandScience，Changde，Hu’nan415000）Abstract

2、Mr.Qianronginits“newanalysisofvocalmusicformofregionalvarieties”，proposethesing-lyricsvoice-saidconcept，andputforwardthestepsintheformofsing-lyricsvoice-said，thisarticlenamelyaccordingtoMr.QianfourstepsstudyonsoundsformofHunanChangdethreeroddrumsonglyrics.Keywordsthreeroddrum；songlyrics；sounds6form

3、“唱词音声说”是钱茸先生提出来的。他在《地域性声乐品种之音乐形态分析新议》一文中指出：“唱词音声”特指声乐品种的唱词中具有音乐性音响形式的所有语言因素（如：唱词音色、唱词声调、唱词时值长短、唱词轻重等等）。”对唱词音声本体进行音乐分析有助于音乐界真正认知、把握唱词中的地域性音乐元素；有助于对唱词之隐性音乐符号的深入、全面认知；有助于更自然地接通地域性音乐与大文化的关系；有助于从狭义与广义两方面传承地域性音乐元素。本文即对传播在湖南常德地区的三棒鼓鼓词的音声形态进行分析。1湖南常德方言的音声基本概况声母的基本元素：湖南常德的声母元素包括零声母在内有18个声母：p、p‘、m、s、t、t‘、l、t

4、s、ts‘、k、k‘、、�%睢ⅰ、tc、tc‘c。其中舌尖音t、t‘、l、与舌根音k、k‘、、�%詈驮夏竐拼合时发音比普通话靠前；常德人n、l不分，所以声母基本元素中没有n，n、l均用l代表；另开口呼的零声母只有�#尽、ai、o、ou、e、以外，其余都带上鼻辅音声母，如：挨、爱、安、恩、熬等。韵母的基本元素：常德方言的韵母共41个，9个单韵母，18个复韵母，14个鼻韵母：i、u、y、a、ia、ua、ya、o、io、uo、e、ie、ue、ye、ai、uai、yai、ei、uei、yei、au、iau、ou、iou、an、ian、uan、yan、in、yn、�#緉、u�#緉、，另有两个鼻辅音自成

5、音节：m、n。其中o与uo两个韵母互为补充，单韵母o拼辅音字母p、p‘、m、t、t6‘、l、ts、ts‘、s、k、k‘、�%睿桓丛夏竨o专拼零声母；单韵母“e”为舌面前半高不圆唇元音，不同于普通话的单韵母“Y”，复韵母ie、ye、中的“e”与单韵母“e”相同；io的发音有些人开口度略小，发作yo；o近似普通话的u，io近似y。字调的基本元素：常德方言单字调有4个，调类调值分别为：阴平、阳平、上声、去声，但轻声现象比较突出，不少音节在组合中失去原调，变成一种又轻又短的调子。2湖南常德三棒鼓唱词的音声形态特点2.1唱词的字调特点三棒鼓唱词音声中的时值与轻重音相对应。在三棒鼓的唱词中唱词音声的时值

6、与唱词的轻重基本呈正比，即唱词中的重音时值大都偏长，轻音的时值则相对短促一些。如：三棒鼓鼓词常用的一句引词“要我来，我就来”。这里的“要”、第二次出现的“我”、“就”都是唱词中的重音，在演唱过程中这几个字也正是一字一拍，比其他音符时值要长。另外值得注意的是唱词中语音的时值与音量差异，自然存在于唱词音声。三棒鼓唱词音声中字调的音高变化与旋律相对应。语言的字调变化具有音乐性，这是音乐界普遍认可的观点，在三棒鼓鼓词中也是如此。三棒鼓鼓词中常用的引词：要我来我就来，其语音调值为：213、21、13、21、36、13、而其旋律中的音高为：351121665312，其旋律线条与鼓词的本体语音调值的走向是

7、相对应的。2.2唱词的结构特点标准的三棒鼓鼓词通常为“五五七五”句式，四句一节，称“五言四句”。即第一句第二句均为五个字，第三句七个字，第四句五个字。①如《赞娃娃做十岁》，其唱词的结构韵律多为两个字一拍（一组），最后一个字单独一拍：来在喜堂内，过细观情备，今日娃娃做十岁，宾客来聚会。但六字句、七字句的结构韵律则不同于五字句。2.3唱词中的押韵规律常德地区三棒鼓鼓词中的“韵脚”主要有两种说法：一种是：”天（）、