城南旧事课件.

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原著林海音改编伊明城南旧事 长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。送别李叔同 对于作者林海音,你了解她多少?台湾著名作家林海音走近作者 有评论认为：林海音的去世，是台湾文学一个时代的结束。林海音（1918—2001）原名林含英，小名英子，原籍台湾，生于日本大阪，在北平长大。1948年回到故乡台湾，任报社编辑。1953年开始文学创作，是台湾文学“祖母级的人物”。林海音一生创作颇丰，散文、小说、童话等都有涉及，代表作有:散文小说合集《冬青树》，短篇小说集《烛心》《婚姻的故事》《城南旧事》等。 作家简介：林海音，原名林含英，小名英子，原籍台湾省苗栗县，父母曾东渡日本经商，林海音于1918年3月18日生于日本大版，不久即返台，当时台湾已被日本帝国主义侵占，其父林焕父不甘在日寇铁蹄下生活，举家迁居北京，小英子即在北京长大。北京是她文学之路的起点,也是她的第二故乡,无论走到哪里她都不会忘记北京城南的历历往事。曾先后就读于北京城南厂甸小学、北京新闻专科学校，毕业后任《世界日报》记者。 不久与报社同事夏承楹结婚。1948年8月同丈夫带着三个孩子回到故乡台湾，任《国语日报》编辑。1953主编《联合报》副刊，开始文艺创作，并兼任《文星》杂志编辑和世界新闻学校教员，1967年创办《纯文学杂志》，以后又经营纯文学出版社。2001年文坛才女林海音12月1日晚间11时46分在台湾病逝，享年83岁。 林海音的创作是丰厚的。讫今为止，已出版十八本书。散文集《窗》（与何凡合作）、《两地》、《作客美国》、《芸窗夜读》、《剪影话文坛》《一家之主》、《家住书坊边》，散文小说合集《冬青树》，短篇小说集《烛心》、《婚姻的故事》、《城南旧事》、《绿藻与咸蛋》；长篇小说《春风》、《晓云》、《孟珠的旅程》，广播剧集《薇薇的周记》、《林海音自选集》、《林海音童话集》，编选《中国近代作家与作品》，此外，还有许多文学评论、散文等，散见于台湾报刊。 相关作品介绍：《林海音文集--晓云》《林海音文集》《林海音文集--金鲤鱼的百裥裙》《林海音文集--英子的乡恋》《林海音文集--生命的风铃》《城南旧影——林海音自传》《英子的心》 一生要看的50部电影：满含人间烟火味，却无半分名利心；近乎一幅宁静、淡泊、简约的中国水墨画；似一首淡雅而含蓄的诗。17.城南旧事对于电影《城南旧事》你又了解少？ 第三届中国电影金鸡奖最佳导演、最佳女配角、最佳音乐奖菲律宾第二届马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖南斯拉夫第十四届贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片思想奖厄瓜多尔第十届基多城国际电影节二等奖——赤道奖导演吴贻弓1、本片获奖情况： 沈洁(饰小英子)郑振瑶(饰宋妈)张丰毅(饰小偷)2、影片主要演员 三个故事“疯女人”的故事宋妈的故事“小偷”的故事3、影片的主要内容： 本文的剧本是改编于现代著名作家林海音的同名自传体小说《城南旧事》。自1957年起，林海音陆续写回忆童年的小说，《惠安馆》《我们看海去》和《爸爸的花儿落了》等五个短篇。这些故事都是通过小英子纯真无邪的眼睛，观察到发生在老北京四合院内外的一个个的故事。原著简介 20年代末，六岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。经常痴立在胡同口寻找女儿的疯女人秀贞，是英子结交的第一个朋友。