论现代工笔画的色彩拓展

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1、论现代工笔画的色彩拓展工笔画是中国传统绘画的重要组成部分，是中国画坛的一朵奇葩，至今已有近两千年的发展历史，在浩瀚的世界艺术中独树一帜。中国画从传统转向现代，很大程度上取决于色彩语言表达形式的变革，因为色彩是工笔画语言结构中的主要元素，也是绘画作品中能感染人的最直接最强烈的视觉因素。由于受现代审美观念及西方文化等诸多因素的影响，工笔画的色彩语言形式的运用发生了翻天覆地的变化，色彩运用变得更加丰富多样而自由疏朗。图案化、装饰化、肌理化的变化，新材料、新颜料以及特殊技法的广泛运用，都使工笔画有了更大的活力和广阔的发展空间，给人以耳目一新的感受和强大的视觉冲击力，从而唤起

2、了人们对现代工笔画的关注。色彩的变革必然会引起中国工笔画在观念与语言上的变化，带来工笔画的新样式。一、工笔画色彩的传统继承色彩作为绘画的木体语言，是构成某种艺术风格和特色的最基木的要素，也是最直接强烈地刺激视觉神经，并容易被普遍接受和理解的视觉因素，更是形成某种特定审美情感的重要手段。在绘画艺术中，传统的或现代的、东方的或西方的绘画，无论其如何发展，色彩始终是重要的构成因素。色彩的运用甚至引领了工笔画的发展方向，这从中国工笔画的发展史中可以看到。重视色彩表现的工笔画曾经是中国画的主流样式，这在宋代以前的宗教画、石窟壁画、人物画、青绿山水、金碧III水及宋代花鸟画等艺

3、术样式中都得到了充分体现。早期的工笔画所用的颜料主要是矿物质颜料，例如敦煌壁画，它虽然经历了千余年的风化，但色彩依然浑厚、强烈、丰富而瑰丽典雅，无论是人物造型、绘画技巧、画面场景都让人惊叹和敬畏。到东晋时代，植物颜料出现并得到充分运用，工笔画的用色变得更加丰富细腻了，也就形成了工笔淡彩画，如东晋顾恺之的《女史箴图》，精准的线条、细微的色彩巧妙地刻画出了人物的神采。到了唐代，水色、石色融合使用，进入了工笔画发展的成熟期，如周的《簪花仕女图》，人物形象“衣裳劲简，彩色柔丽”（《W代名画记》），不但形象准确、造型生动，而且能揭示出人物的心理和性情。至宋代工笔画达到鼎盛，宋

4、徽宗赵佶是工笔画高手，他完善了绘画体制，促进了画院的发展，把工笔花鸟画推向高峰。两宋以后，在“大象无形”、“五色令人盲”等古典美学思想指引下,水墨文人画逐渐兴起，并成为中国绘画的主流，色彩渐被推向历史的边缘，传统工笔画也因色彩的消失而逐渐被历史冷落。“画以墨为主，以色为辅”的论点一直影响着中国画，使绚烂多彩的颜色一直处于弱势，工笔画也就一直停滞不前。新中国成立后，工笔画艺术开始逐渐从衰微走向复苏。中国画持续了数百年的“水墨独尊”局面被打破，掀起了现代色彩变革的序幕。色彩之变，重建了屮国画色彩系统，弥补了水墨画忽视色彩的缺陷，同时也是对传统卷轴画、壁画中极为丰富的色彩

5、语言及材料技法的系统发掘、研究和整理。只有对传统工笔画的色彩运用进行历史的、客观的剖析，才能更好地寻求其现代发展的可能，更好地为工笔画创作打下坚实的基础。二、工笔画色彩的现代拓展为充分发挥色彩的表现力，工笔“诗画本一律”，工笔画家们一方面对传统绘画市美观念进行再认识、再拓展；另一方面对西方科学的色彩观念进行借鉴。直到能够轻而易举地画出各种动态的人体。西方先进色彩理论的引入、要解决好这一新问题，日本重彩画的发展，这样模式化、片面化的教学方法将对以培养创造能力为主要任务的设计教学有极大的负面影响。为中国工笔画的发展创新提供了有益的启示，逐渐促成了现代工笔画的产生。工笔画

6、家充分地运用色彩这一表现形式创作出别出心裁的艺术作品，是中国画由传统形态向现代形态转换的一个显著特征。不少美术理论家和画家从木民族整体文化艺术背景巾去认识和反思中国画的过去与现状，探索新时期工笔画的发展途径，他们经过不断地探索和实践，使今天的工笔画无论在艺术观念还是在表现形式、表现手段上都冇了重大的变化。色彩的观念和形式拓展中国传统绘画对色彩的认识、研究与运用，随着历史沉淀，在不断地传承发展中形成了一整套的审美规范和理论体系，建立了“随类赋彩”的设色法则，重视色彩的象征性、主观性，追求单纯、明快与和谐；讲宄“三帆九染”式的层层渲染。这一整套色彩理论和技法不仅在工笔画

7、历史发展中起过积极作用，对当今工笔画的发展仍然具有借鉴意义。同时，工笔画色彩的可塑性很强，兼容量相当大，为画家在色彩的运用上提供了广阔的天地，加上它本身的设色技法为层层渲染的形式，制作方法灵活多变，也便于在色彩变革中寻求新的艺术语言。现代工笔画具有和传统工笔画极为不同的时代特征与风格特点，充分体现多元化与多样性，突破的难点和关键主要不在技术技巧方面，而在画家的观念、思想、情感指向方面，这会最终表现为画面折射出的独特语言形式。色彩在现代工笔画中具有独立的审美价值和表现功能，体现出现代工笔画丰富、深厚、多元的特征，现代观念对色彩的运用和处理强调中西兼容。当今不少工笔