“空间转向”视域下的“新生代”电影空间研究-论文.pdf

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1、2014年第5期噍辍F、，l￡％辩^，。zIFl’：·(3月上)总第488期博士论坛“空间转向"视域下的“新生代"电影空间研究口文／向璐舜，中国传媒大学艺术研究院博士电影《绿茶》剧照对电影空间的研究和探索几乎横跨了整个百缺的意义。年电影史：从最基础的电影本体探索到聚焦美学观在世界电影的实践和理论探索中，也不乏对电念的审美认知，再到现代声画技术对于电影空间的影空间提出的具有深远影响的观念：早在20世纪拓展，直至当下从社会文化研究的角度去解构电影30年代，爱因汉姆就在他的《电影作为艺术》中提空间——这样的探索轨迹从某

2、种层面上表明了电出：“首先，电影的空间是较为扁平的，它既非绝对影人对于空间的思索与认知从未停歇，并且可以由的平面，亦非完全的立体，而是介于两者之间；其此看到，空间作为电影本体的基本构成元素它充满次，电影缺乏时空连续性，被拍摄的一段时间可以复杂性、多义性及变化性。在任何一点上中断。连在一起的两个场面可能发早年的电影空间研究聚焦在对电影“时间”和生在完全不同的时间里，空间的连续性也可以用同“空间”的相互比较和互动上，正如1988年《文艺样的方式加以截断。”[21蒙太奇学派的代表人物库研究》中刊登的《电影的空间观》一文

3、所言：“迄今里肖夫也曾指出：“电影中的时空不是对现实时空的电影学与电影美学，其有的电影空间观念同电的简单记录，而是按着一定的要求，根据一定的条影空间发展的现实或多或少地相悖。”⋯可以说，件和采用特殊的技术手段重新创造出来的电影早期的空间探索在很长一段时间内是观念性⋯⋯”一。但随后，巴赞很快用其享誉世界的“真实的美学本体探索，并在确立了其绝对的本体重要性美学”颠覆了蒙太奇学派的空间观念：“我们谈论之后，将它看作是跟色彩、光影、运动等基础电影元的真实是有许多种类的，但电影首先依赖的是视觉素一样的电影本体语言来进行功能

4、分析和经验归和空间的真实。”【41巴赞的这些对于空间真实性的纳，这样的研究对早期电影本体的认知有着不可或美学讨论，在20世纪中叶意大利新现实主义电影—二向璐舜：“空间转向”视域下的“新生代”电影空间研究诞生背景下是极其具有先锋性和颠覆性的，不同的诞生在独特的社会、文化、电影和学养语境下空间观念相互碰撞，也使得人们完善了对于空间的的“新生代”创作群体在20世纪90年代初期到21认识。正如著名的美国电影学者苏珊·朗格所言：世纪初的十年间，有过对于电影创作非常激动人心“(这些观念碰撞)使得电影空间获得了极大的自也非常独

5、特的探索。具体指的是：“新生代”创作由。它摆脱了实际空间的束缚。”∞1继而，对于空群体在这一段特殊的时期，通过独立制片的方式，间的理论探索随着一个世纪电影技术的成熟与发在体制外拍摄了一批被中国大陆所禁的电影，他们展，其本体的美学特征被描述得越来越准确、鲜明。以充满人文关怀的边缘话语获得了非主流途径的时至今日，理论界对于电影空间的认知日趋成关注，通过去国外电影节参赛和参展，将影片带入熟，我们基本可以在电影的空间本体观念上达成一了国际电影界的视野，引起了强烈反响，并陆续拍致的共识。《电影艺术词典》里把电影空间定义摄了

6、一系列具有国际影响力的当代中国电影。为：“利用透视、光影、色彩、人物和摄影机的运动这些跨越不同时期的“新生代”电影以其独特以及音响效果的作用，创造出来的包括运动时间在的美学观念、人文关怀和文化价值；成为了中国电内的四维空间幻觉。它不是现实空间本身，而是现影史中非常独树一帜的文本。无论是因为主观上实空间的再现。”∞o综合来看，空间作为电影本体电影创作者们的反叛意识，还是因为客观上被当时的基本要素，它因其自身的容纳性成为了影像语言电影创作环境所迫，以王小帅、贾樟柯、娄烨、张元的基础，并且它有着高度的审美特性，它带给观

7、众等为代表的“新生代”导演们，开始了在中国电影交织着想象性和真实性的审美体验，并且具有多义史上意义深远的“新生代”电影创作。这些电影的而又丰富的隐喻涵义。颠覆性创举展现在电影语言、美学观念、文化内涵从20世纪70年代开始，哲学界和社会学界对和制片方式等多个层面，尤其是对于父辈“第五于“空间转向”的探讨和研究引发了新一轮的学术代”导演们所形成的权威的、根深蒂固的视觉观念革命，以法国的著名学者列斐伏尔、福柯等为代表的颠覆，使得这些电影在空间的表征尤为突出——的社会学家们开始把空间研究提升到一个绝对重空间不再只是主观性

8、、象征性、寓意性的表现载体，要的位置，他们认为：空间并非一个物质性的物理更是社会、文化、关系网络的集合系统。空间开始变概念，它不是静止的、封闭的、单一的和非自然的，得多义、复杂，它的本体性被现代文本性所超越，它而是变化的、开放的、复杂的和具有社会性的，是种成为了“新生代”电影传达社会文化价值的载体。种社会现象、政治现象、文化现象、关系网络的集因此，借助这一批电影作为文本，