乐谱的历史演变及形式特征.pdf

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9::9年>月交响———西安音乐学院学报!季刊"#+(89::9第9<卷第9期#$%&’$%()*#&+,(%-&.’$/%(0&(12,3%4&,5&.6+1$7;&-89<=&89中图分类号：*’"+,-文献标识码：.文章编号："$$+/"-00&($$()$(/$$!"/$+"邱丹红乐谱的历史演变及其形式特征&四川音乐学院，四川·成都，’"$$(")摘要乐谱作为传统音乐文献中最具特色的类型，经历了从文字谱到符号谱的漫长发展过程，直到五线谱的逐步定型，最终才成为一种通用的“国际性语言”。然而，由于各民族语言上的差别以及使用上的不同要求，致使乐谱呈现出复杂多样的形态，包括作品题名、责任方式、类型以及装帧等方面。并且随着电子技术的迅猛发展，音乐储存方式的多样化发展，还会给乐谱出版形态带来更多的变化。关键词乐谱；音乐文献；五线谱；形式特征一、乐谱是最具特色的传统音乐文献类型和各种表情术语等，它们是现代记谱法中不可缺少的组成部分。音乐文献是指记录音乐知识信息的一切载体。记谱符号同文字一样，是约定俗成、逐步完善音乐文献是根据文献内容所反映的学科性质划分出的。这种约定性取决于通用性的要求。历史上曾先后来的一种专科文献，而传统音乐文献中最具特色的文产生和使用过许多种记谱符号，构成了各种各样的诸献类型就是乐谱。如文字谱、字母谱、工尺谱、唱名谱、减字谱、手法谱、乐谱是将音乐符号记录在纸张等载体上的一种点子谱、布莱叶盲谱、线谱、简谱、图表谱、图形谱和坐文献形式。作曲家头脑中的音乐形象，要靠表示特定标谱等等。其中大部分因为不成熟、不科学、不适用而音高、力度、时值及节奏等等的记谱符号依一定的规逐步被淘汰，只有五线谱和简谱的约定性最强，是使律排列组合记录下来，其记录的结果就是乐谱。所用最为广泛的“世界性语言”。以，记谱符号是音乐文献特有的信息符号。现存最早的乐谱实物，是发现于古巴比伦亚述遗人类发明记谱符号的目的，并不仅限于记录构思址中的公元前#$$年左右的契刻于泥版上的“楔形文于音乐家头脑中的音乐形象，而且还在于让别人也能乐谱”。其后很长一段时间内，各国的乐谱都是文字理解、再现和欣赏这些形象。在记谱符号和相应的记谱，如古罗马的腓尼基文字谱和希腊文字谱。我国所谱法出现以前，一首乐曲的流传和再现，只能靠口传见到的最早的梁代丘明传谱《碣石调·幽兰谱》也是心授，故在很长时期里，一方面乐曲本身很难流传久文字谱，后东传日本，国内已亡佚，清末才又影印回远，以至成了千年“绝响”和千古“绝唱”，另一方面，乐国。""世纪时，在欧洲使用了相当长一段时间的纽姆曲的再现也带有很大的随意性，往往出现有违作曲家谱逐渐为新发明的“四线谱”所取代，"%世纪，“五线原意的情况。于是，发明记谱符号和记谱法成为一种谱”逐步定型，并发展成世界上最为通行的记谱法。现迫切的社会需要。随着人类对音乐规律，尤其是对乐代偶然音乐、具体音乐和电子音乐出现后，五线谱已律本质认识的深入，加上长期的探求实践，终于产生难以适应记谱要求，所以又产生了“十线谱”和多种图了最早的记谱符号。形谱等。记谱符号的最初使用是从直接借用文字（在国外在录音技术发明以前，乐谱是记录音乐的主要形是字母）开始的，而且这种借用中合理的、不可替代的式。就是现在，在学习和演奏音乐时，也离不开乐谱的因素至今仍保留在现代记谱法中，如音名、唱名、调号帮助。它在作为听觉艺术的音乐转换成可视的符号方作者简介：邱丹红（!"#"—），女，四川音乐学院图书馆馆员。收稿日期：$%%!&!$&$’!" 