东南亚地区的本土戏剧.pdf

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1、东南亚地区的本土戏剧赖伯组广东省社会科学院研究员“,,。,”对戏剧概念的理解和诊释历来仁智互见众说纷纭我国古代戏剧理论家认为戏剧;,“”;是以歌舞表演故事古希腊戏剧家则认为戏剧一词就是动作的意思英国当代戏剧家马·,。,、、,丁艾思林则认为戏剧是一种集体体验的仪式总之歌舞性动作性群体性可说是戏剧。,、,、,的某些重要特征的体现但是由于地域民族和种族以及社会历史的原因各地的戏剧的。,思想和艺术风貌又各具特性处于热带地区的东南亚国家的人民生活在气候宜人的优美环,,,;、境中性格热情奔放能歌善舞长期以来创造了丰富多彩而别具一格的戏剧艺术近现代,,。以来

2、他们又融汇了东西方文化艺术丰富和发展了自己的戏剧艺术他们的戏剧艺术与我,。国的戏剧和民间艺术又有着双向交流的悠久历史,“,,”(L古代的东南亚地区流行着一种叫罗喷AKHON)的戏剧据考证这种戏剧至迟在,,“汉末至南北朝时已经传进我国的中原和北方南北朝时的陈后主已经在金陵建造了罗喷。,““,”()(楼唐代时扶南柬埔的古称的扶南技即罗喷,’)也传到了长安可能经过地方化之后··“”。:“而成为唐代的参军戏《云溪友议》记载了唐参军戏的演出情况元公(棋》⋯廉向制东,,,,:⋯⋯乃有徘优周季南季棠及妻刘采春自谁甸来善弄陆参军歌声彻云⋯⋯赠采春诗曰,。,。,

3、新妆巧样画双蛾慢裹恒州透额罗正面偷轮光滑挤缓行轻沓雏文靴言词雅措风流足举J。,。,。”止低回秀媚多更有滴人肠断处选词能唱望夫歌望夫歌者罗喷之曲也新加坡著名戏:“,:剧家李星可考证认为扶南的参军戏虽然也是印度化的但它独创了一种表演方式利用‘’,,引戏先用土语作戏剧内容的说明介绍这好象外国电影片加印本国语的字幕一样这个新。“,”形式的发明大大刺激了唐以后的中国戏剧的发展罗喷戏的最大特色是唱做分开此外且。,有专人职司说明故事与交代剧情这个专司介绍剧情的人原来只是在翻译梵文剧本的原文,,‘’。而已(即舞蹈的阐释)引戏引戏后来又进一步解释剧中的动作意义这

4、就是古代中国的,为了刺激观众的兴趣渐渐在交代剧情之时和那在台上表演因为带了面具不能说话的哑巴,‘’”。“”,、、、演员开起玩笑来这就是元曲中的副末这种罗啧戏在柬埔寨印度尼西亚马来亚,,,“”泰国都曾流行过但各国的罗喷也略有区别如印尼巴厘岛的罗喷曲中负责擂科打浑的,,角色并非戏外人而是以剧中人的身份出现的而且由于这种戏的题材内容多是反映宫廷生,,,,活因而此类角色常是王公大臣之类人物的侍从通常有两个称谓一是PENASAR一是。,,”,,,KARTALAPENASAR“白KARTALA“”据李星可考证所谓就是大使即贾大腊儿“,,”“苏东坡曾手书一轴

5、曰黄蟠绰告明皇求作白大使此官亦快人意哉!王建的宫中词亦有寒,”。“”:“食内人常白打宫中先散与金钱之句《乐府杂录》的载称乐即有唐人段安节的清乐部一107一、、、、、、、、、、,‘’。“琴瑟香零和筝(共头像零)笙竿箫方响茂跋膊拍板戏有弄贾大腊JL也弄贾”“”。“”,“”大腊儿即弄滑稽贾大腊儿是中国戏曲式的武小丑他与白打使是戏中最受欢迎的两个角色。、,,除了滑稽剧喜剧之外歌舞剧在宵代东南亚各国也普遍流行其起源与宗教祭祀有密。,,切关系泰国古代人民创造了丰富的歌舞剧艺术其源起于古代宗教祭祀和民间庆典仪式。,,。并吸收了印度和我国的文化艺术的元素泰国有

6、两种歌舞剧其一是面具舞剧其中的一,,“”,目《》内容p南个剧拍多金是泰国有名的面具舞原是敷演宗教故事主角叫拍是一个很受观众欢迎的人物。这个作品远在泰国大城皇朝时期就很有影响,后经玛拉一世皇帝擅诗能文,,的臣子改编成舞剧演出它的一大特点是演员戴着各具特色的面具上场表演类似我国西南“”、“’,。,各省的一些滩剧师公戏演员的表演以各种动作表情和臂腕的扭动为主没有唱曲和。、、。台词后来才配以演唱道白音乐以及武功艺术它是吸收了印度文艺作品《拉马耶那》和。我国的《封神榜》和《西游记》等古典小说的艺术而创造出来的这种戏剧的主要题材内容是、,。,。宣扬惩恶扬善

7、正义与非正义的斗争以及男女纯洁坚贞的爱情其二是舞蹈戏剧扮演各,。种人物和神灵的演员都不戴面具只是扮演妖魔鬼怪和兽类的演员才戴面具早期的舞蹈戏,,,,,剧由男扮女角为有男女演员同台合演时二者不能同时出场后来才改变了这种惯例允。,,,许二者同时出场演员出场时穿着华丽的金冠和服饰手腕戴着钻石手镯脚躁上套着金脚,,,,,,。环金光灿烂绚烂夺目头眼面颈身腰手足酉己合着音乐旋律的节奏翩翩起舞绰约多姿,,,印尼的巴厘舞剧也富有宗教色彩开幕之前要举行类似宗教祭祀的仪式穿着白色衣帽的,,,。长者与穿着红色衣裙的少女先绕场走一圈泼酒撒饭和白玉兰花并向天空合什参拜正

8、式,,。,、演出时演员戴着各种独特的面具上场边舞边唱乐队成员全为男性主要乐器有长手鼓、、、、、。,,马头琴铜拔木鱼奶头大锣竖笛方铁琴等印尼的巴厘舞剧多

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