《律诗的拗救》ppt课件

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1、第五讲律诗的拗救（一）(一)律诗的节奏格律诗句的节奏分为三种：音调节奏，意义节奏，平仄的组合节奏。1.音调节奏：就是我们念诗时的节奏。律句的音调节奏是以每两个音节（两个字）作为一个单位的。五言句与七言句的最后一个字单独成为一个节奏。如五言：A仄—仄/仄—平/平，七言：A平—平/仄—仄/仄—平/平为方便起见，人们把这些节奏分别称为顶节、头节、腹节、脚节。五言A仄—仄/仄—平——/平——，（头节）（腹节）（脚节）七言A平——平——/仄—仄—/仄—平——/平——（顶节）（头节）（腹节）（脚节）2.意义节奏：是指一个词、一个词组、

2、一个介词结构或一个句子形式。因此，诗句中，音调节奏与意义节奏有时是一致的，有时是不一致的。如：一致的远别—悠悠—白发—新，不一致的音调节奏：江潭—何处—是通—津。意义节奏：江潭—何处—是—通津。3.平仄的组合节奏律诗中的两个节奏的平仄必须相反，但由于句脚不能做“平平平”与“仄仄仄”，因此在A式与b式中，腹节第一字必须与前一节奏平仄相同，但以一个音为一个节奏。A式为：仄仄——仄——平平，b式为：平平—平—仄仄（二）律诗的拗救前面我们学习了律诗平仄的基本格式，称为常格，但实际上，律诗的平仄格式并不是与常格完全一致的，凡平仄不依

3、常格的句子，就叫做拗句。前人所谓拗，除了二、四、六的拗之外，只有五言第三字和七言第五字不合才叫“拗”，B式五言的第一字和七言第三字用仄声也叫拗，其它普通的五言第一字和七言的第一、三字可不论平仄，也就无所谓拗。为方便起见，依照王力先生的说法，不管二、四、六或一、三、五，任何地位，不合平仄的都叫做拗。关于“一三五不论，二四六分明”这句话的意思是说，每句的第一、三、五字的平仄可以不拘，至于第二、四、六字必须依照格式，该平不能用仄、该仄不能用平。这2句话是针对七言律诗说的，至于第七字，因为在句尾，尤其要分明。至于五言律诗就应该是“

4、一、三不论，二四分明”。“一三五不论”七言的第一字，无论哪一种平仄格式中都可以不论，因为离末句较远，又不是节奏点上。如宜平而仄的：1.一生几许伤心事。（王维）仄平仄仄平平仄（比较a式：平平仄仄平平仄）2.雪花遣霰做前锋。（杨万里）仄平仄仄仄平平（比较A式：平平仄仄仄平平）宜仄而平的：1.从道人生都是梦。（白居易）平仄平平平仄仄（b式：仄仄平平平仄仄）2.潮打空城寂寞回。（刘禹锡）平仄平平仄仄平（B式：仄仄平平仄仄平）除B式外，五言律诗的第一字（头节第一字），七言律诗的第三字的平仄也可以不论。如宜平而仄的：1.少年无不可。（

5、高适）仄平平仄仄（b式：平平平仄仄）2.水客暗游烧野火。（元稹）仄仄仄平平仄仄（b式：仄仄平平平仄仄）宜仄而平的1.西陆蝉声唱。（洛宾王）平仄平平仄（a式：仄仄平平仄）2.回首六朝山。（王安石）平仄仄平平（A式：仄仄仄平平）3.秋山春雨闻吟处。（杜牧）平平平仄平平仄（a式：平平仄仄平平仄）4.鸬鹚空自泛寒洲。（储光羲）平平平仄仄平平（A式：平平仄仄仄平平）以上所举的七言第一字，五言A、a、b式第一字，七言A、a、b式第三字，宜平而仄、宜仄而平的拗，称为甲种拗。这种情况，诗人可不避，也可以不救。但是在B式的诗句里，如果是五言

6、诗，第一字的平仄必须分明，如果是七言诗，第三字的平仄必须分明。也就是说，B式的头节上字必须依照规定，限用平声。即五言诗B：[平平仄仄平]不得改为[仄平仄仄平]，七言诗B：[仄仄平平仄仄平]不得改为[仄仄仄平仄仄平]如果近体诗犯了这一错误，就叫做犯孤平，因为韵脚的平声字是固定的，除此之外，句子中就剩下了一个平声字了，孤平是诗家大忌，如果犯了孤平，一定要救。如欲归翻旅游（高适）徐孺宅前湖水东（来鹏）B式五言第一字及七言第三字（头节上字）的拗（即孤平），称为丙种拗。五言第三字与七言第五字（腹节上字），律诗中，这些地方的字平仄一般

7、要论，否则就是拗，如b式：清晨入古寺（常建）亲朋尽一哭（杜甫）秋水才深四五尺（杜甫）回首青山独不语（李嘉祐）B式：禅房花木深（常建）田园春雨余（韦应物）锦里先生乌角巾（杜甫）余亦扁舟湘水阴（刘长卿）a式：明月隐高树（陈子昂）洛城一别四千里（杜甫）A式：漠膜秋云低（杜甫）将军帐下来从容（张谓）b式和B式变例较多，a式和A式变例较少，因为如果a式腹节上字不论，诗句的后三字脚就变成了仄平仄，A式腹节上字不论，诗句的后三字脚就变成了平平平，即三平调，二者都是古体诗的标准平仄，尤其是后者，近体诗应该极力避免。五言第三字及七言第五字（

8、腹节上字）的拗，称为乙种拗。对于乙种拗，诗人要尽量避免，否则尽可能补救。关于二四六分明二、四、六字正当节奏点，本不该用拗，但“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字、七言第二四字分明是对的，至于五言第四字，七言第六字就不一定分明。如b式中，五言本该用[平平平仄仄]，诗人常常改为[平平仄平仄]，七言本