简谈论《乌篷摇梦到春江》的艺术美

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1、简谈论《乌篷摇梦到春江》的艺术美简谈论《乌篷摇梦到春江》的艺术美导读：叶文玲是上世纪八年代兴起的女作家，她视“寻找美、发现美、表现美”为自己身为作家的使命，恪守“美是文学的生命”的宗旨，无论是她的小说还是散文都闪现着纯美的光辉和女性细腻的特质。《乌篷摇梦到春江》便是她唯美的散文代表作，是意境美、语言美和结构美的完美结合。　　丰美的意境把读者引向广阔的时空　　论《乌篷摇梦到春江》的艺术美由..收集整理提供,如需论文可联系我们.富春江是美丽的，其山水风光堪与长江三峡、桂林漓江齐名，早在南朝梁文学家吴均对

2、富春江赞不绝口，“奇山异水天下独绝。”然而自然的富春江和笔下的富春江毕竟不是一回事，文中的美景是经由感受、内化、再创后诉诸笔端的，打上了的思想情趣和人格取向的烙印。　　叶文玲生于浙江，文革中受牵连迁居河南。“在河南整整渡过24载年华的我，带着一腔化解不开的乡思，回到了浙江。”命途多舛。笔下的富春江是美丽故乡的缩影，是乡思情怀的载体，是理想的诗意栖居地。在“这一江碧玉里”融有“千种愁思万般忧”，较自然的山水更有其独特的魅力：　　文中富春江的美在于她的俏、娇、静，然而优美中透着雄壮，幽静中有生机与力量，

3、山水美景中散发出人文的魅力。　　富春江的美在于曲折多姿的外形，“富春江裙裾一闪，又闪出个江中之江葫芦湾。”将其比作一个委婉袅娜娇的少女，裙裾翩跹，光艳迷人，如那曹植笔下的洛神，“翩若惊鸿，婉若游龙，髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪”，好不温柔多情。然而，“壁立湾畔的奇岩崛石”，则显得坚硬、突兀、倔强，飞溅的葫芦瀑流泻百尺，飞珠迸玉，气势磅礴，彰显出雄壮美，与俏丽的葫芦湾形有机结合相得益彰。　　“富春江的美，更在于她无与伦比的静。”水流无声，浪过无痕，千舟百舸“亦如动画一般悠悠来去”，是江静更是

4、心静，“烦躁了城市的嚣音后”，回归自然，回归家乡，回归心灵，能不“舒坦、自在”？这不是禅定的死寂与逃遁，看那满眼的绿，“峰峰岭岭尽都浓浓淡淡的绿进去”，“深深浅浅的绿出来”，铺天盖地绿震撼人心，燃起人们心中的希望，追求理想的力量。　　严子陵便是明证，决不阿谀奉承、趋炎附势，坚毅地与皇权断绝，守住心灵，散发着沁人心脾的人格芬芳，这需要何等的勇气和力量！富春江的美就在于涤荡心灵的淡泊宁静与坚忍不拔的意志强力的有机结合，这不也是人格的价值取向吗？“外师造化，中得心源。”文中的富春江是内心世界与自然界相互吐

5、纳相互映照的产物。　　严子陵的传说，增加了山水的分量，把富春江从自然的美提升到人文的美的层面。正如长江三峡有神女峰的故事，桂林漓江有阿诗玛的传说，富春江有严子陵便蒙上了一层神秘的面纱，更加迷人，彰显出扬古启今的魅力，她从曲折多姿历史中款款而来，“撩拨着人们心头的重重波澜”，并指向永恒的明天。严子陵的传说拓宽了富春江的意境，更空阔、窈远、深邃、厚重。　　优美的语言让读者情思涌动　　精美的菜肴需要精美的盘盏与之匹配，富春江的美景自然要用美的文词来承载。叶文玲是擅长语言的，词汇丰富，遣词灵活，技法炉火纯青

6、。　　巧用比喻，勾人想象。例如写富春江的俏，本是静止的空间轮廓，却用少女设喻，化静为动，“从她……下行……行过……行至……，富春江裙裾一闪，又闪出个江中之江葫芦湾。”摇乌篷船，赏春江美景，一路如有美女相伴，突然眼睛一亮，少女起舞，那闪动的裙裾多么光艳迷人啊！　　陶渊明也是历史上有名的“游客”，他发现桃花源，“从口入，初极狭，才通人；复行数十步，豁然开朗……”陶子感到震惊，迫不及待地直抒感受——豁然开朗，写得真切，却少了点文气。叶文玲却沉得住气，见得一个葫芦湾，同是豁然开朗，却凭空多了一个美女的联想，

7、含蓄别致、意蕴丰厚。　　葫芦湾像一只青葫芦，本无所谓有创意，加上两个修饰语——毛茸茸嫩生生，就显出了才气。那葫芦茸毛尚在，清晰可见，多么鲜嫩！以此喻湾，让人联想到一湾碧水，波光粼粼，柔和清澈，且烘托出湾的宁静清幽，多么醉人的风景！　　化动为静，感受细腻。“行在江上望两岸，只见千嶂染翠，峰峰岭岭尽都浓浓淡淡的绿进去；立在船头看江心，只觉水底天上的云絮，一朵朵一团团，俱是深深浅浅的绿出来。”（文章的第七段）　　这一段写出细腻的感受，眺望两岸青山，一峰一岭或得日，绿得鲜亮，或背阳，绿得深深，由明到暗，渐行

8、渐变，色调越深，不再是镜面的绿，而是有立体感、流动感，“浓浓淡淡的绿进去”贴切准确。下一句也一样，水中倒影自下而上，由深到浅，船移影动，蓝天绿水扑面而来，所以说“深深浅浅的绿出来”。这两句句式整齐，叠词连用，青山绿水、蓝天白云相互辉映，天然混成，人间仙境！　　书面语口语巧妙结合，简练蕴藉。几十里水面竟没弄出丁点儿惊涛骇浪，“临流鼓棹，帆飞若驰”的光景已不复见，那或顺流或逆水的千舟百舸，亦如动画一般悠悠来去，舒坦、自在极了。“鸥鸟亦知人意静，故来相近不相亲”。（第八段）