【5A版】夏铸九鼎商周青铜器艺术.ppt

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1、“夏铸九鼎”—商周青铜器艺术问：远古原始人类使用的生产生活工具是什么？1.问：使用这种生产工具的时代称为什么时代？2.问：夏商周使用的生产工具主要是什么？3.问：何为“青铜”？青铜是红铜和锡或铅的合金。因颜色呈青灰而得名。而在当时人们称之为“金”。如果说陶器是原始社会新石器时代的象征，那青铜工艺便是奴隶社会工艺美术的代表。总结：传说夏代建国之初，九州之牧进贡了铜材，于是铸成九个鼎，上面刻出百物图像，使人民看了知道趋吉避凶。九鼎从此成为国家政权的象征物。一、青铜器的介绍青铜铸造：青铜是铜和铅、锡的合金，在铸造中有两种典型工艺：一种是范模法，一种是失蜡法。范模法是先用黏土做好铸件模型(外

2、为模，内为范)，并烧硬，再用黏土从模型上分片取模和范，把拼成完整的模和范浇铸并固化后，便呈现出模型的形状和特征。失蜡法需要用石蜡先做成一个模型，然后用稀黏土覆盖在模型上，稀黏土可以填塞至任何细节之中，经过烧制以后，石蜡流出，留下浇铸的空间，这样就可以铸造出非常细腻的纹样。礼器乐器兵器杂器青铜器按功能分为哪些种类？司母戊鼎四羊方尊爵礼器的种类炊食器：鼎鬲（lì）甗（yǎn）盨（xǔ）酒器：觚（gū）觯（zhì）角尊罍（léi）瓿（bù）壶卣（yǒu）盉（hé）鸟兽尊兕觥（sìgōng）方彝（yí）斝（jiǎ）勺（斗）水器：盘匜(yí)盂（yú）鉴缶（fǒu)返回返回越王勾践剑返回戈禁马

3、衔请同学们猜猜这是什么器具？A、炊食器B、酒器C、乐器D、水器二、青铜器在商、周、春秋战国各时期的发展1、商夏代以后，人们学会了铸造青铜器，青铜鼎便成为贵族统治者用以祭祀鬼神祖先的“礼器”。已知最大的鼎是商代后期的司（后）母戊鼎，真正从实用价值讲，铸造这么笨重的大鼎使用起来是很不方便的，但作为权势象征物，它需要借助于巨大的体量给人以精神上的震撼。司（后）母戊鼎是中国商代后期祭祀用的青铜方鼎，1939年3月19日，在河南省安阳市一片农地中出土，因其鼎内部著有“司（后）母戊”三字而得名。司母戊鼎器形高大厚重，性质雄伟，气势宏大，纹饰华丽，工艺高超，是目前世界上发现的最大的青铜器。該鼎是商

4、王武丁的儿子为祭祀母亲而铸造的。铭文“司（后）母戊”三字铸于鼎的内壁，戊是商王武丁的一位配偶，铭文表明这件大鼎是下一代商王为祭祀母辈戊而铸造的。铭文是指在金属铸器，如鼎，钟等上以或突起或凹陷的形式铸造或刻制的文字。或硬币、勋章、奖章、纪念章、印章、器物上的文辞。具有称颂、警戒等性质。四羊方尊是我国现存商器中最大的方尊，重约34.5公斤，1938年出土于湖南宁乡县黄村的山腰上。现藏于北京中国历史博物馆。造型雄奇、瑰丽、体型巨大、纹饰精细、色泽黝黑，铜质精纯。大禾人面方鼎(高38.5厘米,口长29.8厘米，宽23.7厘米，1959年湖南省宁乡县黄村寨子山出土，湖南省博物馆藏)足上饰饕餮纹

5、，下有四道弦纹。鼎壁以人面为主题，表情肃穆，不仅有高度艺术价值，对研究当地古代民族也有意义。饕餮纹鼎商代工匠艺术家成功创造了一个具有鲜明时代特征的青铜器纹饰——饕餮纹，在商代社会生活中，它无所不在。此时流行的还有夔龙纹、凤鸟纹等。双体龙纹（西周早期）花冠凤纹（西周中期）爬行龙纹（西周早期龙纹簋）饕餮纹：饕餮（tāotiè）之名本于《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也”，“天下之民以比三凶,谓之饕餮。——《左传·文公十八年》。古人说：贪财为饕,贪食为餮”。小结：商时期的青铜器呈现怎样的风貌？威慑、庞大、肃穆2、周到了西周时代以礼乐制度区分贵族之间

6、的身份等级。青铜礼器、乐器成为礼乐的物化形态，用鼎的数量、大小都有严格规定。天子享用的最高规格是九鼎八簋（guǐ）。西周时期也有一些著名的大鼎，如大盂鼎。大盂鼎：是研究西周社会制度的重要材料。折觥：西周前期重要代表性作品，制作精致华美。不仅器型美观，并且上有铭文，属这一时期的标志。鸳鸯铜尊PK龙虎尊问：两者分别给人怎样的视觉气息？并且传达的意蕴有何不同？鸳鸯铜尊（周）：通体作鸳鸯形，背有侈口，与常见圆尊同。鸳鸯：表现爱情的向往。龙虎尊（商）：商代青铜器中的典范作品之一，造型完美，饰三组虎噬人纹饰。人——奴隶虎——统治者反应奴隶社会的残酷与恐怖。问：经过对比，说说商、周青铜器的不同体现

7、在哪？商：复杂、离群众生活较远。周：离生活越来越近，民主化，人性化。3、春秋战国春秋战国时代百家争鸣，思想界十分活跃，青铜器也走下神坛，成为贵族“钟鸣鼎食”生活的点缀，风格趋向于富丽、豪华。而冶金铸造技艺的进步、铁工具的出现则为青铜器新的繁荣创造了条件。春秋时代的立鹤方壶盖顶上清新俊逸的立鹤被学术界认为是呼唤新时代到来的象征。壶的周身装饰着一对龙形大耳、四条飞龙，铸造精工，动感强，像是竞相向上攀爬。而壶底下弓身匍匐行进的两只小兽回头咋舌的形态，使64.28