苏剧音乐的曲调与声腔研究

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1、苏剧音乐的曲调与声腔研究【摘要】苏剧是苏州的地方戏曲剧种，它以曲调委婉清丽、唱腔幽静柔和、婉转动听、富有地方色彩而享誉剧坛。苏剧和昆曲、评弹并称“吴地艺坛三朵花”，具有浓郁的江南风情。苏剧的音乐主耍来源于南词、滩簧、民歌小曲和昆曲等，音乐调式特点鲜明。掌握苏剧音乐曲调的规律，分析它的声腔特点，对于发展、继承和传扬苏剧具有深远的影响，对于探索江南地区英他地方?蚯?也起到重要作用。【关键词】苏剧；曲调；声腔中图分类号：J825文献标志码：A文章编号:1007-0125(2017)05-0008-03一、苏剧探源及其发展脉络苏剧起源于苏州，是以苏州话为语言主体的地方戏曲。前身是“苏

2、滩”,即苏州滩簧，盛行于江浙一带。《湖阴曲初集》序云：“在皮黄未兴之前，所有唯一戏剧即昆曲是也；顾其文辞典雅，音节繁W,HK一般社会所能领略。江浙之间，有演为浅俗白话，如苏沪滩簧等，大都白多唱少，调极简单，仅起落稍佐琴弦……”苏滩分为“前滩”和“后滩前滩”即苏滩的止戏，多起源于昆曲，并对其屮一些声腔进行改编移植，即把昆曲曲牌的长短句唱词改为七字句，文字从雅化俗，同时，艺人也根据昆曲的角色行当给其分为生、旦、净、丑几种角色，逐步创造了一种介乎于曲艺与戏剧之间的表演形态。①前滩主要代表剧目有《合钵》《游殿》《断桥》等。“后滩”乂称“油滩”，采用汉族的民歌小调演唱，音乐轻松活泼且滑

3、稽风趣，作品内容主要以地方风俗和风土人情为主，是以民间花鼓戏改编的一旦一丑对子小戏，较多保留了民间的滩簧特色，诙谐口通俗易懂，贴近生活，如《马浪荡》《卖橄榄》《捉垃圾》等。苏州滩簧作为“江南滩簧之祖”，是很多滩簧的代表，其他地方剧种如沪剧、锡剧、甬剧、姚剧等，都深受苏滩的影响，也沿用了很多苏滩的音乐曲调。20世纪30年代，苏滩在上海游艺界中占有十分重要的地位，从业人员有数百人之多。1935年3月，在上海成立了“上海市苏滩歌剧研究会”,该会以“研究及改良苏滩Z艺术，提高在游艺界屮的地位”为宗旨。1941年7月，朱国梁与华和笙创立了“国风新型苏剧团”，这是第一个以苏剧命名的剧团，

4、标志着苏剧艺术的产生。1951年3月，朱筱峰、华和笙等老一辈苏滩艺人共同发起并创办了“上海市民锋苏剧团"o1956年3月，该剧团改名为“苏州市苏剧团”，并于同年10月再次改名为“江苏省苏昆剧团”。2006年，经国务院批准，苏剧被列入“第一批国家级非物质文化遗产项目名录”。由于苏剧土生土长在苏州这块土地上，受江南文化影响很大，因此，唱词以吴侬软语为基础语言，十分注重吐字和咬字，细腻优雅且具有浓厚的江南韵味。多年來，苏剧在保持自身剧种特点的基础上，吸收了“百戏Z祖”一一昆曲的养料，逐步形成了朴实、细腻、清丽的风格，并注重内心体验。正如戏剧家马少波评论苏剧时说：“苏剧既有昆剧的雅致

5、，又有越剧的优美，更有黄梅戏的韵味，还有川剧的机趣。”因此，苏剧赢得了很多人的喜爱，它是吴地优秀民族文化的组成部分，值得我们不断传承下去。二、苏剧音乐曲调的基本构成苏剧的音乐来源主要包括三个方面，一是滩簧曲调；二是南词；三是昆曲曲牌。苏剧的音乐采用南北并蓄的方式，在保持苏剧原有曲调特点的基础上，使用水磨和一唱三叹的方式演唱，采纳和吸收其他姊妹戏曲剧种的优点，从而促进自身剧种的发展，其念白雅俗共赏，既具有昆曲高雅的美，也贴近人民群众的FI常生活，因此较易为人们接受，伴奏音乐采用丝竹相谐的乐器作为衬托，婉转动听，具有“苏州园林”之独特韵味，雅致清新，令人难以忘怀。苏剧音乐中常用的

6、曲调主要有四种，一是基本曲调，即“太平调”；二是常用曲调，如流水板、弦索调、费伽调、山歌调、快板、柴调、迷魂调等；三是其他曲调，如锁南枝、点绛唇等沿袭昆曲曲牌的一些曲调，以及江南一带民歌小调类的春调、四季相思、五更十送、大小九连环等；四是综合性曲调，即由基本曲调和常用曲调结合在一起，综合并交替运用的音乐曲调，这种曲调在大型戏曲作品中使用较多。这些常用曲调很多都是从民间流传的山歌、江南一带的民间小调，以及其他地方戏曲音乐曲调中吸收、改进并发展而成的。英中，流水板和快板是从太平调中衍化出來的，但这两种曲调通常都是一拍子的欢快、活泼的音几流水板是后滩的基本曲调，它与沪剧的“游码头”

7、唱腔十分相似。如今，苏剧众多曲调的形成以及调式特征对其他姊妹滩簧剧种影响也很大，其音乐曲调被广泛移植和运用在其他戏曲（如锡剧、沪剧、越剧等）中。为了进一步了解苏剧曲调和调式的特点，可以将苏剧音乐的基本曲调大致归纳为两大类：一类是结构严密，音乐性较强的曲调，如太平调，它比较适合抒发情感，不擅长叙述情节，可以把它看作咏叹性曲调；另一类则是结构比较简单，咅乐性较弱的曲调，如快板、流水板、弦索调、费伽调等，这些曲调适合叙述情节，而不太适合抒情，可以看作是叙事性曲调。这两类曲调各有特点，在苏剧的不同剧目或情节中，