《雷雨》人物形象分析

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1、《雷雨》人物形象分析在《雷雨》中，上场的人物共有八位：周朴园、蘩漪、侍萍、周萍、四凤、周冲、鲁大海、鲁贵。我们就《雷雨》中两个“最有戏又最有争议”的人物：周朴园与蘩漪，看看曹禺是怎样根据生活本身复杂性来塑造人物的。1．周朴园周朴园是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。（1）作家通过周朴园与侍萍的关系，主要考察了他的历史，周朴园与侍萍的关系以及感情问题一直存在着不同的看法，以前一般认为，周朴园从一开始就只是封建家庭的纨裤子弟，他与侍萍的关系

2、充分暴露了他虚伪的本质，他的行为也就是“始乱终弃”的典型，先诱骗了侍萍，后又为了与门当户对的小姐结婚而抛弃了她，只是当他知道侍萍投河自杀后才为了自己的良心而产生了忏悔之情。但现在一般认为，周朴园在年轻的时候也是受新思想影响的年轻人，他嘲讽他的儿子周冲的话能够很好地证明这一点：“你知道社会是什么?你读过几本关于社会经济的书?我记得我在德国念书的时候，对于这方面，我自命比你这种半瓶醋的社会思潮要彻底的多!”他也曾有过想挣脱封建家庭的束缚，要追求自由恋爱和婚姻的理想，因此，他对侍萍的爱是有过真情实感的，据情节，当年周朴园曾与侍萍公开同居三年，生育了两个儿子，

3、他始乱终弃在封建大家庭里无疑也是离经叛道的。只是同《家》中的觉新等许多封建家庭的子弟一样，性格中也有懦弱的一面，不能与自己出身的阶级彻底决裂，最终又回到封建的阵营之中，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想。因此，他对侍萍的思念也不能就说是一种虚伪的表现。年轻时代的周朴园也曾追求过新潮，他身上并不乏现代资产阶级的“自由、平等、博爱”思想的影响。他本可以成为新旧交替时期的一代新人，可惜最终他没有跨出那一道门槛，抛弃侍萍又回到了本阶级的阵营，与传统的封建力量达成了和解。这其中当然不能排斥周朴园个人品质和性格方面的原因。例如剧本通过蘩漪冷嘲热讽周萍“你到底是你父亲的

4、儿子”。“哼，都是些没有用，胆小怕事，不值得人为他牺牲的东西!”要注意这台词中的“都”6/6字，蘩漪斥责的不止是周萍，暗示读者那外表威严、冷酷、专制的周朴园也有性格懦弱的一面。但另一方面，可以根据剧本提供的某些情节线索去推想，可能是环境的恶势力太强大，周朴园虽然为爱情作过一番挣扎，但最终投降了，背叛了侍萍。剧本借侍萍向周朴园诉说自己当年被迫离开周家时，不用“你”而说“你们”、“你们老太太”，暗示读者背弃侍萍的主要责任并不在于周朴园，而是他那个代表着封建传统规范了。不仅如此，周朴园在情欲上也自虐，对自己近乎残酷。剧本借四凤之口告诉读者周朴园念经吃素，并且

5、“一向讨厌女人家的”。周朴园为什么要如此禁锢自己，不放纵自己的欲望，惟独对那个已经“死去”的侍萍念念不忘?他的这种怀念、忏悔、内疚完全通过一系列生活细节“外化”出来了。比如爱穿侍萍绣过的衣服，—每年四月十八都要为侍萍做生日，无论家搬到哪里都要带上侍萍用过的家具，等等。有评论说这一切都是周朴园做给人看的，是虚伪的表现。但他经常独自一人长久地凝视侍萍的照片，难道这也是做给人看的?何况30年来一直如此，如果没有真情，恐怕难以做到。而当侍萍出现在他面前时的翻脸，也正是他不敢面对现实，也不想改变自己现状的懦弱的表现。（2）通过他与蘩漪的关系，则集中展示了他在现实

6、中作为一个封建专制家长的表现。田本相的《曹禺剧作论》就谈到了曹禺对周朴园的真实发现，认为曹禺的杰出之处，“不在于他揭露一个具有封建性的资产阶级，而在于他揭露了中国资产阶级的封建性”。他的权威是绝对的，这符合儒家的家庭伦理原则。这种权威不讲道理，它本身就是道理，哪怕在没有直接目的和利害关系的时候，仅仅为了证明自身的不可挑战性，它也会有残忍的冲动和控制人的暴力行为。周朴园逼着蘩漪立即将苦药喝下去，就是为了贯彻自己的意志，确立一种命令与服从的秩序，这就是这个细节的文化意义。在这里，曾有过留学经历的新兴资本家周朴园，充当了作为文化遗传、沉淀到他血液中去的封建伦

7、理的执法者。当一些作家还满足于反映“真实的生活”，笔触还停留在反封建和个性解放这两者的单纯联系之时，从封建官僚家庭长大的曹禺的艺术眼光却越过了它们，他意识到环境的制约性和人难以摆脱的沉重的历史负荷。认识这点，我们就不会简单褒贬周朴园这一类人的复杂的内心世界和情感流露。（36/6）而他与鲁大海、鲁贵和工人的关系，又从不同的侧面补充了他作为一个资本家的本质特点。周朴园的发家史带有野蛮的封建盘剥的血腥味。他包修江桥，故意叫江堤出险，一次就淹死了2200个小工，他从每个小工的性命中捞到300块钱。正如鲁大海揭露的，周朴园“发的是断子绝孙的财”。他对付矿上的罢工

8、工人，也采取野蛮的手段，勾结军警开枪镇压，毫无任何“文明”可言。2．蘩漪  作为整个剧本的灵魂