影片分析论文——以《色戒》为例

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影片分析论文一一以《色戒》为例历史重书——浅谈《色戒》的历史人物观08级戏剧影视文学王雪娟20082103B023《色戒》前前后后，我看了不下20次，可学习可玩赏Z处比比皆是，然而最给我心灵震撼与思想启迪的是剧作者在电影文木中対各色丿力史类型人物的重塑。它以客观的视角给了呈现给我们更加贴近自然人性的历史上的另一种可能、另一番情境、另一条心路，让已然禁锢在主旋律论调下的我们，恍然大悟IT己看到的不过历史的冰山一角，H己的心智已然如此的局限与易于控制。一、作为时代牺牲品的懵懂的革命青年：1、一个转场：话剧剧终，王佳芝喊道：“中国不能亡！”，爱国的情绪随着越来越多人加入的一并呼喊，愈发激情澎湃，催人泪下。然而这时，李安马上接上了一个炒菜的火光与学生庆功的谈笑风生，瞬间消解了爱国的庄严与深沉。这样的蒙太奇组接给我一•种强烈的情感对冲：一來，体现了学生们的爱国不过-时热血而已，绝不是深入骨髓的忧国忧民。不过是在时代的渲染Z下做了-•些符合时代风格的事情，而乂以这样的行为证明了自己不愧为这个时代的人，以此作为一种满足。二來，在话剧的影响之下，人们确实有一时的情感动容，然而转瞬就可以烟消云散。话剧、书籍、影视等种种文艺，是能够冲击人的心扉的，不过，又能改变什么呢？不过无力罢了。2^一句台词:在话剧结朿后的某一天，王佳芝在舞台上来回徘徊，突然听到观众席上传来邙裕民的声音：“王佳芝！”接着是赖秀金说：“快上来呀！”这场戏在王佳芝最终放走易先生2后又闪回了一次。而在这两句“王佳芝”，“快上来呀！”之间就是王佳芝从话剧的舞台到被一群热血青年带动，上演麦太太的历程。这是一种催促，一种不容拒绝的邀请，让土佳芝没有回头的余地，直到最后，当她再一次想起这句话，或许很无奈地对自己苦笑。当然，面对伙伴要求的携手并进，王佳芝在那个时刻选择了没有犹疑地接受也是因为这是能让孤独无依的她活得比较好一点的方式。而为了能够让这个命题能够成立，李安做足了铺垫： 第一，她是一个近乎被父亲遗弃的孩子，孤独无依之屮，她需要朋友与伙伴的温度。第二，她是一个极其具有表演天赋的女人。剧作者加了她的话剧社的戏以及大家为她出色的表演而齐声高呼“当家花旦”，并拍了一段极其唯美的王佳芝在公交车上怡然自得地接窗外的南的场景，为的就是说明一件事——在舞台之上，这个女人才能实现她自我的价值——走下舞台，她不过一个平平常常的女人，只有舞台才能满足她所有的虚荣、温暖的需要，更能证明自己存在的意义。第三，她是一个爱梦幻的女孩。她极爱电影，或许在国破家亡、身世孤独Z下更是加重她对电影梦幻的依恋，而对比看戏，成为梦幻小的女主角自然更能满足她心灵的空门与情感的诉求。一个场景：易先生和王佳芝到了珠宝店门口，王佳芝像往常一•样，担视周围，但是非常意外地发现没有自己的人。然而，土佳芝因为钻戒的炫目、易先生深情而专注的眼神以及“你跟我在一起”这样醉人的告白越来越迷乱，于是她说，“快走！”。她应该已经觉得没有见到自己眼熟的人作为刺杀团队有些可疑，但是她还是以防万一地认为或许是老吴派來的其他的刺杀人员，她不愿意承担•易先生或许被刺杀的风险，她不愿意故事的男主角就这么死去。这不是她要的结局，对于这个爱梦幻的女人。但她万万没冇想到的是，此时的人早就已经是张秘书的人了，易先生早就没冇了刺杀之虞，然而她却凶此提早下了舞台，提前丧命黄泉。这就是剧作者对于革命青年的讽刺，捣腾了半天自以为天衣无缝，却没有料想到黄雀在后，自己早已经被人家盯在眼里。没有英勇的痕迹，多的只是天真浪漫竟然如此可笑。他们的行动已然被发现是几乎确定无疑的：老曹的抄家底、老吴的收拾烂摊子并继续沿用这些人、张秘书的跟踪调查。这些孩子们的儿戏——他们自以为的赤胆忠心的爱国行为——仿佛话剧在台上演出一样，被所冇的人看在眼里，是多么荒诞而可笑的短暂的青春一场、人生一回呢？