后现代电影的美学之思

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1、后现代电影的美学之思后现代电影的美学之思后现代电影是后现代艺术的产物，后现代电影从后现代艺术中逐渐形成了自己的文化思潮，逐渐有了具有自我哲学观和美学观的存在。在众说纷纭的阐释中无法给其一个清晰的界定，对后现代电影的研究方兴未艾，也没有形成现成的结论。后现代电影是被电影批评者指认、命名、阐释而得以存在的，本文将具有鲜明的后现代性的电影称之为后现代电影进行讨论，借此来深入理解电影的后现代性，更加清楚的认识后现代电影。　　一、后现代的现实存在与后现代电影缘起　　理解电影艺术的后现代性，理解后现代电影，无法规避地要讨论

2、后现代主义和后现代艺术。　　20世纪60年代以后，资本主义社会发生了后现代转向，进入了后现代状况或后现代社会。50年代，美国出现新的后现代时代的观点，60年代。西方思想领域，把后现代精神推向了前台，70-80年代，西方学界广泛展开了后现代与后现代性关系的争论，80年以后，后现代思潮进入思想领域主流，后现代话语成为了一种社会风尚。　　借用伊哈布哈桑在《后现代主义转折》中对后现代主义的本质特征的归纳研究不确定的内在性。所谓不确定性，我指由下面这些不同的概念所共同勾勒的复杂繁畤：模糊性、间断性、异端、多元性、散漫性、

3、反叛、倒错、变形。仅变形一项就统摄了当今许多自我消解的术语，如反创造、分解、解构、消解中心、移置、差异、间断性、分裂、消隐、消解定义、非神话、零散化、反正统化还不用说反讽、断裂、无言这些专门术语。通过这些符号，一种强大的自毁欲影响着政治实体，认识实体以及个体精神西方的整个话语王国。①　　特里伊格尔顿在《后现代主义的幻想》一书的阐释认为，后现代主义是作为哲学思想风格的后现代性在文化艺术上的具体体现。后现代主义是一种文化风格。它以一种无深度的、无中心的、无根据的、自我反思的、游戏的、模拟的、折衷主义的、多元主义的艺

4、术反映这个时代性变化的某些方面。这种艺术模糊了高雅和大众文化之间，以及艺术和日常经验之间的界限。②　　后现代主义者以反对、反思、重写现代性，主张反理性主义、反本质主义、反普遍主义、反形而上学，主张不确定性、消解事物的深度，倡导大众文化，无疑这反映在最大众、最科技化的电影艺术中，则出现了电影艺术领域中的后现代主义思潮。电影艺术与后现代文化碰撞，后现代主义精神及话语元素渗透、融合、包容到了电影文化与电影艺术及话语中，后现代电影应运而生。　　二、后现代电影及其美学特征　　后现代从产生起就一直伴随着无休止的争论，无疑给

5、后现代电影的研究带来了生机与挑战。后现代电影的产生与其他电影风格产生一样，都有着孕育他们的文化母体，后现代电影是在后现代主义文化思潮的母体。有人认为，电影在艺术形态上具有科技性、复制性、综合性、商业性、拟象性、现象学等后现代主义特性③，所有具有后现代性命题的电影都可以归结为后现代电影，而电影的后现代性又给后现代电影带了更加广泛的内涵，故后现代主义电影是能反映后现代社会时代特征的艺术风格的电影类型，无论是后现代电影还是电影的后现代性，都无法脱离后现代主义与后现代性这一文化思潮的影响。　　电影作为时空的艺术，其叙事

6、是借助空间的的转换和时间的流逝来实现的。传统的线性叙事模式是指电影按照一条或多条叙事线索，随着故事的开端、发展、高潮、结局的戏剧模式层层推进。后现代语境下的叙事打破了传统的线性叙事模式，解构了传统叙事，用时空的任意拼贴，使得线性时间消失，空间失去了现实存在的依托。经典的后现代电影《暴雨将至》、《低俗小说》、《重庆森林》等，在叙事模式上都颠覆了传统叙事，碎片式的叙事和拼贴恰如其分地展示了后现代的话语特征。后现代电影的拼贴和凌乱，是形形色色碎片的线性与非线性、寻常与反常秩序状态的拼贴与杂糅，是后现代叙事批判元叙事，

7、反传统叙事的综合体现。　　后现代电影具有鲜明的电影符号，电影的碎片化、对白的哲学化、色彩的暴力化、音乐的MTV化等等，这些后现代元素丰富了电影符号学的研究对象，为电影美学的我发展带来了新的生机。昆汀《低俗小说》断裂的叙事风格，讲四个相对独立又相互牵扯的故事，颠覆时间的线性逻辑，打破正常叙事时间链条建立起一种话语的游戏；《杀死比尔》系列电影作品中毫不避讳的对暴力美学的追求，视觉暴力作为电影符号在一定程度上冲击了电影形式主义对电影本体的研究；日本导演岩井俊二《情书》优美的空镜头与舒缓的MTV节奏，建构了岩井俊二现代

8、浮世绘的电影画卷。　　后现代电影不仅丰富了电影符号形式的研究，同时对电影题材也有着十分鲜明的偏爱。后现代电影不仅将边缘题材引入主流视野，诸如女性电影与同性恋电影，不得不说后现代思潮的反叛为同性恋电影提供了文化沃土，反抗异性恋中心主义，争取同性恋平等话语权等意识成为了同性恋电影与后现代对话的主题依托本文由.L.收集整理。但同时更多的是关照后现代时空下人类的生存状态，后现代电影对时空与生存