试论论品特戏剧艺术的风格特征

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1、试论论品特戏剧艺术的风格特征论品特戏剧艺术的风格特征论文导读：本论文是一篇关于论品特戏剧艺术的风格特征的优秀论文范文,对正在写有关于戏剧论文的写有一定的参考和指导作用,一种阿拉斯加》白色的舞台布景，返朴归真的原始性，展示出“无”中生“有”的观念。品特戏剧的“空”与中国戏曲舞台有着异曲同工之妙，他们都是把平面空间的创造引向立体空间。剧情地点转换、变化非常自由，于是影响到对剧情时间的处理，促使舞台上产生了特殊的时间形态，造成时间的压缩和延伸。从根本上说，这种舞台时间和空间形态摘要：从艺术审美的角度来说，“品特式风格”是品特艺术作品从内容到形式特点的有机统一总和，应放到整个

2、艺术作品中去考察，从其精神层面综合其特征。然而，国内对于品特风格的研究表明，要么只是强调语言形式的精炼，要么笼统地提及风格的多元性，研究并未呈现出系统性、综合性、完整性的成果论品特戏剧艺术的风格特征由写论文的好帮手.zbjy.提供,.。而国际上对其综合研究也没有取得重大的突破，他们目前对于“品特式风格”的定义引出了令人费解的作用。尽管诺贝尔文学奖评语准确地概括出“品特式”语言的独特性，但是评语词并没有将“品特式”艺术风格的全貌彰显出来。因此，笔者试图从戏剧的表层、意蕴的深层以及形象的整体层面对“品特式风格”进行系统梳理与分析，以确定品特艺术的精神个体性形式的总体特色。

3、本文发现“简约”是品特风格的外形，象征是品特风格的内蕴，“黑色幽默”贯穿其内部与外部，形成了诡异恶谑的“品特式风格”的总体性特色。　　关键词：简约；黑色幽默；诡异恶谑；品特式风格　　：A　　众所周知，“艺术风格是一个艺术家在全部作品中反映出来的基本特色和创作个性”①，是艺术家创作达到成熟稳定的标志，也是艺术家的创作发展到足具自我面目，并形成一种足以代表自我境界且具有稳定艺术水准的总特征。研究品特风格的专家苏珊·哈里斯·史密斯（SusanHarrisSmith）认为，到目前为止，“品特式风格”的研究“构成了一个封闭的循环逻辑，引出了令人费解的作用”。②尽管诺贝尔文学奖评

4、语准确地概括出了“品特式”（Pinterish）的语言是“在作品中揭示出隐藏在日常闲谈之下的危机，并强行打开了受压抑者的封闭房间”。③但是评语词却并没有将“品特式”艺术风格的全貌彰显出来。为了更全面地反映出品特艺术基本特色的总和，笔者从戏剧的表层、形象的整体层面与戏剧意蕴的深层三个方面对“品特式风格”进行系统全面的考察与分析，以突破研究的单一性。　　一、表层风格——简洁多样　　品特继承并创新了古希腊戏剧中为增强紧张气氛，强化冲突而使用的“交互对白”stichomythia，即：体现冲突的话题由外部的行动转至语言本身。形成了艺术语言的简短、明快的风格。他的戏剧表现形式接

5、近极简主义表达方式，但又与极简主义有着本质的区别。极简主义在舞台上呈现出两个特点：第一，把剧场和舞台“自我呈现”出来，也将观剧行为本身“自我呈现”了出来。第二，简化舞台设计。令人遗憾的是，极简主义一味地强调其作品的物性（还原本质性），从而夺走了作品应该赋予观众去欣赏和感受作品的位置——进而背叛了现代主义对媒介的探索。也就是说，极简主义给观众提供的只是一种“剧场性”（theatricality），而不是“在场性”（presentness）。　　而品特戏剧艺术的简化形式不但注重“剧场性”的营造，而且还提供“在场性”的“去蔽”与介入状态，具有“少”、“空”、“虚”三方面的特

6、征。　　就“少”而言，品特的舞台有四“少”，其一，人物角色少。所谓角色少，主要指品特大部分戏剧中的角色只设置两到三个人，如：《看房人》、《夜》、《送行酒》、《维多利亚车站》、《一种阿拉斯加》、《家的声音》、《风景》、《沉默》、《往日》、《背叛》、《无人之境》、《归于尘土》、《一夜外出》等，演员阵容虽然小，却是精挑细选，受过严格训练。其二，情节少，所谓情节少是指品特“使用最少的情节，使戏剧从人物冲突在捉迷藏般的语言较量中显现出来”。④如：《微痛》中，夫妻两人接待一个卖火柴人。《归家》的情节是儿子回家探亲。《看房人》的情节是两个兄弟邂逅一个流浪汉。《庆祝》中三对夫妻在饭店

7、庆祝结婚纪念日。《送菜升降机》两名杀手一直在地下室中等待上级的命令。其三，表情和动作少。这主要是指，在表演中，品特的演员面部的表情没有大的转变，始终带着似笑非笑的“面具”，身体语言幅度小，不到万不得已，基本上保持静止状态。品特戏剧的表演如同贝克特和梅特林克的“静剧”一样，演员不承载太多人物的感情。尤其是中期的戏剧，他们就是演员，用台词、语言去激发观众的想象和感受的人。而语言不是情感充沛的，宣泄的，而是冷静客观的叙述。演员既是那个木偶，又是提线者，既在戏中又不在戏中，叙述中带体验，体验中带叙述。我们可以看到，品特的戏剧追求的表演方式是理性、冷静的，他不