文学呈现中国的一种方式.doc

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1、文学呈现中国的一种方式　　一、叙述方式与写作动机　　师力斌：2010年在《人民文学》刊登的《梁庄》我没看过，但是关于它的评论我不断听到，报纸、媒体都有评论，我就奇怪，有那么好吗？这次青年评论家刘涛兄给我布置这个任务，我不得不看。确实是好。把你发给我的相关理论文章电子版一读，发现你的理论也很棒，专业出身。我所供职的《北京文学》，报告文学是主打，因此我对你这样的作品非常在意。如果放在《北京文学》的报告文学系列里，也是特别优秀的。我不知道《人民文学》怎么把你给发掘出来的？　　梁鸿：其实也是无意的。有一次跟李敬

2、泽老师在一块开会，我说我正在写一个乡村调查，还没有写完，写了10来万字。李敬泽老师听说以后特别感兴趣，说你拿来我看看吧。他一说看我就紧张了，我说等我写好你再看，然后第二年3月份才给他。其实我不知道他要放在哪儿，后来登出来之后放在非虚构栏目上。这实际上是一个巧合，因为我是08年回到梁庄，等于09年、10年才写出来，所以在这之前我不太明白所谓的非虚构或者报告文学，我脑子里没有这个文体的概念，我只是按照我想写的样子写的，我觉得最想写什么样就写成什么样，根本没有考虑文体的界限，这个前提对我来说倒是比较好的。　　

3、师力斌：看到这个作品的时候就发现写作功底太强了，不是一般地强。　　梁鸿：其实还差太多。但我从小学就开始写日记，后来又写了好多年论文，也算有点锻炼。　　师力斌：我是编辑，职业是编发报告文学，在我有限的视野中，你这样的作品非常抢眼。也许我接触到的自然来稿和普通稿件中一般性作品太多，倒了我的胃口，我常常觉得不满意，材料堆积多，深度剖析少；故事讲述多，精神观照少。　　梁鸿：可能有一点，我没有想着要把它做成报告文学，这样一个写法对我来说是最恰当的写法，至于它是什么，我没有考虑它外在的题材要写成小说、要写成非虚构、

4、要写成散文，我脑子没有那根弦。你想找到最适合于你这个表达的文本，这个文本至于是什么你根本没有去考虑，比如书中的人物自述，其实人物自述非常难用，我原来看过周同宾的《皇天后土》。《皇天后土》完全人物自述，作者没有任何的出现。我也考虑过这样用，但是后来为什么又放弃了，把“我”又加进去呢？因为我确实想有一种在场感，想引领大家一块走到梁庄的土地上看一看，来感受一下这片土地。梁庄对于我而言它是特殊的，它不是报告文学式的那种全景全客观叙述。　　师力斌：甚至我觉得不是一个课题，有你的血肉联系。　　梁鸿：对。　　师力斌：

5、就说主客体关系，不是说完全不相干的外部观察，把客体为对象。实际上客体对于你，起码在你的生命中，有你的经验、记忆等等东西，是你自身的一部分。当然不完全是你的自身。　　梁鸿：这点我自己也特别看中，也许它很多缺点就来自于此，但是如果没有这个确实没法写。　　师力斌：所以问题就来了。我猜想你肯定写过文学作品，但是你有不同。写作这个题材的时候，是和其他的小说、散文、报告文学的写法不一样的。你写这种文体是第一次？　　梁鸿：这种方式肯定是第一次。　　师力斌：我觉得很成熟。　　梁鸿：可能刚好找到一个恰当的方式。　　梁鸿：

6、原先你的小说是长篇还是中短篇？　　梁鸿：中篇，也写过短篇。　　师力斌：也是写乡土？　　梁鸿：不是乡土，知识女性的一些内容，一些城镇生活。散文各种各样的都有。　　原来我一直写日记，日记写了好多年，从初中，甚至小学四五年级就开始写日记。它对我感受事物是很好的锻炼。可能我们一直是文学青年，我觉得文学青年对我来讲是褒义词，对这个世界始终保持充分的敏感度。一直在写这是必须的，不管我写论文也罢，我对文字的把握能力一直没有断的。《中国在梁庄》和《出梁庄记》有很多缺点。但我也在慢慢地修正，任何一个文本都是不完满的。　　

7、师力斌：写之前你已经感觉从梁庄能看到中国？　　梁鸿：其实没有这种感觉。　　师力斌：那你为什么写这个？　　梁鸿：我的动机没有很鲜明。没有任何功利的预期和发表的预期，没有一点点。　　师力斌：可能是所谓为情造文，不吐不快吧。很多人写了很多书以后才找到感觉，包括写作水准，艺术成就。但你这个一出来，就等于成名作、代表作。还有超越文体的性质，既是社会学的又是文学的，既感性又理性。两部书基本把中国农村的内部和农村人进入城市以后的外部，都写出来了。　　梁鸿：其实刚才说到一个非常重要的话题就是梁庄与中国，虽然我们说中国在

8、梁庄，但其实在一开始写作的时候并没有那么鲜明的所谓的中国的感觉，就是我要回到家里面，跟老乡、跟你的婶婶、叔叔在一块聊天。这是一个生活场，这个生活场非常非常鲜活，只不过在前几十年，因为你要逃离乡村，你要离开乡村，离开的欲望要大于你要回家，虽然你也每年都回家。但是当你某一天回望的时候，突然觉得那种生命如此地鲜活，如此地能够打动你，然后你就回去了，其实这个可能是更为重要一些。只不过最后，当你写完之后，你要起个题。　　二、全球化语境与农村新观察