独创性与可理解性_基于信息论美学的建筑创作_冒亚龙

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1、历史与理论HISTORYANDTHEORY重内部空间的设计师。一方面，他的建筑外独创性与可理解性表都纯粹到了极致，可以只用原形，可以不在立面开窗，然而，当你将其剖开，可以发—基于信息论美学的现一个别有洞天的空间，而且塑造这些空建筑创作间的元素也都是极为纯粹的。另一方面，他对内与外空间的处理以15达拉哥公共学校平面图解及他应对不规则基地的策略也足见他的“偏心”。这里引用一个题外例—达拉哥冒亚龙(Drago)公共学校(图15)。对应这样一个不规则的基地，巴埃萨的做法是在建筑中间摘要/运用信息论美学的方法，揭示建筑设计与美学的放置了一个正方形的院子，这么一来，处在

2、本质，意在提高建筑创作质量，丰富建筑设计途径指出这座建筑当中的人则完全感受不到不规则信息论建筑美学要求建筑设计创新信息的规模与频率适的平面空间，反而，正方形的庭院成了感觉度，使独创性与可理解性有机结合，受众才可能领悟建的重点[2]。筑师的设计创意，并引起审美共鸣。适度的创新信息和16阿森西奥住宅平面图解阿森西奥住宅的平面同样是不规则的层级分布是建筑创作的核心。基地(图16)，巴埃萨用了不同与达拉哥公关键词/信息论建筑美学建筑创作创新信息适度共学校的手法，这次是将规则的正方形的性独创性可理解性建筑置于不规则的庭院当中，将基地用院ABSTRACT/Forrais

3、ingqualityofcreationandbroadeningtheroadtoarchitecturaldesign,thispaperrevealsthees-墙包围起来。然而，他的目的都是使内部空senceofaestheticsandarchitecturaldesignbyinformation间的人感受到规则的方形。这和古典建筑theory,andpointsthatdesigningenuityofarchitectcould用墙来雕刻空间(图17)[6]并进行内外空间的berealizedbythepublicandarousedaest

4、heticsympathyonlywhenitisorganiccombinationoforiginalityandintel-转换是一样的。ligibilitywithappropriatescaleandfrequencyofinnova-其实，这种传承关系在当代建筑作品tiveinformation.Moderatehierarchicdistributionofinfor-的体现也是不胜枚举的，因为历史是延续mationisthecoreofarchitecturalcreation.的，新建筑多多少少都会一些有历史的影KEYWORDS/archi

5、tecturalaestheticsbyinformationtheory,architecturalcreation,innovativeinformation,moderateness,子。巴埃萨可以说是一个对传统继承的很17米开朗琪罗设计的圣彼得大教堂平面originality,intelligibility成功的建筑师，他的作品不会让你看到明然，人不是画的重点，人物的渺小与模糊使显的传统，但是，却可以通过品味发现其精其完全沉浸在周围无边的黑暗中。反而，画到之处。■家将人们的聚焦点放在了画面上的那道从侧面下泻的一束光。他对光的刻画是如此参考文献[1](

6、意)布鲁诺·赛维.建筑空间论[M].张似赞，的精细，以至于把窗框连同窗棂都一起刻译.北京：中国建筑工业出版社，2006.画了出来。这种用黑暗来表现光明的手法[2]王方戟，邓文君.阿尔伯托·坎波·巴埃萨的师传于其师，然而都达到了用光塑造空间三栋建筑[J].时代建筑，2005(06):144-151.[3](荷)亚力山大·仲尼斯，利恩·勒费夫儿.古典的效果。那么，作为建筑师的巴埃萨是怎么主义建筑秩序的美学[M].何可人,译.北京:中国用建筑来捕捉光的呢[3]？建筑工业出版社，2008:9.[4]李楚婧，孙中雷.光与空间的容器——解读阿我们将阿森西奥住宅的一张室内

7、和画尔贝托·坎波·巴埃萨的两个住宅[J].华中建筑，作进行对比，可见其惊人的相似之处。然2008(03):44-48.而，建筑和画作所不同的是，建筑中的光是[5]胡惠琴.西班牙大师坎波·巴埃萨的三个住宅设计[J].建筑学报，2007(11):94-97.时间的见证，它会随着时间的流逝而变化，[6]陈志华.外国建筑史[M].北京：中国建筑工业或长或短，或明或暗。所以，巴埃萨认为光出版社，1997.是时间的建构者。巴埃萨习惯于在建筑的图片来源一个顶角将光通过洞口整合引入，并在建图1、4、12、16：引自参考文献[4]。筑的另一个底角将其释放(图13、14)。光就

8、图2、3，7，8，10、14：根据参考文献[4]改绘