浅谈工笔画色彩的传统及其现代发展

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1、&##!年"#月广西艺术学院学报《艺术探索》./01&##!第&#卷第-期ARTSEXPLORATION,JOURNALOFGUANGXIARTSCOLLEGE2341ȓ-[摘要]色彩是工笔画最重要的构成元素之一，本应与工笔画中浅谈工笔画色彩的传统的线型结构相提并论。建构现代工笔画的语言形式，赋予色彩独立的审美价值和表现性能，不仅要“随类赋彩”，而且还要善于“随情赋色、随意赋色”，体现出现代工笔画丰富、深厚、多元及其现代发展的色彩特征。[关键词]工笔画；色彩；传统；特性；发展[中图分类号]%&#[文献标识码]’[文章编号]"##

2、()(!*(（&##!）#!)##+()#([收稿时间]&##!)#,)"$彭丽[作者简介]彭丽，四川师范大学艺术学院。（四川师范大学艺术学院，四川成都!"##!$）在视觉艺术中，色彩具有强烈的视觉冲击力，它作用于人的“色彩”与“线条”本来就是传统工笔画中两个最主要的构成元情感便能产生强大的震撼力。色彩作为绘画的本体语言，是构成素。[1](P168)然而，在传统工笔画中，线条的高度表现力限制了色某种艺术情调和艺术风格最基本的要素，是刺激视觉神经最有效彩的发展，线墨与色彩仅是一种主从关系，色彩并未具有一种独的、造成特定情绪美感的一个重要手

3、段。传统的或现代的、东方的立的表现功能。或西方的绘画，无论其如何发展，从画面效果看，色彩始终是重要不同画种的色彩特点无一例外地依赖所使用的颜料特性。综的构成因素。中国绘画对色彩的运用当然也不例外，特别是在中观中国工笔画的发展历史可以发现，工笔画的色彩特性在很大程国的工笔画中，色彩更成为了主要的表现手段。然而，传统工笔画度上依赖着中国颜料等绘画材料的特性和发展。早期的工笔画所对色彩的认识既没有像西方绘画那样追求写实、朝科学方向发用的颜料主要是矿物质，这种矿物颜料与常见的红、黄、蓝、绿差展，也未能在运用上达到像中国水墨画中的墨色那样成熟，有

4、许距较大。由于它的特性所限，早期的工笔画主要是以重彩的形式多不尽如人意的地方。出现，敦煌壁画和麦积山石窟壁画正是重彩工笔画的代表。它们工笔画艺术曾以它特有的富丽堂皇、秀丽清雅而呈彩于中国的用色常常是以土红为主，间以石青、石绿、土黄三个主色穿插运画坛，它不仅造就了敦煌壁画的磅礴，也成就了工笔重彩卷轴画用，用熟褐作为最深的色调，衬托出石青、石绿等明亮的颜色，这的典雅，在唐宋时期发展到辉煌。宋元以后，在源于“大音稀声，种通过线的阻隔而产生一种纯度很高的装饰色彩，从而形成了一大象无形，五色令人目盲”的古典美学思想指引下，水墨文人画种深厚、粗犷、

5、强烈、斑斓的色彩效果。随着植物质透明颜料的大全面兴起，并成为中国绘画的主流。由于审美观念改变，以致在某量运用，传统工笔画的用色发生了较大的变化，并逐步形成了渲段时间内工笔画色彩被认为是艳、俗。工笔画发展空间大体为中染丰富、细腻入微、色调单纯等特征的工笔淡彩表现形式，这从东国民间(寺观壁画)和异域日本(大和浮世绘)。新中国成立后，工晋顾恺之的《女史箴图》、初唐阎立本的《步辇图》等作品中便可笔画尤其是工笔重彩艺术逐渐从衰微中走向复苏。到20世纪90见端倪。由于石色色相鲜明，颗粒较粗，不易与调成中间色的、质年代中期，中国画坛持续数百年的“水墨

6、独尊”局面被打破，现代地较细的水性颜料相配合，所以当时传统工笔画色彩使用技法的重彩画发展更加繁荣，不少美术理论研究人员和绘画创作者从民关键就是如何将石色与水色这两种透明和不透明的颜料结合起族整体文化艺术背景中去认识和反思中国画的过去与现状，他们来使用，如何将颜色与线型结构结合起来，使色彩与线墨相协调，经过不断探索和实践，使今天的工笔画无论在艺术观念还是在表使画面丰富，从而达到浓淡相间、虚实结合的效果。工笔画在颜色现形式、表现手段上都有了重大变化。诸如色彩的多样化与图案的运用上大体经历了由单色到多色，由纯色到复色，即由石色单化的程式处理、

7、装饰化的倾向、肌理特殊技法、新材料的运用、借用，水色单用，到石、水两色融合使用，以及调和各种颜料复合使鉴西方绘画等等。重建中国画色彩系统，不仅可以弥补水墨画忽用这样的发展过程，到唐宋时代已发展得较为成熟。这从唐代画视色彩的缺陷，同时也促进了对传统卷轴画、壁画中极为丰富的家周昉的工笔画《簪花仕女图》中便可以看到。以他为代表的唐重彩语言及材料技法的系统发掘、研究和整理。只有对传统工笔代画家，塑造了当时的绮罗人物，特别是在表现宫廷妇女皮肤的画的色彩运用进行历史的、客观的剖析，才能更好地寻求其现代光润、细腻，表现衣绸质感的飘逸、透明上，都达到了

8、一定的艺术发展的可能，更好地为工笔画创作打下坚实的基础。因此，重视和效果。强调色彩在工笔画中的运用，应当成为当今中国画家关注和研究概括来说，传统工笔画色彩运用的特性主要受以下三个方面的课题。下面，我就工笔画