音乐曲调对演员的要求

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1、滑稽戏制作人何林涛学号02114018班级中文21西安交通大学人文学院2005.6.201课件纲要一，选择滑稽戏作为作业的原因二，滑稽戏简介三，历史沿革四，艺术特点五，音乐曲调六，音乐曲调对演员的要求七，角色行当八，滑稽戏的舞台动作九，著名的滑稽戏的剧目十，剧作中的图片十一，滑稽戏的传播方式十二，参考文献介绍课件的提纲如下：2滑稽戏滑稽戏选择滑稽戏作为作业的原因本来，老师给我们布置的作业是完成本地剧种的介绍和展示。我却选择了滑稽戏而非川剧，并不是我对老师的要求置之若惘，而实在另有深因：一,我很早就接触了滑稽戏，由于经常观看揣摩，着实感受到其诙谐幽默的风格，体验

2、到其灵活多变的形式，而其南腔北调，杂用方言和表夸张的演更是使之具有相当的戏剧魅力。二,滑稽戏不噱，观众不爱看；既要发噱，又不庸俗，真正做到这两点也很难。尤其是其它许多的表演形式走向市场后，为了逗人发噱，常常会出现庸俗的搞笑。而滑稽戏在很多时候都避免了这一点，并且观众捧腹之余却留下了回味。这些都使得我对滑稽戏偏爱有加。于是我选择了这一课题，并给出了选择的理由，希望老师理解！3滑稽戏简介滑稽戏是在抗日战争中期，由上海的曲艺“独角戏”接受了中外喜剧、闹剧和江南各地方戏曲的影响而逐步形成的新兴戏曲剧种。它流行于上海、江苏、浙江的许多地区，受到广大观众的欢迎。滑稽戏擅演

3、喜剧和闹剧，以引人发笑为艺术特色，讲究情节滑稽、表演夸张，剧中人物杂用各地方言，音乐唱腔无本剧种特有的曲调。它从喜剧性的要求出发，对戏曲、曲艺、民歌小调、中外音乐都可以兼收并用，原有剧目大多取材于民间笑话、社会新闻，或改编的文明戏剧目。4历史沿革之一（滑稽戏的起源和形成滑稽戏是由曲艺“滑稽”（也叫“独角戏”）发展而成的。“滑稽”，脱胎于文明戏的滑稽表演和江南民间说唱“小热昏”等，1921年文明戏演员王无能在上海的一次堂会中，表演了单口的滑稽节目，受到欢迎，不久便挂牌演出，初名“独角戏”，后称“滑稽”。接着有江笑笑、刘春山等崛起，三人风格各异，有“滑稽三大家”之

4、称。形成于二十世纪初的滑稽，以引人发笑为主要艺术手段，一个或二至三四人一档，杂用各地方言和各种戏曲、曲艺的唱调，以及民间小调、流行歌曲来说唱笑话故事，盛行于20年代至40年代初，当时在上海各游乐场、电台播音和堂会等地演出，苏南及浙江杭、嘉、湖地区也常有流动演出。这种以“独角戏”形式表演的“滑稽”至今仍有演出。5历史沿革之二（滑稽戏的发展）30年代的上海，滑稽演员队伍不断扩大，演出形式已经由单人发展为“双档”和“多档”。1942年太平洋战争爆发，日军进占上海公共租界和控制法租界，游乐场营业萧条，一些独角戏艺人和文明戏演员纷纷组织滑稽剧团，逐步取代渐趋没落的文明戏

5、。当时被后人誉为“滑稽三大家”之一的江笑笑、鲍乐乐、杨天笑、赵宝山等滑稽演员联合文明戏演员，吸收文明戏的分幕分场编剧方法，加强人物刻画，在苏州把曾以“大会串”方式演出的《一碗饭》，改编为第一个滑稽整本大戏，到苏州试演。此剧讥讽囤积居奇的米老板，同情衣食无着的饥民，取得很好的演出效果。这是由“滑稽”发展为滑稽戏的第一个剧目，从此，滑稽戏便开始成了颇有影响的戏曲剧种。6历史沿革之三（滑稽戏举重的确立）“大会串”的方式过去就曾经有过，即由若干个艺人拼成一台，用一出简单的情节串连起来，各人表演自己的拿手活儿。随后，杨天笑、赵宝山等人携《一碗饭》，挂牌天宝剧团，继续在沪

6、宁线各城市流动演出。以后，江笑笑及其搭档鲍乐乐回沪另外组织了笑笑剧团，相继演出新编剧目《荒乎其唐》及根据滑稽传统曲目改编的《瞎子借雨伞》、《火烧豆腐店》等。滑稽戏作为一个剧种的地位开始确立。7历史沿革之四（滑稽戏的一个重要的旁支）在滑稽戏发展过程中，还有一个重要的旁支：文明戏中有一类短剧，俗称“等客戏”，大多用作正戏前的加演。这类短剧或是完整地表演一个滑稽小故事，或从大戏中抽出一段作变形处理，成为一个小型闹剧，它们在单独演出时，称为“趣剧”、“笑剧”，有时也在报纸广告中作“滑稽剧”。曲艺“滑稽”阶段，曾有一些擅演这类短剧的文明艺人参加到它的队伍中，使“滑稽”丰

7、富了表演（但可一人多角）一类曲目。8历史沿革之五（滑稽戏的壮大）笑笑剧团成立后，滑稽戏获得大量观众，不少“滑稽”艺人纷纷组团。这时，文明戏正进一步衰微，那些擅演滑稽短剧的演员，有的挑梁组成滑稽戏剧团，有的带着自身的技巧和剧目投入以滑稽艺人为主组成的滑稽戏剧团中，形成人才和剧目的大合流。滑稽戏从文明戏继承了一笔遗产，壮大了自己。9历史沿革之六（40年代的剧团和剧目）40年代，除笑笑剧团、天宝剧团外，还出现了一批滑稽戏剧团，如华亭团、筱快乐剧团等。但多数剧团组合自由、松散，演员的流动性很大。这一时期的上演剧目，题材来源大致可分为两类。一类取材于民间笑话和民间故事，

8、如《瞎子借雨伞》、《火烧豆腐店》、《阿