浅谈雷雨的人物形象及语言

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1、.浅谈《雷雨》的人物形象及语言【内容摘要】：《雷雨》自1934年发表在北平出版的《文学季刊》上，至今它的魅力丝毫未减，艺术成就依然值得我们探讨的。在人物形象方面，作者没有从观念出发，而是在把握生活逻辑和人物性格逻辑的基础上，塑造出了这两个极具复杂性和真实性的人物；在戏剧结构方面，创造出了具有中国特色的戏剧性强、爆发力大的剧作；在语言方面，《雷雨》的戏剧语言隐蓄着丰富的潜合词，且极具抒情性和个性化。51-51免费论文网-网-欢迎您【关键词】：艺术形象抒情性个性化51-51免费论文网-网-欢迎您《雷雨》是曹禺先生的处女作，

2、也是他的成名作。它通过家庭纠葛和劳资冲突揭露了从周朴园为代表的带有浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩溃的悲剧命运，在当时社会，有着极其重要的社会意义。《雷雨》剧作演出之后，在国内深受观众喜爱，先后在日本、苏联、罗马尼亚、英国、美国等许多国家上演，也都受到普遍欢迎。郭沫若在1936年为《雷雨》日译本写的序文中高度评价了该剧，认为它“确是一篇难得的优秀的力作”。51-51免费论文网-网-欢迎一、鲜明的人物形象...《雷雨》的艺术成就之一是错综复杂的矛盾冲突中，极其成功的塑造了两个性格鲜明的人物典型——蘩漪和周朴园。在

3、剧中，他们复杂的心理，交织着错综矛盾的情感，都被曹禺先生天才般淋漓尽致地勾画出来。51-51免费论文网-（(一）、蘩漪——最“雷雨”式的人物蘩漪是《雷雨》最大成就之一。凡是读过《雷雨》的人，都不能不对她留有深刻的印象。都不能不为她的“壮举”感到震动。在那个雷雨的夜里，她象是一道闪电，把周朴园竭力维护的“最圆满、最有秩序”的封建专制家庭劈得粉碎。“不是爱便是恨，不是恨便是爱。一切都走向极端，要如雷如电地轰轰烈烈地烧一场”。这就是蘩漪。在新文学人物画廊中，蘩漪是一个极具魅力的女性形象，无论你是否喜欢她，都会不可抗拒地被她所

4、吸引。这首先来自于她独特的性格光彩。蘩漪，她的性格规定性是柔弱、被欺凌者。正如同在她一出场的人物介绍中所说的：“她是一个中国旧式女人，有她的文弱、她的哀静，她的明慧——她对诗文的爱好……”但假如仅仅这些便是蘩漪性格的全部，那蘩漪只不过是一个仅供我们怜悯的封建社会受压迫的女性形象，这种形象在《雷雨》之前的文学作品中屡见不鲜，已谈不上有何魅力，而作家偏偏在这样一个女性形象中注入了“更原始的一点野性”，使得这个形象避免了单薄而不失丰满。这一点“野性”使蘩漪成为一个棱角分明具有反传统色彩的女性形象。51-5...蘩漪的性格又是

5、极其复杂的。她愤懑而有乖戾，热情而又冷漠，哀怨文弱更阴鸷可怖。极端和矛盾是《雷雨》炽热的氛围里两种自然的基调，而在这种氛围里，蘩漪最显得调合。在周公馆里她是女主人，又是精神奴仆，她是周萍的后母，又是周萍的情妇。她无法忍受那种令人窒息的气氛，她不愿再过母亲不象母亲，情妇不象情妇的生活，但是又无法摆脱这样的处境。这种行为和性格上的矛盾，使她成为《雷雨》中最“雷雨”式的人物。“不是恨便是爱不是爱便是恨”，蘩漪的一切都是走向极端的。她爱得狂热，恨得也强烈。“她爱起你来像一团火那样热烈，恨起你来也像一团火，把你烧毁的。”她爱上了

6、周萍，不顾一切地爱他，甚至愿意与他私奔；而一旦她对周萍彻底失望，这种铭心的爱立即化为刻骨的恨，她宁愿把自己所爱的人毁灭。“她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨。”她不是似水的女人，她是烈焰，是响雷，是闪电，蓄满了光和热，她更象是一把利刀，她的爱和恨都带着一道道的血痕和深重的创伤。她在烧毁所仇恨的旧世界时，同时也毁灭了自己。然而，另一方面，她又是那样软弱无力，她的渴望是一个正常女人对爱的渴望，她的渴望如同大旱之年盼着几滴甘露。但她终逃不出周家那口漆黑而残酷的吃人的深井，愈挣扎愈深沉地陷入死亡的沼泽地里。51-51免费诚然

7、，蘩漪不是那种完美的女性形象，但是正如有人评论的那样，她的可爱不在她的“可爱”处，而在她的“...不可爱”处。“只有真正明白蘩漪的人才能品味出她的魅力，正如同只有爱吃姜片的人才能道出辛辣的好处。”蘩漪——沉静的外形却内蕴着“雷雨”式的性格，文弱的躯干却蓄满了尖锐的力量。这也许正是蘩漪最吸引人的地方。51-51免费论文（二）周朴园——摇摆于封建专制家长与资本家之间的人物周朴园也是《雷雨》中写得极好的一个典型。他出身于封建家庭，虽到外国留过学，却又尊崇旧道德。这是一个渗透着浓厚的封建思想的资产阶级人物。他的身上具有资本家与

8、封建专制家长的双重特征。在外，周朴园是大权在握的董事长，是拥有巨额资产的资本家。他的资本家的特性首先表现在他的发家史上。他的财富的积累正是他掠夺、压榨劳动人民血汗的罪恶的积累。他曾为了掠取高额利润，故意制造哈尔滨的江堤出险，淹死2300名小工，他在矿上指使警察开枪，屠杀罢工的工人。这些集中体现了周朴园是一个心狠手辣的剥削者。其次表