中庸之美——朱枫及其电视电影

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1、中庸之美——朱枫及其电视电影未见朱导演时，我一直以为朱导演是一个像《青春与共》中男主角任新似的“男人”，见面之后才发现那完全是我不切实际的想象。现实中的他戴着一副黑框眼镜，散发着淡淡的书卷气，沉静而温和。他略瘦的脸上有些疲惫，在采访的过程中也不时地咳嗽，可完全没有影响他在说到开心处拍着大腿哈哈大笑。或许，这就是一个男人的洒脱与自由。与很多青年导演不同，朱导演刚毕业就有了执导电影的机会，所以他根本不需要依靠电视电影这块跳板来积攒“名分”。之所以结缘电视电影，他完全归结于电视电影与自己性格的.契合：“电视电影在

2、资金、艺术的限制上相对来说要更加宽松；在美学、制作规律、以及受众接受上来说,都是一个比较中庸的艺术品种，这比较符合我的性格。”朱楓更把导演当作是一种职业。只要剧本不超越他的道德和艺术底线，他就会竭尽全力地将其呈现为流动的影像：“如果我接下一个60分的剧本，经过我的导演创作把它拍成70分的作品，虽然这对于许多人来说可能根本没有任何意义，但实际上要从一个职业的角度来看，我会非常的满足。”“小富即安”——这就是他所信奉的人生态度，而我还看到了他淡泊名利后的从容。电视电影的迅速发展，为许多年轻导演建立了一块重要的“

3、言志”的阵地，许多导演开始在这一片地上生根、发芽、开花、结果。在众多导演中，朱枫无疑是他们中间比较“另类”的一个。朱枫是国内比较早的电影学研究生，也是谢飞导演门下的第一位硕士研究生。他1994年从北京电影学院毕业以后，到上海电影制片厂任导演，很快就有了拍摄电影的机会。1995年,朱枫凭借自己的导演处女作一一电影《乐魂》在影坛崭露头角，获得当年中国电影华表奖最佳影片奖的提名，并被评选为“广电部重点推荐影片”。在他之后的创作中，电视电影占据了更为重要的地位，就像他自己所说：“对于我的创作来说，剧本的好坏要比是否

4、是胶片电影更为重要。”到目前为止,朱枫一共导演了六部电视电影（包括数字电影）：《星期天的玫瑰》(2001),《青春与共》(2002),《他人嫁衣裳》(2003),《流云》(2003),《我爱杰西卡》（2005)、《春蚕》（2007)。其中，《青春与共》获得了第三届电视电影百合奖一等奖、第22届中国电影金鸡奖最佳电视电影奖提名，《我爱杰西卡》获得了第11届中国电影华表奖优秀电视电影奖、第五届电视电影百合奖一等奖和优秀导演奖。在朱导演的作品中，我们能够清晰地感受到他所具有的独特的“中庸”之美。欲望叙事与浅层叙事

5、主流商业电影的主要功能在于通过影像或者剧中人物欲望的实现来满足观众的想象，这一过程实际上是关于欲望的叙事。好莱坞电影的经典故事情节往往是以一个具有强烈欲望和鲜明性格特征的主人公追求自己的生活目标为基本框架，经过一番坎坷努力最后达到一个大团圆的结局。电视电影也不例外，它追求观众最大化的大厦最终要建立在观众欲望满足的根基之上。对于朱讽导演来讲，他把导演更多看作一种职业，有着他自己的美学追求，实现这种美学追求的欲望恰恰成了他进行欲望叙事的基本前提。欲望叙事的基本精神是在最大程度上满足观众的心理需求。在朱导演的所有

6、影片中，最具有典型性的是《星期天的玫瑰》。《星期天的玫瑰》讲述的是在一个星期天发生的五个和爱情有关的故事，毎一个小故事的讲述都是一个完整的欲望叙事的过程。在张曼的爱情故事中，先是在她“怀孕”的时候男朋友杨林要出国留学,并让张曼把孩子打掉，张曼无奈地提出分手。在广场上，张曼遇到一直在追求她的朋友老郝，并在感动之余接受了他的求爱。杨林重新归来，要求与张曼和好，张曼坚持了自己后来的选择。整个故事由张曼和杨林的爱情结束（欲望受阻）开始，经过老郝对张曼的表白让张曼对爱情有了新的认识（欲望激发），最后，张曼选择了老郝（

7、欲望达成）结束，这是一个完整的欲望叙事的过程：欲望激发——欲望受阻——欲望达成，只是顺序有些不同。这不单单是一个剧中人物的欲望实现的过程，也是观众欲望实现的过程。在金娣的爱情故事中，观众欲望的实现也经历了一个激发一受挫——达成的过程。金娣为了照顾因为肾功能衰竭住进医院的丈夫而在一家花店打工，丈夫怕拖累金娣便提出离婚，经过多次协商，两个人最终因为恩爱而离婚。这里的欲望叙事不是由剧中人物或故事来书写，而是由观众自己来书写。金娣的出现激发了观众隐藏在心底的窥探她人隐私的欲望,知道这个女人身上有故事,而在等待故事的

8、继续进行，导演有条不紊地娓娓道来，没想到两个人表达爱情.亲情的方式却是离婚，观众的期待心理受挫。金娣言，离婚是为了能够让他轻松一些，对病情有利。这种对爱情和亲情的坚守契合了社会的道德伦理要求，达成了观众希望得到的结果的欲望。这个过程是一个互动式的情节设置，欲望的激发——受阻一达成都是由观众自己完成，而不是演员或者导演来完成的，因而，这个情节在影片的感情表述中占有相当重要的分量，其感人程度也是最深的。当然，在这部影