中国武侠片的尴尬境地

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1、中国武侠片的尴尬境地摘要：近年来，武侠影片逐步进入了的题材撞车、单一的尴尬境地，本文即从我国武侠片的发展进程入手，对存在的问题及相应解决方法做出一定的思考，旨在寻找中国类型电影新的出路。关键词：武侠片尴尬境地电影一、武侠片的发展历程武侠片，顾名思义，是由“武”和“侠”相结合的一种影片类型，武是武打，就是所谓的中国功夫，侠是侠义精神。中国武侠片是由京剧转变而来的，源于中国传统戏剧，一直是中华文化的一部分。而武侠片作为最具有中国民族特色的电影类型，是中国电影史上最早形成也是较成熟的一种类型电影。初见武侠电影，是1928年郑正秋的《

2、火烧红莲寺》，它的上市造就了万人空巷的效果，为中国电影在市场上的立足开辟了一种新的电影样式，在未来的几十年中，中国的武侠电影虽然也经历了几次较有影响力的改革，但是总体来说，中国武侠电影的类型意识和风格还不是很明显，甚至只有“武”而凸现不出“侠”的部分。到了80年代，以徐克，吴宇森为代表的导演以高科技和“后现代”文化观念为特色的新武侠电影初出茅庐，让人眼前一亮，成就了武侠电影的黄金时代。直到90年代末，李安导演的《卧虎藏龙》风靡世界，真正确立了武侠片在世界影坛上的位置。二、武侠片的现状2001年李安导演的《卧虎藏龙》囊括的奥斯卡

3、四项大奖，也意味着武侠电影在世界真正立足了。中国的名导们纷纷将目光对准了中国所特有的电影类型——武侠片。于是《英雄》诞生了，并且获得了2.5亿的高票房。相续而至的《十面埋伏》、《无极》、《夜宴》、《满城尽戴黄金甲》、《七剑》等自诩为武侠片的“国产大片”纷纷出炉，在国内甚至国际上刮起了一股“中国武侠风”。这一现象似乎预示着中国电影的类型化时代即将到来。然而，相对《卧虎藏龙》的火爆之后，纷纷效仿的武侠片却始终在国际影坛上不温不火，甚至票房平平，观众的反映也褒贬不齐，很难有所作为。纵观我国的电影市场，甚至国际电影市场，没有一类电影是

4、能够长久不衰的，于是中国武侠片陷入了尴尬境地。三、尴尬处境的原因第一，急功近利。衡量一部电影的好坏，最直观的标准就是票房，《卧虎藏龙》创造的空前盛世的票房，吸引了很多导演的目光，导致一系列的武侠电影出现在中国乃至国际电影界，曾经一度辉煌的中国武侠电影遭到连连挫败。似乎有越挫越勇的迹象，大批量的类似武侠电影频频出现。殊不知，盲目跟风的做法已使中国武侠电影走上一条歧路，难免会使观众产生审美疲劳，不仅电影没有了票房，导演也失去了观众的信任。第二，形而上学。形而上学，就是用孤立、静止、片面的观点观察世界的思维方式。纵观世界电影，虽然西

5、方的自由搏击、日本的空手道、韩国的跆拳道也经常被拍成动作片，但是缺少的就是中国工夫的精髓，而《卧虎藏龙》的成功秘诀恰恰是抓住了中国功夫的武侠文化，吸引了大众眼球。而很多导演只是看到了表象，例如《十面埋伏》影片画面华丽，色彩鲜明，演员英俊潇洒，风度偏偏，却没有注重对武侠文化的深度思考，那些打斗场面刀光剑影，也仅仅只是看个热闹而已。再例如影片《无极》，在魔幻武侠的外衣下，宣扬“时间与生命轮回”，甚至有些荒谬，就连“武”与“侠”的影子几乎都不见了踪影，这就与传统意义上的真正的武侠片不可同日而语,完全是背道而驰。四、中国电影创作的出路

6、第一，脚踏实地，敢于创新。在高票房“类型片”丛生的当前，想要在影坛上占有一席之地，我想最重要的是要有自己的特色，中国电影导演，很大一部分都拥有着自己的特色，例如陈凯歌的《霸王别姬》蕴含深刻的文化内涵，被认为“通俗中见斑斓，曲高而和者众”；张艺谋导演凭借对色彩的独到感受，也曾因为一部朴实无华的《我的父亲母亲》受到众多的关注。立足根本之后就是要勇于创新，相比于可以动用30台电脑进行电影《终结者》创作的好莱坞，我们国内的电影制作技术手段确实十分落后。以《无极》为代表的一些电影，在试图将多种类型元素糅合在一起，创造一种视觉奇观，寻找新

7、的出路，但最后结果却是弄巧成拙，使影片沦落到不伦不类的地步。票房不能忽视，创新也不能缺少，但是重要的是要在创作实践中寻找适合自己才能发挥的类型，给自己以准确的定位，从而获得观众的回报。第二，物我一体，形理融合。武侠巨作《卧虎藏龙》能够在世界上获得那么大的成就，主要原因之一，就是融合了中国本土的特色，把东方的神秘带出国门，展示给了对东方一无所知的西方人，使他们开始了解东方，对东方产生了浓厚的兴趣。《卧虎藏龙》将中国传统文化展现的淋漓尽致，戏中有琴棋书画，飞檐走壁，蜻蜓点水，从茶道到书法，从儒家思想到道家情怀，通过人物的刻画展现“

8、内道外儒”的东方文化，再将江湖与山水融为一体，在诗情画意中讲述纯美的故事，加之音乐的渲染，令人神往。因此，在华丽外表之下，电影中蕴含的思想赋予了一部电影真正重要的思想价值。我国的类型化电影创作还处在摸索的阶段，中国电影人充分发挥想象力和创造力为中国电影的发展开辟一条新的出路，