长影改革进行时

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1、长影改革进行时开拓：新中国电影成长的缩影在长春市西南部，红旗街与湖西路交汇处围起的一片区域，就是“新中国电影的摇篮”一一长影。院内与红旗街平行方位，有一栋深褐色瓷砖镶面的二层楼（门厅主体为三层），即为长彫的主楼，令人觉得坚固、厚重,一如它沉实的色调与造型。主楼前，矗立着一尊上世纪70年代树立的汉白玉的毛泽东雕像。从某种意义上说，长影的道路，是中国社会主义电影发展历程的缩影,它显示了勃勃生机，同时也经历了种种困顿与考验。上世纪五十年代和八十年代，应说是长影历史上两段最兴旺的时期，它的突出标志是人气与活力。那吋节，不仅厂内集结各路精英，人欢马跃，而且名流荟萃

2、，群贤毕至。石联星（饰赵一曼）、张平（饰排长张志坚）在这里为新中国电影拿到最早的国际电影奖，白杨、常香玉、新凤霞、秦怡、陈强、谢添、项堇、李默然、恩和森等都曾在这里留下了汗水与足迹；赵树理、王蒙也在不同时期为长影创作人员做过精彩的演讲。作为新中国电影的摇篮，长影为新中国培养、输送了大批优秀的电影人才，这里走岀了郭振清、IU华、向隽殊、张良、李亚林、刘世龙、王晓棠、王心刚、黄婉秋等观众喜爱的演员。国家领导人毛主席、周总理曾亲临长影，到摄影棚接见导演、演员，给长影人留下了珍贵的回忆。当然，对于全国观众来说，最让他们倾心的是长影的电影，是吸引、激动过他们的《祖

3、国的花朵》《我们村里的年轻人》，是《白毛女》《刘三姐》，是《董存瑞》《上甘岭》，是《神秘的旅伴》《冰山上的来客》……那既是伴随着他们成长的艺术氛围尚较稀薄时期的影像记忆，又可能是他们在乱花迷眼当下的怀旧依托。长影为他们而存在，他们是长影的知音与贴心者。其中，一些人甚至毕牛心系长春、向往长影。“怀旧”，不仅是一种对逝去的生活方式或艺术图景的眷恋，或者被解释为逃避现实纷扰、遁入往昔去寻求某种心灵的慰藉一一长影老影片的质朴风格，为人民的代言，对历史重述的激情，已经具备了经典的品格，阐扬着一种不朽的扫除人间不平、推动人类积极向上的精神价值。困境：不放弃现实主义精

4、神市场经济活跃的社会转型期，推动着文化格局的调整。其中，最触目的变化Z-,就是电视勃兴，电影归位。所谓电影归位，大约有三层意思:一是从“为政治服务”的“最重要的艺术”地位上回归到大众艺术的位置;二是改变国家“包下来”的经济模式，被移入文化市场，激活自身的商品价值；三是视觉艺术本性的复归、开掘与发挥。新时期以來，作为我国电影行业的老厂、大厂，长影的主流地位和传统意识均受到严重挑战。上世纪70年代末80年代初，长影一度出现复兴景观，1982至1984年的全国电影奖，长影共获政府奖10项、金鸡奖9项、百花奖4项。1984年11月19H,吉林省政府通令嘉奖长影，

5、与此同时,电影圈内有人提出建立“长春电影学派”的主张。然而，情况很快发牛变化。1986至1988年，接连三年长影几乎在金鸡、百花奖榜上无名，广西、西安等小厂崛起，《黄土地》《红高梁》等“探索电彫”大获赞誉。尽管此时中国电影市场陷入急剧衰退的困境一一1986年电影观众下降40亿人次，1987年发行142部影片，103部亏损。长影的通俗故事片虽然还维持着一定的票房价值，但已屡遭新潮“影评人”的抨击，被说成是“平庸电影的集中产地”，被要求“自下而上地树立反传统意识”。进入90年代，长影在影片发行FI益困难的条件下，先是在革命历史题材领域开风气之先，投拍《开国大

6、典》，现实题材《蒋筑英》等也随之取得成功，不但奏响了“主旋律”，而且也取得了一定的经济效益。另一个值得注意的动作是推出《九香》《男妇女主任》等农村题材影片。这些影片的意义,主要在于其平实、壮美格调的冋归价值一一重现了长影现实主义的魅力。于是，我们看到这样一种“长影现象在屮国社会主义电影初创期,长影雄踞主潮，创造了一批中国革命现实主义经典名片（不论中外“行家”们是否承认，它们当之无愧）；进入社会主义改革的新时期，文化嬉变，长影首当其冲，体制、美学和片种结构一转换沉重，革新艰难；而当腐败滋生、思想滑坡、加强社会主义精神文明建设的任务迫在眉睫之际，乂是长影独树

7、一帜，不忘社会主义电影的神圣使命，发出时代强音，塑造中国共产党人和社会主义国家的崇高形象。就是说，“长影现象”既暴露出老厂“船大掉头难”的危机，又显示着社会主义电影基地旺盛的生命力。由于体制、文化和电影生成条件等多方面原因，几十年来长影并没有形成一支真正成熟的艺术流派，然而，长影的艺术精神却鲜明而自觉，成为与大厂制片方式共牛的特色，成为长影传统中核心的稳定的元素。其一，追求崇高与壮美。一些电影家声称自己的影片与时代无关，不追求什么，不评判什么，不介入政治。一些电影家热心抓大题材，唱“主旋律”，甘当“时代精神”的号手。长影艺术家推重关心他人、公而忘私的奉献

8、精神，推重集体、阶级、国家、党的利益和价值，十分难能可贵。如果说个性复归的80年