真醇的诗情 别样的理趣

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1、真醇的诗情别样的理趣　　摘要：赵国增先生是位优秀的体育诗人。近年来，由于年龄和阅历的见长，诗的题材、抒情方式包括节奏等都发生了巨大的变化。先前那种激情飞扬、节奏快速的纯抒情诗不见了，取而代之的是在平缓的抒情中，植入抒情主体对人生世相更多的客观冷静的观照，从而使整首诗虽抒情咏物，却处处隐含着理性的灵光，充满了别样的情思和理趣。　　关键词：体育诗人咏物诗情趣理趣　　　　年过六旬的赵国增是我国当代诗坛的一位老将了。年轻时，运动员出身的他以专写体育题材的诗而名世，是位优秀的体育诗人。在20世纪70年代末，当诗国的春天刚刚来临，他就推出了一部很有影响的诗集，成为当地

2、诗坛的一枝报春花。不过，纵观他业已走过的诗路历程，岁月的磨砺似乎并未消减他的诗情，而是愈老愈诗艺弥醇、诗情勃发。尤其是近几年，不仅创作数量多，诗的题材、风格乃至表现手法都有新变，真正超越了他诗歌生命的本我而抵达了一个新的高峰。　　早在20世纪90年代初，赵先生的诗风已开始转变，题材视域更宽，表现手法也更多样灵活，注入了更多新潮的诗艺元素。比如《厦高我为峰》等大量的吟咏世界各地风情的诗章，就颇能体现这一变化。不过，那仅仅是开头，最能体现其诗性特征新变的，还是刚刚在《中国作家》（2011年第10期）杂志上发表的一组咏物诗。　　作为中国作家协会主管的一份大型纯文

3、学，能以整版的篇幅推出一个诗人，足见赵先生的诗作在当代诗坛的位置。这组诗共四首，包括《向日葵》《喇叭花》《写给汾河的石子》《淤泥》等，可以说是赵先生的最新力作，颇能代表他近年的诗艺追求和实际水准。如《淤泥》：你默默地工作在荷花塘底/倾心为出水装扮梳理/你用全身之力将她托起/满堂的少女踏着清波亭亭玉立//微风吹来荷叶像曼舞的裙衣/散发的幽香是你吐露的缕缕气息/夜幕垂下你像母亲抚摸荷花入睡/朝霞升起你把美丽轻轻开启//我读过朱自清的《荷塘月色》/找不到对你的一句赞誉/其实，　　奉献是无声的言语/淤泥犹如吉祥素洁的净土整首诗对淤泥发出了由衷的美赞，这实际是一次悖

4、逆常理的审美冒险。因为在传统的审美视域里，淤泥与荷花完全对立，一丑一美，荷花出淤泥而不染，亭亭玉立、品性高洁；而淤泥沉积水下，虽为荷花提供养分，却一向被人视为污物，弃之犹恐不及。但赵先生在这首诗中一反常态，对淤泥给予美的观照，他歌赞在塘底默默工作的淤泥，以为满塘美如少女、玉立于清波之上的荷花，正是经由淤泥装扮梳理、倾其全力而托起的。在此，淤泥已然成了美的塑造者，荷花不仅不能不染淤泥而超然卓立，还要依托淤泥方显其美。由于诗之主旨在于颂扬淤泥的美德，作为衬托，荷之美之香在诗中也得到了进一步的彰显，花如少女之身姿，叶似少女曼舞的裙衣，微风吹来，香气满塘而所有这一

5、切，皆来自荷下的淤泥。平日深埋水底，未露真容，默默守职当夜幕垂下，像母亲抚摸荷花入睡；当朝霞升起，又把美丽轻轻开启，日复一日，岁岁年年，这不正是美的源泉吗？所以，诗人最感不平的是，在中国文学的历史长河中，包括朱自清《荷塘月色》在内的所有咏荷经典，几乎找不到一句对淤泥的赞誉。其实，在诗人看来，淤泥犹如吉祥素洁的净土，其美德正在于默默坚守、无声奉献。而作为诗眼的奉献是无声的言语一语，既见出了全诗题旨，又升而化之，题外有旨、话外有音，体现了诗人对奉献二字的独特诠解和哲思。因而，整首诗不仅饱含了诗人对淤泥的赞美之情，也浸透着一种理趣诗人大半生对人生世相观照的哲思。

6、诗中有理趣，可以说是老诗人历经生活磨砺而达至诗艺成熟的一种标志，同时，也是诗路的另一选择。从中国诗歌的发展历程看，如果说唐诗以抒情见长，宋诗则是以理趣取胜，二者实是难分伯仲的。至于理趣的理，犹如古人作诗言志、载道，是沉淀于诗中的一种倾向、一种见解或一部分知识学问，是力图勘破人生、社会和历史奥秘的哲学思考。诗中有理，便有了层次，有了深度，有了骨气和灵光，从而使此诗别于彼诗也有了质的规定性。　　情与理是诗歌不可或缺的内质构成。一般而言，新诗以抒情为主，情是其本色，纯为说理的很难见到，而如果情中有理，在情与理的相生互补中滋生出某种理趣，则为诗之至境。因为丰富的情

7、感若不凝铸诗人的某种深度思考，便往往流于媚而无骨之滥情，也缺乏感人至深的力量。同理，假若严峻的理性化的思考不与活泼生动的情感融合，很容易流于空头议论而难以成趣，单纯的说理毕竟过于超然和沉静，缺乏生命的律动。所以，新诗贵在有情有理，既不重理忘情，也不重情失理，情理相兼、文质彬彬方成佳作。再如《写给汾河的石子》一诗：你不是绚丽迷人的雨花石/只是汾河的石子/你从吕梁山的峭壁坠下/不会唱歌，不会讲故事//你在汾河中无数次翻滚、爬行、呼喊/身经急流、风浪无数遍的冲洗/你的棱角逐渐被磨掉/在河滩裸露出圆润的身姿//呵，你的体形变了/却仍然是石子/因为你是在与风浪拼搏中

8、变化的/只是把棱角凝聚在心里//条条石纹细如毛发/是你的诗行，心境