张黎剖析《人间正道》

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1、张黎剖析《人间正道》：两种信仰，一种情怀sine.cc

2、杨丈青螢梯子的镜头就拍了好几遍"张黎：我觉得应该这禅.电视则投资也不少了.从业人员里能描的人也不少。一般好藝人摄妙主耍看成本了.机器羽.灯光朕•现在1/5左右的戏成本应该是够.我不知道从业人员不A在意还是怎么。如果傥头语吉再好一点.实际上是帮助观众解读故爭.消化故爭的.潜移默化还是挺电耍的。目前国产电视刚的何题还不在于妙像构成屋不是更接近电妙的妙像风格.有相当一部分导演对镀头语吉不讲究.导演实际上就是一个翻译.把文字京自己的语吉蛋新描述.不重视可能不仅屋妙像画面的质虽和张力.更％是他们对镜头语吉不太讲究。因为

3、我眉本学这个.我琢腐这个还是仔实际意义的。在具体描片时.一以贯之•都比较注意锤头语吉叙述。相对來讲•成本提高是肯定的.在总成本不变的情况下•成本提高就意味着压缩别的地方的成本。彼头语吉还带来一个何题•他对被摄体.除了演员之外的部分耍求耍高得藝.背景.灯光.道貝.气软.要求都％•都是耍花钱的。我一般都是压演员.工作人员的钱.投资方的投资额於不变的.或者加快进度.从别的方面降低成本來保证这个。三联生活周刊：电才児剧拍摄和电影拍摄对演员冇什么不一样的要求？张氛现在中国很多电视剧演员.由丁•大址半铺££叙的描述.导致

4、他们养成一种习惯.或者足一种情性。剧本來了.把台词背熟了.大概了解人物关系和人物情绪.机器一开你就演无.演完这条.第二条第三条这就0K了。反正我们这个团伙拍戏没这么快.耍频繁更换机位.切换的时候戏«.金断切换.不像水“哗”就流下來。有些演员像黄志忠.跟我的时间比较长了.大概了解适应这种切换门有些没合作过的演员或者经验比较少的.会面临一些闲感.他的戏就连不上.就老断。但只耍足职业的.经过一段时何就修正过來了。还面临一个何题淤足再拍别的戏的时愤.他乂别扭了。很多演员反映.这个戏描完了以后.他们又面临原來的方式.很

5、不习惯。其实我也知道.对电视剧來说.未必那么较劲。有一次持别逗.拍一场戏的时帳.孙红理跟我说：“其实电视剧足可以坐若描的……可以俩人往那儿一坐就拍。”我说我知道可以这么描•但我不想这么描.可能有些行为.有些调度羽.有些演员功力不够的话说话不能干爭.干爭不能说话.就变得很隔.很难受。三联生活周刊：《人间正道是沧桑》里有很多人物.每个人扬6勺形良挥要很饱满.綃剧江奇谑有一个把握.拍摄过程您又有哪些改变？张黎：梵实没仔大变.絶大部分还是依照刚本所提供的人物性格.人物关系.更％是做这个专业工作：把它形态化。因为很冬是

6、文字无法表述的东西.把它形态化z后.我们有经验.剧木越完整•现场变数越大；剧本不完整.磕磕巴巴的.不明增.反而现场的很多时候就只能曲本宣科拍了。我也在琢髀这个爭儿.一旦气通r之后.现场描的变数大.演员的发挥、楼个机器的、摄彩机的发挥.包括楼个环境气须的发挥耍宽得多得多。反之.剧本如果写得别扭.不到位.拍起來耍难很多.很难扩展。这部戏相对少一点.因为剧本相对完整。也存在一些改动.比如情感戏.情感戏足奇涛的弱项.他写男女情感戏不见长•加上这部戏足个男性题材.女性角色毕竟不在主干上.这足这部戏先天的何题。这就造成很

7、多悄感戏脱节.不能一以贯之.比如杨立华和罡恩关系的本质.音似说淸矩厂但我觉得拍的时候没们巾得持别透•因为原作这方面本幻是濡耍牌那的.而不足本幻毅有的。三联生活周刊：那您拍的时侯怎么去弥补?张黎：首先需耍一个明确化.这个人此时此刻在什么环境里，这个环境在什么地方，是白天是晚匕是晴天是下雨还是阴天？他在干什么？是从床上刚超來.还是从卫牛何刚出來•剧本不可能规定得那么严格.它整个的流动形态是什么，是需鉴描述的•剧本告诉你一个场疑，发牛在“国民党党部”，具体发牛在哪个办公室■哪条走廊.这个办公室有什么是不描述的.或者

8、他的描述和拍摄时是有很大差别的.更多是我们后來设定的.这种东西确定完了之后肯定有对有错.不能都确定毎那么准确那么好，一定会带來剧中人物的一些不明确不戲确.或者觉得有点不好看.三联生活周刊：现场如果出现这样的问题•怎么办？张黎：有的就放齐。有的时像当你的自尊.心态.演员档期还行的时俛•你会想别的辙。因为50集戏虽人大了•你不施每场戏都做御那么精准.有的时候想“就这样吧”•明知还没有到自己想的地步.一场