交响———西安音乐学院学报M季刊N"OO"年第"期面所表现出来的特殊功能，仍是声像型文献无法替式。如果不熟悉乐曲本身，谁又知道无论是中文版的代的。《维也纳森林的故事》，还是英文版的7$%(+9)1.&0(但是，乐谱也存在缺陷。因为音乐是乐音在时间*3(22$>11;+，德文版的?(+40340&(2$@+;(.#3(2()5中有序运动的形式，而记谱符号则是把乐音的这种>$%;，或是日文版的《ウイ!ンの森の物语》，其实都运动形式转换成静止可视的符号，以便人们凭借其是约翰·施特劳斯（A10$22B&)$@++）的那首编号为再现音乐本身。在录音发明以前，虽然记谱符号为我C/6D"E的著名作品呢？尽管题名各异，其实都是指的们保留下不少古代乐曲，但由于音响无法记录，而某同一首作品。这类情况在经典音乐作品中屡见不鲜。些记谱符号又因种种原因不为今人所完全释读，遂所以，为了方便读者使用，许多乐谱，尤其是国外出版使一些古代音乐成为“绝响”，后世人只好依靠“打的乐谱，常常在正题名外，用其它语种标明并列题名谱”、“译谱”而勉强为之。再者，一般音乐爱好者对音和并列责任说明，而且，在音乐图书馆，乐谱在书库内乐的欣赏需求是直接听其“声”，仅凭一纸乐谱是不也是各文种混合排架的。能解决聆听需要的。录音技术发明后，最早且最广泛乐谱的题名除了上面提到的各种并列题名和异地被用来记录音乐，从一个侧面反映了音乐艺术在文题名之外，还有一个很大的不同是附加成分多，不传播过程中的特殊需求和性质。仅有其它文献类型也有诸如选集、卷、册等通用附加成分，还有音乐文献特有的如序号、作品号、演奏形二、乐谱复杂多样的形式特征式、调性、声部甚至作品的创作时间等附加成分。而且其形式和在题名中的位置，在不同的版本中也可能!"题名形式不一样。乐谱是运用记谱法对音乐的音高、音长、音强、#"责任方式节奏和演唱演奏方法进行系统记录的产物。虽然在同题名存在的问题一样，乐谱的责任者也因语种历史上，记谱法因国家、民族、时代的不同而有过很和翻译名称的不同而时时让人难辨异同。例如：大的差异，但自五线谱因其既具有音律音位的明确F((&01G(2，中文译名为贝多芬，又曾译为白提火性，又具有旋律线条起伏的图像直观性而成为国际芬、白陶芬；日文译名为：べHトHべソ。I1’$)&，中文上通用的记谱法以来，乐谱就成为一种国际语言，凡译名有莫扎特、莫差特、莫扎尔特、莫查尔特等；日文是懂音乐的人，无论他属于哪个国籍或使用何种民译名是モHツァルト。F)$0.+，中文译名有勃拉姆斯、族语言，都不影响他对别国出版乐谱（尤其是器乐布拉姆斯；日文译名是ブラ!ムス。谱）的理解。这种特性是单以文字为记录符号的文献&"’()*%(+’，汉语译名竟有柴科夫斯基、柴可夫所不具备的。所以，就某一具体音乐作品而言，所谓斯基、恰柯夫斯基、柴高夫斯基等；还有英文的语种不同，仅只是作品标题的语种不同而已，在内容J0$3K1G+K-或740$3K1G+K-，以及法文的7+40$3K1G+K-上并无区别。和日文的チャイコフスキ!等等形式。由此带来的问题是，文献的内容完全相同，但题而且，音乐作品的责任方式也很复杂，除了常见名形式却因语种不同而五花八门，比如以通称曲名的作曲和作词外，还有演奏、演唱、伴奏、指挥（其中还“圆舞曲”为题名的作品，英文写成#$%&’，德文为要分合唱指挥与乐队指挥）、改编、校订以及通俗音乐#$%’()，法文是*$%+(，意大利文则是*$%’()，西班牙文的制作人等。有时还有订指法、配伴奏、释谱、作华彩为*$%+，俄文又写为!"#$%，日文却成了“舞曲”或等等。如果再加上各语种的并列责任说明，就更是五えんぶきょく。而具体到某一作曲家的某一首以专花八门，难以尽述了。