5.文学写作 《拗救、孤平、三平尾常见问题详解》

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2、作拗救，意思就是避免了拗句。　　所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，是可以用的。　　还有一种情况，是五言的仄起平收句：　　仄仄仄平平　　在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了平声字，成了：　　仄仄平平平　　在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。　　同样，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第

3、一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。　　只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。　　凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。上文所叙述的那种特定格式（五言"平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以认为拗句之一种，得是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用"救

4、"。所谓"救"，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声。说法二:前面该用平声的地方用了仄声，后面应补上一个平声，也叫“救平”，但注意补救的字不能在句末。凡经过拗救的句子，就算合律！一些特定的格式，如五言"平平仄平仄"、七言"仄仄平平仄平仄"，也可以认为是拗句的一种。但由于比较常用，自然跟一般拗句不同了。具体分为以下四种情况：出句自救①出句自救──在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位

5、置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律这个也不是绝对的，也可“三拗五救”）式。如杜甫的《天末怀李白》的首句：“凉　风　起　天　末”，“平　平　仄　平　仄”王维《观猎》的尾联出句“回　看　射　雕　处”，“平　平　仄　平　仄”以及杜甫的《咏怀古迹》之尾联出句“庾　信　平　生　最　萧　瑟”，“仄　仄　平　平　仄　平　仄”都属于这种情况。注意：出句自救只限于这种情况，不是任何出句都可乱随意变化的。这条规定可以用四句口诀来帮助记忆：“平平平仄仄→平

6、平仄平仄。三拗四来救，一定要记得。”孤平拗救②孤平拗救──在“（仄仄）平平仄仄平”这种句式中，句末的平声字是押韵的要求，必须用的，因此不算它。除它之外，这句就只有前面两个平声字。这时，如果第一个字也变成了仄声，就叫做犯孤平。那么，就必须把第三个字变成平声来进行补救。这就叫做“孤平拗救”。如，“仄仄平平仄”（七律则为平平仄仄平平仄）这种句式，又可写变成“仄仄仄平仄”（这是因为五律第三字、七律第五字可平可仄）,不过这样一来，对句就必须变成“平平平仄平”（七律则为仄仄平平平仄平）”，在对句增加一个平声字来弥补出句中缺

7、少的平声字，即第三个字必须变成平声字。所以叫“对句救出句式的孤平拗救”。典型的例子如白居易的《草》“野火烧不尽，春风吹又生”“仄仄平仄仄，平平平仄平”（对句第三个字变成平声字，即“吹”救“不”）、陆游《夜泊水村》的“一身报国有万死，双鬓向人无再青”“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”（对句第五个字变成平声，“无”救“万”）因为五律第三字、七律第五字可平可仄，所以“孤平拗救”就是在救句中的“三”“五”位置上补平！两救③两救──如果“平平仄仄平”用于对句，那么，它的出句就是“仄仄平平仄”，这种格式又可以变成“仄仄仄平

8、仄”甚至“仄仄仄仄仄”，这时，就要把对句的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句。但如果这个出句又是个“孤平拗救”式，则构成这第三个平声字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，这就是两救。如陆游《夜泊水村》的“一身报国有万死，双鬓向人无再青”“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”“报国有万死”就是“仄仄仄仄仄”，“向人无再青”就是“仄平平仄平”。其中的“无”就既救出句的“万