后现代电影中的技术之思与空间转向

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1、后现代电影中的技术之思与空间转向【摘要】如果说电影是一门后现代艺术是基于它艺术形态上的考虑，那只是对它的科技性、复制性、拟像性等外部表象的界定，只有表现内容上的后现代才是真正的后现代电影。特别是在西方，电影的发展往往受到哲学思潮的影响，所以，电影和哲学往往是可以互证的。本文以《黑客帝国》和《楚门的世界》这两部电影做个案分析，从电影的技术层面透视其中后现代主题的营造。这两部电影在剧情上没有什么联系，但是它们都运用了高科技和营造了或真实或虚假的空间。《黑客帝国》营造了“母体（Matrix）”这个空间，《楚门的世界》建

2、构了“桃源岛”这个世外桃源。技术的使用和空间的转向都导向了虚无这个后现代主题。这两部电影在技术、空间和虚无这三个方面呈现出异曲同工。【关键词】黑客帝国；楚门的世界；技术；空间；虚无[中图分类号]J90[文献标识码]A16《黑客帝国》和《楚门的世界》这两部电影在剧情上并没有什么联系：《黑客帝国》原名是母体（Matrix），在影片中是一个由电脑制造的虚拟世界。在2199年左右，电脑人战胜了地球人并且将地球接管。人们生活在由电脑制造的虚拟世界中，沉浸在幻觉中但是不自知。以莫斐斯为首的反抗者找到了黑客尼奥，他们试图破坏这

3、个虚拟世界，打破这个象征体系，让人类从这一总体性的幻觉中清醒；电影《楚门的世界》则讲述了主人公楚门从出生开始，30年来，一直是一个真人秀节目的主角，可他自己却不自知。他居住的小镇――“桃源岛”是一个庞大的摄影棚，他生活中遇到的所有人都是这一真人秀节目雇佣的演员。小镇的一切都是导演的精心安排，都在导演的掌控之下，甚至包括日出日落和天气状况。除了楚门外，所有演员都在导演的指示下同心协力地编织着这个天大的谎言，楚门生命中的每一个时刻都暴露在那些隐藏着的5000多部摄像机镜头面前，全球上亿观众都关注着他的一举一动。后来楚

4、门渐渐发现自己在被监视，然后他试图逃离。这两部电影都运用了高科技和营造了或真实或虚假的空间。《黑客帝国》营造了“母体（Matrix）”这个空间，《楚门的世界》建构了“桃源岛”这个世外桃源。技术的使用和空间的转向都导向了虚无这一后现代主题。这两部电影在技术、空间和虚无这三个方面呈现出异曲同工之妙。一16技术与虚无有着紧密的关联，海德格尔和鲍德里亚的理论对此作了详尽的阐释。作为海德格尔后期哲学的主题之一，虚无主义问题和“技术之思”有着密切关联，并且它为“技术之思”奠定了历史哲学根基。“技术是最高意义上的虚无主义”这个

5、思想是海德格尔在《技术的追问》系列短文中提出的一个重要思想，也是他从生存论立场上对现代性问题的独特审思，同时也蕴含着解决问题的契机。这一思想包含这样两个逻辑层面：（1）技术本质上是虚无主义；（2）技术是最高程度上的虚无主义。前者是对技术本质的界定，后者是对程度的把握。如我们所知，技术是现代性最大的加速器，虽然有部分学者注意到其中所含的哲学问题，比如法兰克福学派的工具理性批判，但是，海德格尔独特的地方在于：他把技术与虚无主义问题结合，甚至将技术的本质理解为虚无主义。从根本上说，这和他从生存论角度对技术的追根溯源相关

6、。16从文字时代到图像时代，再到以活动的图像为特征的影像时代，技术不断地参与到艺术的创造当中，并且飞速地改变着艺术的构成要素。《黑客帝国》和《楚门的世界》作为电影都运用了拍摄技术，这一技术极大地拓展了非真实影像的表意空间，不仅能够展现逼真的现实世界，更能创造出前所未有的超越人类既有时间和空间经验的超现实世界，技术美学以最新的审美形象，延伸了人类既有的审美经验。在《黑客帝国》中，让人印象最深的是运用了子弹时间（1）技术。子弹时间的运用作为特效的一种使得时间发生短暂的停顿，时间放慢了下来，而镜头中的空间感则凸显了。电

7、影刚开场镜头中身穿紧身黑色皮外套的崔尼蒂在一个黑色的背景中展开双臂，腾跃到半空中，一脚踢向一个攻击他的警察，警察瞬间被踢飞，她的动作显得很流畅，摄影机环绕着她平稳地转动，此时的崔尼蒂腾在半空定格着，时间仿佛凝固了，而那些时运不济的警察也都僵住不动。电影的后半部还有一个类似于此的场景：在一个屋顶的露台上，特工布朗朝尼奥开枪，尼奥为了躲避子弹的攻击向后弯身躲避。外部世界的动作速度再一次放慢下来，子弹疾飞而过，紧跟在后面的是一圈圈扩大开来的压缩的空气，摄影机再一次环绕尼奥转动，他向后弯身，大衣在离地面几英寸的地方飘动。

8、在这些镜头时间中，时间被拉长了或者说被做了浪漫化的暂停处理。从图像角度来讲，“子弹时间利用100多台静物照相机，它们按照可变的高度围成一圈，形成一个阵列，朝内对准一个绿色帷幕前的演员。动作发生之时，每一台照相机相继触发快门，产生一组画格，随后运用数字技术把画格连接起来，形成36016度的影像画面。最后，盘旋翻转的演员动画被合成在一个背景上，它的旋转同一个虚拟合成摄影机的弧