《古代文学专题》PPT课件

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1、中国古代文学专题（二）冷水江电大辅导教师：万一冬联系电话：１３０３４８３３６０１电子信箱：shamoderen@yahoo.com.cn制作时间：二００九年三月元明杂剧创作综述辅导一、学习要点1元杂剧的繁荣原因2、创作分期及其他3、明杂剧创作的演化4、元明杂剧创作主体分析元杂剧1、元杂剧的起源中国古代乃至近现代包括京剧和各种地方戏在内的传统戏剧又称为“戏曲”，这是因为“曲”的演唱在其中有特别重要的地位。从性质来说，中国戏曲是一种带舞蹈成分的歌剧。中国戏剧的起源，可以追溯到很远。从原始歌舞开始，到后代宫廷、民间的许多娱乐表演都与此有关。从元杂剧的直接源头来说，则主要有两条：一是从宋到金的说唱艺术

2、——诸宫调，一是从宋到金的以调笑为主的短剧——宋杂剧、金院本。元杂剧元代杂剧创作繁荣的原因主要包括以下几个：（1）宋金元经济和城市的持续发展繁荣。城市经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化，是促使戏剧成熟与兴盛的必要基础。宋金时代，在瓦舍勾栏等固定场所面向城市民众的各类伎艺演出已经很盛。蒙古军攻占北方以后，在许多地方造成破坏，但若干中心城市，却反而人口激增，财富更为集中，出现畸形繁荣；全国统一以后，城市经济的增长更为迅速。元杂剧（2）文人地位的变化。专业作家群的形成是元杂剧发展成熟、繁荣兴旺的一个关键因素，则是。宋金时期的杂剧、院本虽因为仅存名目而无法了解其详情，但从笔记杂著及元明戏剧中所透露的

3、情况来看，大体可以断定其形态是简单粗糙而缺乏文学价值的。之所以如此，主要就是因为缺乏固定的具有较高文化修养的编剧队伍。元杂剧（3）蒙古贵族的爱好对元杂剧的兴盛也起了很重要的作用。作为“尚功利”的表现之一，他们在很长时期内都未曾搞懂讲究“修身养性”的儒学到底有什么用处，却很重视工匠、艺人的价值，往往在攻破一座城市以后，首先把这两类人挑选出来带回自己的根据地元杂剧创作分期（1）初期，其特点是作家大多经历过朝代变革的沧桑，而且熟悉舞台演出；出现了中国文学史上真正具有悲剧精神的精典文学作品，如《窦娥冤》、《赵氏孤儿》等；语言以本色为主，本色传统由此奠定。元杂剧创作分期（2）中期，特点是文人色彩进一步加

4、强。体裁内容上，爱情剧更关注爱情本身，神仙道化剧在创作中有重要地位，反映了知识分子对精神归宿的思考探求。文人事迹剧则表达出当代文人的感慨。艺术风格上文采派占据主导地位，如王实甫、郑光祖，他们的作品语言都非常优雅。元杂剧创作分期（3）晚期，内容上道德色彩较浓，语言上以本色为主；形式上表现出北剧和南戏的交流，但是这个没有出现杰出的作家和作品。元杂剧剧本形式的特点1、结构：元杂剧的基本结构形式，是以四折、通常外加一段楔子为一本，表演一种剧目。少数剧目是多本的；楔子可以没有，也可以用到两三个。一“折”意味着一个故事单元（同时也是音乐单元），四折之间，大多表现出情节起、承、转、合的变化。“楔子”本意是插

5、入木器的榫头中使之紧固的小木片，引申到杂剧中，是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏或过场戏，是整部剧本中的有机部分。元杂剧创作的形式2、唱词和演唱特点：元杂剧的核心部分是唱词。每本四折演唱四套宫调不同的曲子。每一折用同一宫调的一套曲子组成，并一韵到底——所以说“折”也是音乐单元；四折可以选用四种不同的宫调。（乐音七声，即宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。以宫为主的调式称“宫”，余称“调”，合称“宫调”。元杂剧常用“五宫四调”，即正宫、中吕宫、南吕宫、黄钟宫、仙吕宫、大石调、双调、商调、越调，合称“九宫”。）元杂剧创作的形式3、宾白：元杂剧以唱为主，以说为宾。所以说白称为“宾白”。其中又有散白

6、与韵白之分，前者用当时的口语，后者用诗词或顺口溜式的韵文。宾白既可以插在各支曲子之间，也可以插在一支曲子之中（称为“带白”）。它不仅用于叙事，还用作除主角以外人物的抒情，对于表现剧情和人物性格有很重要的作用，所以有“曲白相生”的说法。元杂剧创作的形式4、角色：元杂剧的角色，可分为旦、末、净、外、杂五大类，每大类下又分若干小类，以此把剧中人物分为若干类型，以便于带有程式化的表演。扮演男角的叫正末，扮演女角的叫正旦。一些次要的男女角色被称为外末、冲末、外旦等，反面的角色男的叫净或副净，女的叫搽旦。他们往往只起配角的作用，偶尔也唱一二支小令，从来不唱整套曲子。至于孤、孛老、卜儿、倈儿等角色本是市语中

7、对官员、老翁、老妇、儿童等的通称，后来也成为角色的名目。元明杂剧创作主体分析元杂剧作家主要是下层官吏、落拓文人（比如马致远）和隐逸之士（比如白朴）；明杂剧创作主体的地位明显上升。创作主体的差异引起了元明杂剧的差异：元杂剧常常表达对现实问题的关注，对历史、人生的思考；明杂剧更多表现对文人自身的关注，表现自己的精神世界。关汉卿的杂剧创作辅导一、学习要点1、关汉卿的生平与剧作2、关汉卿剧作的思想特征及艺