金农与郑燮题画书法比较

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1、金农与郑燮题画书法比较----书法论文-->绪论一.本选题的研究现状关于金农的研究更多地集中在绘画与诗文的专题性研究，涉及到绘画题款的很少，且不够具体、全面。如张郁民编写的《盛世画佛——金农传》和范正红所著《中国书法家全集?金农》主要记录了金农的艺术生平。虽然范正红有提及金农的题画，但是却过于简单。刘正成等编著的《中国书法全集?清代编金农郑燮卷》则收录了大量金农和郑燮的书法作品。此外，还有荣宝斋编著的《金农书画集》、中国书店出版的《中国画大师经典系列丛书?金农》等，为关于金农的研究更多地集中在绘画与诗文的专题性研究，涉及到绘画题

2、款的很少，且不够具体、全面。如张郁民编写的《盛世画佛——金农传》和范正红所著《中国书法家全集?金农》主要记录了金农的艺术生平。虽然范正红有提及金农的题画，但是却过于简单。刘正成等编著的《中国书法全集?清代编金农郑燮卷》则收录了大量金农和郑燮的书法作品。此外，还有荣宝斋编著的《金农书画集》、中国书店出版的《中国画大师经典系列丛书?金农》等，为我们研究其绘画题款艺术提供了丰富的图片资料。关于金农的学位论文还是相对欠缺的：如金圣容的《金农题画文学研究》、周欣的《金农绘画题款艺术研究》、阎安的《金农的绘画题材及其选择原因初探》等。有关金

3、农的期刊论文相对较多，有《金农画梅代笔研究》、《金农画竹与题践中禅意的建构与表达》、《金农“荐举博学鸿词科不就”考》等等，大概可以分为书画美学研究、诗文研究、以及交际考释等，这些论文从不同的角度研究金农，为我们深入研究其书法题画艺术提供了更为全面的资料。二、本选题的意义宋元时期由于文人画的发展，题款艺术逐渐发展并成熟起来。至明清之际，文人画确立了其主体地位，题款艺术逐渐被艺术家重视，甚至成为品评画家素养和作品格调高低的范畴。从吴门四家到清四僧，艺术家们对题款艺术都不惜笔墨，至“扬州八怪”，中国画的题款发展到了极致。尤其是金农和郑

4、變，不但强调了“书”作用于“画”，而且更强调了书画相结合所体现的社会意义。他们虽然大多描写自然景物，但能通过题画借自然之美以喻人与社会，把自然景物与现实生活结合起来表达，反映出较深刻的社会内容。……………第一章金农与郑燮题画书法概况第一节金农与郑樊生平简介郑燮：清康熙三十二年——乾隆三十年（1693-1766)。字克柔，号板桥。江苏兴化人。乾隆元年进士。历任山东范县、雜县等县县令。乾隆十八年以请赈忤上罢官。晚年客居扬州卖画。清代杰出画家，为“扬州八怪”之一。有《板桥集》整理印行。金农是虽是一生布衣，但也曾有入仕的念头，只是应试无

5、果，只好靠卖画为生，郑變虽然有过一官半职，但也终因官场黑暗而罢官，最后也是至扬州一带卖画。对社会的不满，生活的不公，以及纵情与山水的游历，可以说，二人有着相似的人生阅历。第二节金农与郑變所处的社会背景金农与郑變均历经康熙、雍正、乾隆三朝。在这个繁华盛世时期，经济、文化迅速发展。虽然皇权富贾歌舞升平，但是作为生活在底层的百姓的苦却不堪言说。这是一个满人统治汉人的时代，这样一个异族政权极大地鼓励着汉人，尤其是文人寻找机会来为百姓做些事。为了统治地位的稳固，满帝王采取“制艺”取士制度，笼络文人，网罗人才。这为许多寒士实现为民为国的理想

6、创造了契机。然而，要通过科举考试来谋得一官半职并非易事。明末清初，“馆阁体”大行其道，在书写的时候，完全掩盖了书写者本人的风格和特点。而书法艺术最讲究书写者个性精神的流露，但是馆阁体无疑是和这一点背道而驰的。浏览中国书法史我们就会发现，几乎所有的帝王都要沾上书法的边。也许他们有的人是出于对书法的喜爱，有的则是附庸风雅，但最重要的是，他们重视中国书法，往往更多的是从政治的角度，对书法给予重视。由于朝廷对于禁锢文人思想的需求，馆阁体被用来腐蚀文人的器张傲气。受到帝王喜好的影响，清朝的考官便把书法的好坏作为科举考试的一项重要标准进行取

7、舍，但是好坏的标准毋庸置疑地是以皇帝的好恶为准则。然而，在大清王朝想要在科举考试中获得理想的成绩，除了能书写一手漂亮的馆阁体是不够的，还要掌握“八股”。清朝沿用了明朝时期在科举考试中所制定的文体便是八股文。………………第二章金农与郑燮书画风格比较……………15第一节金农与郑燮的关系……………15第二节金农与郑燮的绘画对比……………16第三节金农与郑燮的书法异同……………20第三章金农与郑燮题画书法比较……………25第一节题画书法与书法创作的区别……………25第二节金农与郑燮题画书法风格对比……………25一.题画书体的选择…………

8、…26二.用墨、用笔、及结体……………27三.位置经营…………28第三节金农与郑燮的题款内容与画面的交融……………33第四章结语……………37第三章金农与郑燮题画书法比较第一节题画书法与书法创作的区别同为书写的艺术，书法创作与题画书法在艺术这个舞台上起着不同的作