还有影评者认为其实老吴早就接到上级命令不在刺杀易先生，只是在情报网下层的这些孩了还一如既往地兢兢业业地干着其实没有价值的事情，而他们最终的牺牲，也是在老吴的预算Z内。这就是在李安诠释下的一代热血的革命青年的悲剧。他们并非视死如山，虽然已然以革命为事业，却还是怀有话剧般可以平安落幕、安全下台的心理暗示；再或许那个年代本来就少有视死如归，只是我们听说了太多。李安把那个时代述原，没有太多的英雄的人间，都不过荒腔走板地演戏，都不过时代的牺牲甜。然而是否这是人类的定数，当我们走向社会化的时候，我们注定要在时代Z中失去或许自己都意识不到已然剥夺的R由。二、真实的“汉奸”一反传统电影对“汉奸”形象无一例外的抨击，整个《色，戒》的电影文本中剧作者摘掉了所谓的“汉奸”的标签，客观也人性化地探讨他在那样一种身份处境下的心理特征与个人命运。1、恐惧——被淡化的“汉奸”内心独门 传统电影多在探讨的是汉奸内心的阴喑，但客观而言、凭心而论，我们也能料想处在这么一个悬崖位置的他们，最突出的心理特征，就是恐惧。在西餐厅里，易先生说：“我往來的人都是社会上有头脸的，整天谈国家大事，千秋力代挂在嘴边，他们主张什么我不管，从他们眼睛里我看到的是同一件事，恐惧。”在小酒馆李，易先生说：“你听他们唱歌，像哭，听起來像丧家Z犬，鬼子杀人如麻，其实心里比谁都怕，知道江河n下，美国人一开打就败到底，跟着粉墨登场的一帮人，还在荒腔走板地唱戏。”这两句台词是我认为在《色，戒》中最经典的两句台词，它们将“汉奸”们的内心状态写得如此真实、悲凉。无论三年前还是三年后，从始至终，即使是身为高官也“日理力机”地“行凶作恶”的易先牛一，内心也一直清清楚楚地明白着这个社会冇多荒诞；他也和那些爱过青年一样，動勤恳恳、兢兢业业地做着那些在时代背景之卜•要求他们为之的事情。所不同的是易先生看明门了，知道了不过一切都是荒腔走板地做戏，一切都是冠冕堂皇的千秋万代，然而革命青年们还没有看到这一层，就在自己认为的理想主义z中殒命To或许多年以前易先生就是当初的他们，然而时代与疗份就只能让他随波逐流地跟着前进，r卩使方向他也清晰地看见已然错位，也没有再下船的机会。所以，要做所谓的“汉奸”，乂岂是一个如他这般清醒的人甘愿的选择，乂有哪样的人愿意活在恐惧之中呢？时代让人不得自由。所谓“汉奸”，不过跟着潮流，亦步亦趋、得过冃过地继续人生的对怜人罢了。2、不自由——“汉奸”生命状态的概扌舌张秘书是《色，戒》中极其重要的一根线索。从张秘书与易先生的对话Z屮，我们对以猜想，张秘书或许是日本人安排在易先生身边的人物。易先生出场的那场戏中，易先生下令处死重庆的几个人，然而却被张秘书近乎驳回，并用口木人压着他。其余的对话中我们也能发现，基木都是张秘书说得多，易先生只是闷声回应而已，这不仅表现了张秘书具有更大的话语权，也表现了易先生对他的厌烦，但却无法弃Z不顾的不自由。而为了表现出易先生这种被“监视”的生活，导演特地三次给了张秘书镜头：第一个是在上述戏中结朿后的一个近景看着易先生离开；第二次是王佳芝初到上海，张秘书看出易先生和王佳芝不同寻常的关系，他下楼王佳芝上楼时，他对王佳芝的打量；第三次是王佳芝在魔窟外等易先生，易先生上车Z后，给了张秘书一个全景镜头，他一直观察者王与易的关系。由此可见，张秘书不仅是平常的秘书，更是作为口本人的眼线对易先生进行监控，当然也关注他身边出现的町疑Z人。作为“汉奸”的易先生，不但要防着随时町能的暗杀，还要应对这明着來的最贴身的监视，傀儡般的生活，妓女般的生活，丧失了一切的自由。而最痛的一笔正是张秘书把执行死刑的批示甩在他的血前，没有余地，他只能选择签字，止口己的女人死在口己的笔下，在那一瞬间，李安把“汉奸”们失却口由的痛苦逼到极致。 电影作为一个寄托思想的载体，将剧作考对于社会、丿力史、人性的认识通过视听语言呈现给大众，体现的就是剧作团队的底蕴与思想境界。因此，要能成就经典，就需要在思想上独树一帜、超越时代的藩篱，在视角上另辟蹊径、H成独到风格，我认为，这是作为影视专业的我们，最应该花以时H修炼与实践的。