柳永与北宋前期词(下)

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1、第一讲柳永与北宋前期词(下)《渔家傲》塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪！四、词境不凡的范仲淹词与张先词塞下秋来风景异“塞下”点明了延州的所在区域。”秋来”，点明了季节。“风景异”，概括地写出了边地秋季和内地大不相同的风光。思考并讨论:”异”字的妙处何在?“异”字概括南北季节变换之不同，这中间含有惊异之意，同时也为思乡怀归之情埋下伏笔。衡阳雁去无留意雁去衡阳毫无留恋之意，雁都如此，人何以堪？四面边声连角起“边声”，乃为边地的悲凉之声，总指一

2、切带有边地特色的声响，李陵在《答苏武书》中曾有所表述：“侧耳远听，胡笳互动，牧马悲鸣，吟啸成群，边声四起”。思考并讨论：这一句营造了什么样的氛围？千嶂里，长烟落日孤城闭两句极写边塞荒凉而又壮阔的景象。上片以写景为主，人物的主观情绪隐含其中。下片转入抒情，这实际上是词的写作方式之一。写词要么前景后情，要么前情后景，要么情景结合，本词是前景后情的方式，当然，景中亦有作者情感的投射。浊酒一杯家万里词人的自抒怀抱。燕然未勒归无计乡愁生发之因。羌管悠悠霜满地”写夜景，时间上是“长烟落日”的延续。耳闻目睹尽皆给人以凄清、悲凉之感。人不寐，将军白发征夫泪！“人

3、不寐”，补叙上句，表明自己彻夜未眠，徘徊于庭。尾句写将军头生白发，征夫因思妇而流泪。尾句由自己而及征夫，总收全词。爱国激情，浓重乡思，兼而有之，构成了将军与征夫复杂而又矛盾的情绪。思考并讨论:这首词在内容、风格上与以往所学之词相比有什么特色？这首词，实际上是边塞词的首创，风格苍凉遒放，成为词史上的重要词篇，它把词的创作引向多方面反映现实生活这一广阔的道路，使酒宴歌席上传唱的曲词，有了强烈的抒情性、形象性和现实性，对词的题材、内容与境界的开拓有着积极意义。《天仙子》水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上

4、并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。他经历了从晏、欧到柳永、苏轼这一漫长历史时期，是北宋年寿最高的词人。词风结介于晏、欧与柳永之间，一面如晏、欧承南唐遗风仍多小令，另一面又如柳永取时调新声作慢曲。他的慢词也多用小令作法，这在北宋诸家中，可谓独树一帜。“张三影”【渔隐丛话前集卷三十七引古今词话】有客谓子野曰：“人皆谓公张三中，即心中事，眼中泪，意中人也。”子野曰：“何不目之为张三影？”客不晓。公曰：“云破月来花弄影。娇柔懒起，帘压卷花影。柳径无人，堕风絮无影。此余生平所得意也。”词前小序交待了写词的时间、地点

5、与作者的身份、心情。词用题序，始于张先。他缘题赋词，写眼前景、身边事，使词的题材取向逐渐贴近作者的日常生活，改变了以往词作有调而无题的传统格局，也加强了词的纪实性与现实感。此后苏轼等人的词大量用题序表明创作的缘起、背景，即是直接受张先的启发。正因为如此，张先词还被人视为“古今一大转移”（《白雨斋词话》卷一）。上片写伤春之情，可分为两层。开篇两句是第一层，写持酒听歌。第二层，写伤春自怜之情。往事后期空记省这一句怎样理解？下片从动态方面写词人即景生情，极富空灵之美，也可分为两层。“沙上”二句写目之所见，为词之第三层。“重重帘幕”到篇终是第四层。这一层

6、的关键性词语是“风”字。“风”字贯穿整个下片。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。【渔隐丛话前集卷三十七引遁斋闲览】张子野郎中，以乐章擅名一时。宋子京尚书奇其才，先往见之，遣将命者谓曰：“尚书欲见‘云破月来花弄影’郎中。”子野屏后呼曰：“得非‘红杏枝头春意闹’尚书耶？”遂出，置酒，甚欢。盖二人所举，皆其警策也。【宋刘攽贡父诗话】欧阳文忠公见张安陆，迎谓曰：“好！云破月来花弄影。”〔汇评〕沈际飞《草堂诗余正集》：“云破月来”句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。杨慎《词品》：“云破月来花弄影”，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！王国维《人间词话

7、》：此词“着一‘弄’字而境界全出矣。”从这首词来看，“影”字的美学意义至少可以表现在以下三个方面：第一，有助于从自然美上升到艺术美。第二，可以把自然形态的“实”景转化为艺术形态的“虚”境，化实为虚。第三，还可以使原来的静态美过渡到动态美，化静为动。试与晏殊词比较，分析其中伤春之情的不同。思考并讨论：柳永柳永（987?－1053?）官屯田员外郎，世称柳屯田。创作慢词独多。宋代第一位专业词人。有《乐章集》传世。不愿穿续罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫：不愿千黄金，愿中柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。一、柳永的词作内容（1）表现男女爱情、离愁别恨

8、。（2）表现羁旅行役之苦。（3）描写城市风光。柳永在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡献。第一，扩大了题材。用词来描写都市