称曲名为题名的作品，则由于殊异题名、不同的翻译$"乐谱类型题名和不同语种的混杂，题名形式更是复杂多样。比乐谱类型是指因使用对象和用途等等的不同而如贝多芬《第五交响曲》，又名《命运交响曲》和《胜利呈现出来的不同的乐谱形态。交响曲》，英语则为：,$&(+-./012-和*34&1)-+-.5（L）按照乐谱形式划分：/012-666，而日本汉字则写为《第五交响曲》、《运命交不但有只为单个演奏或演唱者所用的分谱，更有响曲》等。又如莫扎特的著名歌剧《费加罗的婚礼》，将各种乐器分谱按顺序排在一起的总谱，以及将所有英语是70(.$))3$8(19,38$)1，意大利语是:(21’’(;3声部分别详细写清的大总谱。此外，还有供指挥用的,38$)1，德语是<3(=140’(3&;(+,38$)1666，而日语则总谱，为每个演奏者和歌手分别准备的分谱汇集在一为《フィガロの结婚》，除此之外，还有其它语种形起的所谓全套乐谱。!" 乐谱的历史演变及其形式特征（#）依照乐谱的用途划分：从出版形态上看，已有许多乐谱在出版的同时随有在主奏乐器或演唱者旋律之外，又标明伴奏附乐曲的唱片、光盘或磁带等，或以盒装，或夹于谱旋律的伴奏谱。有以学习或听音乐会时边听边看为中，而有个别的出版物，形式特别复杂，比较典型的如目的，把“大总谱”缩印成便于手持的尺寸的袖珍总由昆仑出版社%&&’年出版的一部民族音乐作品综合谱或学习总谱。还有将合唱作品或歌剧中所有声乐集，在一个精装大函套中，有一个装有两部图书和%(的部分加以保留，只将管弦乐部分缩编为钢琴谱的盘*+的盒子，而这%(盘*+又分装在两个更小的盒声乐钢琴缩编谱，以及供乐队或合唱指挥使用的指中。奇特的是，这两部书虽属同一著者，内容有关联，挥总谱或指挥缩谱。另外，还有将作品所有声部压缩但又非上下册关系。它们各有独立的题名：《谛观有成用一架钢琴演奏的钢琴缩谱，以及作为作曲过程情———中国音乐传世经典》和《典型在夙昔》，不过，一个阶段的记录而存在的，由作曲者在写出的乐谱,-./号却只有一个。前者是一部中国音乐美学著作，上用各种标记指明总谱写法及和声配置（但并未写但在楔子与正文第一章之间，以“凝固的音声”为题，出全部细节）的缩编谱等等。汇集了0’幅与中国音乐有关的书版、乐器、字画和演历史上出于各种目的而出现过的乐谱版本，其奏情景的图版，书尾又还附有%#首乐谱。后者则是类型就更是多种多样，仅散页乐谱，就出现过多种形%(盘*+的工具书，分为上、下两篇，主要是对*+上式：的’)首名曲的介绍。这%(盘*+又分别有各自的题如用于乐谱营销业内免费配送的“业务本”，供名，以致整部文献的总题名、*+题名和各曲子的题音乐界的专门人员使用的“特别样本”，美国在第一名近百个，涉及到的编著者、音乐选编者、音乐演奏次世界大战时期，为节省纸张而印刷了“战时版”，还者、音乐录音师等责任者%((多个、演奏乐器有%(多有用于为无声电影伴奏的绿底白字的“动画版”和在种。如此复杂的出版形式，反映了音乐知识信息记录戏剧演出时放映的“幻灯版”，甚至有可供钢琴和管和传播发展的复杂性。风琴两种乐器中任何一种演奏之用的“钢琴$管风还有一种情况是“附谱光盘”，即光盘内容不是演琴版”，以及可供多种乐器之用的“多形式多声部版”奏场景，而是乐谱图形。等等。光盘的超大容量和多媒体功能，使一些音乐光盘!"装祯形式实现了真正的多媒体和超文本信息记录。比如乐谱的装订形式主要有合订谱和散页乐谱之+1234561789::;<6;=公司出品的《>61*;?;28;@分。音乐文献中，以一首乐曲为出版单元的情况是有*?944A54B%’&’$%&&’》系列音乐光盘就是这种情况。的，但最多的还是以各种曲集的形式出版的，也就是比如录有贝多芬;