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1、.阿尔托式戏剧的演出形式及风格特征谷亦安“”“”。“”,阿尔托式戏剧亦即人们通常所说的残酷戏剧它和布莱希特的史诗体戏剧一样是本世纪下半世以来曾经风靡和盛行于西方剧坛的最重要的戏剧现象之一。从某种程度上来,“”说阿尔托式戏剧这个概念似乎可以用来涵盖在五十年代末开始崛起的西方实验戏剧演出。“”,、的总体风格特征和美学倾向有人甚至把残酷戏剧看作实验戏剧的同义词因为那些在六,七十年代席卷欧美剧坛的实验戏剧浪潮中的每个演出活动几乎无一不是在实践着阿尔托提“”。,,出的残酷戏剧的理论主张他们从阿尔托那里汲取灵感获得启示以各种不同的理解和解释,从各种不同的
2、角度,采用各种不同的方式进行着种种关于戏剧的革新和实验。他们既,,,向传统挑战又不盲从先知的理论而是通过自己的实践对它进行检验加以发展在此基础。上对戏剧进行了有史以来最为广泛和深入的探索虽然这些实验和探索都有着各自的兴趣侧,,重和发展线索但由于这些探索都是由阿尔托的戏剧思想所激发和催化的因此彼此之间无,疑地存在着一种共同的内在联系他们的成果也就或多或少地体现着阿尔托的某些戏剧观念。。和美学追求这样就形成了一种宽泛的然而又是个性鲜明独具特色的戏剧风格这种由阿尔、,“托本人的理论以及后人的实践所实现发展和形成的戏剧风格就是本文所要论及的阿尔”。托
3、式戏剧的风格,严格地说来阿尔托本人的戏剧实践活动对于这种戏剧风格的确立所起的作用是微不足。,,道的由于疾病和其他各方面的原因使他不可能在实践领域获得真正的成功然而在理论·。上他却是这种戏剧风格的当然设计师正如马丁艾斯林在一本关于阿尔托的专著中指出的:“。、、、、、。那样他是这一代最杰出的人物之一是演员导演预言家圣人疯子伟大的诗人。阿尔托的想象力不可能超过了他在戏剧方面的实际成就但是他关于一种具有魔幻之美的神”。,秘力量的舞台的设想至今依然是剧坛上最活跃的酵母→对于那些实验戏剧的革新者来说。“谁也不会否认这位受尽磨难的先知对他们的启发和影响阿尔
4、托凭借着一种通常为天才和疯”,,子所共有的敏感从他那架非推理性的直觉的望远镜里隐隐约约地提前瞥见了未来戏剧,。“,,的形象并向世人作了预言格洛托夫斯基说阿尔托象以赛亚一样知道伊曼缪尔的诞生”。也知道预言所应许的东西→阿尔托关于未来戏剧所作的各种预言在表述上虽然有些玄奥,,。晦涩但它们却编织成了最具叛逆性的戏剧革新之梦为未来的戏剧指出了各种可能性一87一,、,31年《》《》阿尔托在到35年期间写了十儿篇重要的文章其中有戏剧和瘟疫幻想与演出、、、《》《》《》《论巴厘戏剧东方戏剧与西方戏剧名著可口休矣以及最为著名的两个残酷戏剧宣。“”,》《言等这些
5、奠定了残酷戏剧理论基础的文章后来都被收入一本论文集子取名为戏剧及,。》(Th“Thea戈and卜。D以击】e)其双重性re于1938年正式出版阿尔托整个学说的精华基本“,”。上都被包括在这部被人称之为我们时代最有影响同时也是最有煽动力的著作之中,,假如我们把阿尔托称作为一位伟大的戏剧诗人的话那他肯定不是一位戏剧文学的诗人。而是一位剧场艺术的诗人阿尔托本人不仅反感于当时法国戏剧传统中的那种过分讲究文辞,,修饰讲究语言表面上的优美典雅的陋习而且还想要推翻当时的欧洲戏剧在笛卡尔的理性哲学基础上建立起来的,由剧本的说白主宰一切的文学戏剧的传统。他认为
6、“不应该继续依,;,赖剧本把它视为权威和神圣的至关重要的是要结束戏剧对剧本的依附关系恢复一种介”。:“乎于姿势和思维之间的独特语言的概念@他进而明确地指出这种语言只能用空间的动,”。,态表现的可能性而不是说白表现的可能性来界定↓阿尔托想把当时那种诉诸理智的只,注重文字表面意义的已经僵化了的朗诵式的文学戏剧改造成为一种名副其实的空间表现的。。,戏剧他大大地扩展了戏剧语言的范围除了听得见的声音语言之外这种具体的戏剧语言,,,,,,,,,还包括音乐舞蹈绘画活动艺术哑剧拟态表演歌唱咒符哭喊以及各种形状的。物体和灯光等直接作用于感官的方法阿尔托之所以要
7、使戏剧摆脱对于语言的过分依赖和理性的屈从关系,其目的就是想通过这种超越了艺术与语言界限的“整体戏剧”去全方位地包围,,观众和震撼观众使他们彻底地卷入到此时此刻的戏剧体验中来在一种蛊惑人心的气氛中“”,使观众的神志进入一种类似被催眠的奴役状态使他们的感受力进入一种更深邃更敏感的。,,境界阿尔托试图用各种高阑值强刺激的特殊的戏剧语言去突破观众的理性戒备撕破,,人类文明对于他们所造成的种种禁锢直接探触到他们灵魂的最深层面把那些在平日受到}。。压抑的本能欲念释放出来阿尔托把戏剧作为一种对人对社会起到治疗作用的工具他们想(“”,要通过这种使观众在肉体上
8、和精神上都受到震动的残酷戏剧来疏泄各种本能欲念清洗人,,,们的灵魂改善他们的心理状态进而达到改善整个社会秩序改善人类的生存环境和生存。“”“”。,方式的最终目的阿尔
