乐谱的历史演变及其形式特征

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1、9::9年>月交响———西安音乐学院学报!季刊"#+(89::9第9<卷第9期#$%&’$%()*#&+,(%-&.’$/%(0&(12,3%4&,5&.6+1$7;&-89<=&89中图分类号：*’"+,-文献标识码：.文章编号："$$+/"-00&($$()$(/$$!"/$+"邱丹红乐谱的历史演变及其形式特征&四川音乐学院，四川·成都，’"$$(")摘要乐谱作为传统音乐文献中最具特色的类型，经历了从文字谱到符号谱的漫长发展过程，直到五线谱的逐步定型，最终才成为一种通用的“国际性语言”。然而，由于各民族语言上的差别以及使用

2、上的不同要求，致使乐谱呈现出复杂多样的形态，包括作品题名、责任方式、类型以及装帧等方面。并且随着电子技术的迅猛发展，音乐储存方式的多样化发展，还会给乐谱出版形态带来更多的变化。关键词乐谱；音乐文献；五线谱；形式特征一、乐谱是最具特色的传统音乐文献类型和各种表情术语等，它们是现代记谱法中不可缺少的组成部分。音乐文献是指记录音乐知识信息的一切载体。记谱符号同文字一样，是约定俗成、逐步完善音乐文献是根据文献内容所反映的学科性质划分出的。这种约定性取决于通用性的要求。历史上曾先后来的一种专科文献，而传统音乐文献中最具特色的文产生和使用

3、过许多种记谱符号，构成了各种各样的诸献类型就是乐谱。如文字谱、字母谱、工尺谱、唱名谱、减字谱、手法谱、乐谱是将音乐符号记录在纸张等载体上的一种点子谱、布莱叶盲谱、线谱、简谱、图表谱、图形谱和坐文献形式。作曲家头脑中的音乐形象，要靠表示特定标谱等等。其中大部分因为不成熟、不科学、不适用而音高、力度、时值及节奏等等的记谱符号依一定的规逐步被淘汰，只有五线谱和简谱的约定性最强，是使律排列组合记录下来，其记录的结果就是乐谱。所用最为广泛的“世界性语言”。以，记谱符号是音乐文献特有的信息符号。现存最早的乐谱实物，是发现于古巴比伦亚述遗人

4、类发明记谱符号的目的，并不仅限于记录构思址中的公元前#$$年左右的契刻于泥版上的“楔形文于音乐家头脑中的音乐形象，而且还在于让别人也能乐谱”。其后很长一段时间内，各国的乐谱都是文字理解、再现和欣赏这些形象。在记谱符号和相应的记谱，如古罗马的腓尼基文字谱和希腊文字谱。我国所谱法出现以前，一首乐曲的流传和再现，只能靠口传见到的最早的梁代丘明传谱《碣石调·幽兰谱》也是心授，故在很长时期里，一方面乐曲本身很难流传久文字谱，后东传日本，国内已亡佚，清末才又影印回远，以至成了千年“绝响”和千古“绝唱”，另一方面，乐国。""世纪时，在欧洲使

5、用了相当长一段时间的纽姆曲的再现也带有很大的随意性，往往出现有违作曲家谱逐渐为新发明的“四线谱”所取代，"%世纪，“五线原意的情况。于是，发明记谱符号和记谱法成为一种谱”逐步定型，并发展成世界上最为通行的记谱法。现迫切的社会需要。随着人类对音乐规律，尤其是对乐代偶然音乐、具体音乐和电子音乐出现后，五线谱已律本质认识的深入，加上长期的探求实践，终于产生难以适应记谱要求，所以又产生了“十线谱”和多种图了最早的记谱符号。形谱等。记谱符号的最初使用是从直接借用文字（在国外在录音技术发明以前，乐谱是记录音乐的主要形是字母）开始的，而且这

6、种借用中合理的、不可替代的式。就是现在，在学习和演奏音乐时，也离不开乐谱的因素至今仍保留在现代记谱法中，如音名、唱名、调号帮助。它在作为听觉艺术的音乐转换成可视的符号方作者简介：邱丹红（!"#"—），女，四川音乐学院图书馆馆员。收稿日期：$%%!&!$&$’!"交响———西安音乐学院学报M季刊N"OO"年第"期面所表现出来的特殊功能，仍是声像型文献无法替式。如果不熟悉乐曲本身，谁又知道无论是中文版的代的。《维也纳森林的故事》，还是英文版的7$%(+9)1.&0(但是，乐谱也存在缺陷。因为音乐是乐音在时间*3(22$>11;+，

7、德文版的?(+40340&(2$@+;(.#3(2()5中有序运动的形式，而记谱符号则是把乐音的这种>$%;，或是日文版的《ウイ!ンの森の物语》，其实都运动形式转换成静止可视的符号，以便人们凭借其是约翰·施特劳斯（A10$22B&)$@++）的那首编号为再现音乐本身。在录音发明以前，虽然记谱符号为我C/6D"E的著名作品呢？尽管题名各异，其实都是指的们保留下不少古代乐曲，但由于音响无法记录，而某同一首作品。这类情况在经典音乐作品中屡见不鲜。些记谱符号又因种种原因不为今人所完全释读，遂所以，为了方便读者使用，许多乐谱，尤其是国外

8、出版使一些古代音乐成为“绝响”，后世人只好依靠“打的乐谱，常常在正题名外，用其它语种标明并列题名谱”、“译谱”而勉强为之。再者，一般音乐爱好者对音和并列责任说明，而且，在音乐图书馆，乐谱在书库内乐的欣赏需求是直接听其“声”，仅凭一纸乐谱是不也是各文种混合排架的。能解决聆听需要