中国武侠片的尴尬境地论文

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1、中国武侠片的尴尬境地论文摘要：近年来，武侠影片逐步进入了的题材撞车、单一的尴尬境地，本文即从我国武侠片的发展进程入手，对存在的问题及相应解决方法做出一定的思考，旨在寻找中国类型电影新的出路。关键词：武侠片尴尬境地电影一、武侠片的发展历程武侠片，顾名思义，是由“武”和“侠”相结合的一种影片类型，武是武打..毕业，就是所谓的中国功夫，侠是侠义精神。中国武侠片是由京剧转变而来的，源于中国传统戏剧，一直是中华文化的一部分。而武侠片作为最具有中国民族特色的电影类型，是中国电影史上最早形成也是较成熟的一种类型电影。初见武侠电影，是1928年郑正秋的《火烧红莲寺》，它的上市造就了万人空巷的效果，

2、为中国电影在市场上的立足开辟了一种新的电影样式，在未来的几十年中，中国的武侠电影虽然也经历了几次较有影响力的改革，但是总体来说，中国武侠电影的类型意识和风格还不是很明显，甚至只有“武”而凸现不出“侠”的部分。到了80年代，以徐克，吴宇森为代表的导演以高科技和“后现代”文化观念为特色的新武侠电影初出茅庐，让人眼前一亮，成就了武侠电影的黄金时代。直到90年代末，李安导演的《卧虎藏龙》风靡世界，真正确立了武侠片在世界影坛上的位置。二、武侠片的现状2001年李安导演的《卧虎藏龙》囊括的奥斯卡四项大奖，也意味着武侠电影在世界真正立足了。中国的名导们纷纷将目光对准了中国所特有的电影类型——武侠

3、片。于是《英雄》诞生了，并且获得了2.5亿的高票房。相续而至的《十面埋伏》、《无极》、《夜宴》、《满城尽戴黄金甲》、《七剑》等自诩为武侠片的“国产大片”纷纷出炉，在国内甚至国际上刮起了一股“中国武侠风”。这一现象似乎预示着中国电影的类型化时代即将到来。然而，相对《卧虎藏龙》的火爆之后，纷纷效仿的武侠片却始终在国际影坛上不温不火，甚至票房平平，观众的反映也褒贬不齐，很难有所作为。纵观我国的电影市场，甚至国际电影市场，没有一类电影是能够长久不衰的，于是中国武侠片陷入了尴尬境地。三、尴尬处境的原因第一，急功近利。衡量一部电影的好坏，最直观的标准就是票房，《卧虎藏龙》创造的空前盛世的票房，

4、吸引了很多导演的目光，导致一系列的武侠电影出现在中国乃至国际电影界，曾经一度辉煌的中国武侠电影遭到连连挫败。似乎有越挫越勇的迹象，大批量的类似武侠电影频频出现。殊不知，盲目跟风的做法已使中国武侠电影走上一条歧路，难免会使观众产生审美疲劳，不仅电影没有了票房，导演也失去了观众的信任。第二，形而上学。形而上学，就是用孤立、静止、片面的观点观察世界的思维方式。纵观世界电影，虽然西方的自由搏击、日本的空手道、韩国的跆拳道也经常被拍成动作片，但是缺少的就是中国工夫的精髓，而《卧虎藏龙》的成功秘诀恰恰是抓住了中国功夫的武侠文化，吸引了大众眼球。而很多导演只是看到了表象，例如《十面埋伏》影片画面

5、华丽，色彩鲜明，演员英俊潇洒，风度偏偏，却没有注重对武侠文化的深度思考，那些打斗场面刀光剑影，也仅仅只是看个热闹而已。再例如影片《无极》，在魔幻武侠的外衣下，宣扬“时间与生命轮回”，甚至有些荒谬，就连“武”与“侠”的影子几乎都不见了踪影，这就与传统意义上的真正的武侠片不可同日而语,..毕业完全是背道而驰。四、中国电影创作的出路第一，脚踏实地，敢于创新。在高票房“类型片”丛生的当前，想要在影坛上占有一席之地，我想最重要的是要有自己的特色，中国电影导演，很大一部分都拥有着自己的特色，例如陈凯歌的《霸王别姬》蕴含深刻的文化内涵，被认为“通俗中见斑斓，曲高而和者众”；张艺谋导演凭借对色彩的

6、独到感受，也曾因为一部朴实无华的《我的父亲母亲》受到众多的关注。立足根本之后就是要勇于创新，相比于可以动用30台电脑进行电影《终结者》创作的好莱坞，我们国内的电影制作技术手段确实十分落后。以《无极》为代表的一些电影，在试图将多种类型元素糅合在一起，创造一种视觉奇观，寻找新的出路，但最后结果却是弄巧成拙，使影片沦落到不伦不类的地步。票房不能忽视，创新也不能缺少，但是重要的是要在创作实践中寻找适合自己才能发挥的类型，给自己以准确的定位，从而获得观众的回报。第二，物我一体，形理融合。武侠巨作《卧虎藏龙》能够在世界上获得那么大的成就，主要原因之一，就是融合了中国本土的特色，把东方的神秘带出

7、国门，展示给了对东方一无所知的西方人，使他们开始了解东方，对东方产生了浓厚的兴趣。《卧虎藏龙》将中国传统文化展现的淋漓尽致，戏中有琴棋书画，飞檐走壁，蜻蜓点水，从茶道到书法，从儒家思想到道家情怀，通过人物的刻画展现“内道外儒”的东方文化，再将江湖与山水融为一体，在诗情画意中讲述纯美的故事，加之音乐的渲染，令人神往。因此，在华丽外表之下，电影中蕴含的思想赋予了一部电影真正重要的思想价值。我国的类型化电影创作还处在摸索的阶段，中国电影人充分发挥想象力和创造力为中国电影的发