秀贞曾与一个大学生暗中相爱，后大学生被警察抓走，秀贞生下的女儿小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。英子对她非常同情。英子得知小伙伴妞儿的身世很像小桂子，又发现她脖颈后的青记，急忙带她去找秀贞。秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带妞儿去找寻爸爸，结果母女俩惨死在火车轮下。英子又在附近的荒园中认识了一个厚嘴唇的年轻人。他为了供给弟弟上学，不得不去偷东西。英子觉得他很善良，但又分不清他是好人还是坏人。不久，巡警抓走了这个年轻人，英子非常难过。英子九岁那年，她的奶妈宋妈的丈夫冯大明来到林家。英子得知宋妈的儿子两年前掉进河里淹死，女儿也被丈夫卖给别人，心里十分伤心，后来，英子的爸爸因肺病去世。宋妈也被她丈夫用小毛驴接走。英子随家人乘上远行的马车，带着种种疑惑告别了童年。 电影文学剧本它是介于戏剧文学与小说之间的一种文学体裁,为摄制电影而创作,也可供阅读。切电影中表现时间、空间转换的技巧之一。用于影片中从前一个场景直接转换到后一个场景，将前后两个场景不同画面的镜头，不加技巧地首尾衔接，使前一个场景的画面刚一结尾，后一个场景的画面迅即出现，一次收到对比强烈、节奏紧凑的效果。影片中同一个场景不同镜头之间的衔接，一般也称为“切”。前一个镜头的消失叫“切出”，后一个镜头的出现叫“切入”。 蒙太奇蒙太奇是法语的音译，原意是“组合安装”。电影术语,意为剪辑、组合，即影片的构成形式和构成方法，它可以把时间和地点不同的片断有机地组接起来，使影片中时间与空间的变换具有令人信服的真实感。蒙太奇被认为是电影语言最经典，也是最基本地表达方式。蒙太奇的运用以人们的联想和理解能力为依托，通过画面的分切，剪辑，组合，使之产生连贯、对比、衬托、象征、悬念以及各种节奏等艺术效果。 在课文的节选部分，试着找出“蒙太奇”运用的画面，并说说其效果。回忆小栓子死的三个画面。一个画面是小栓子在田埂上饥饿的号哭，向远处呼喊：爸爸你在哪儿？另一个画面是他爸爸冯大明正在路边的凉亭里和人赌钱，小栓子走过去：爸爸，我饿。冯大明：给我滚，倒霉鬼！第三个画面：小栓子哭泣着走在田埂上，从地里捡了一节萝卜吃，他在过一座独木桥时，失足落水，被水冲走了。 三个画面的连接，不仅表现了小栓子不幸夭折的事实经过，而且还会自然地触发观众的联想，从画面内容的内在联系中看出小栓子之死的深刻社会原因，看出影片对冯大明的愚昧、粗野和不负责任的谴责。 你认为作品中最能表现宋妈内心世界的画面是哪一幅？为什么？比如，宋妈哄弟弟吃药的那个画面最后：宋妈看弟弟喝完了芦根汤，英子接过碗，宋妈立刻抱起弟弟，把脸贴着弟弟的脸，拍着哄着。宋妈：我不要小栓子，不要丫头，我要俺们弟弟。宋妈说着，流出了眼泪，用手背擦着。这一个画面表现出给人家做奶妈的宋妈异常复杂的思想感情和内心深处被压抑的痛苦与忧伤，表现出她的纯朴、善良、勤勉与厚道。表现出她在命运重压之下的隐忍与坚韧。她无疑是深爱着她自己的孩子的，但为了他们的生活，她又不得不抛下他们去为别人带孩子。在她哄弟弟吃药的这一刻，一定会在心中暗暗惦念着她的小栓子和丫头吧？他们此刻有没有头疼脑热的？穿的够暖和吗？但是她无法知道。这是一颗多么痛苦的母亲的心啊！ 这部电影放映后，屡次获奖。1983年获第三届中国电影“金鸡奖”最佳导演、最佳女配角、最佳音乐奖；第二届马尼拉国际电影节最佳故事片奖“金鹰奖”；第十四届贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片奖；中国台湾《世界电影》评选它为80年代大陆最佳影片。 “金鸡奖”给它的评语是：“在探索电影继承和发扬我国优秀的美学传统方面，获得了可喜的成果。”那么,这种“优秀的美学传统”在《城南旧事》中是如何体现的呢？ 《城南旧事》在艺术上最突出的地方就在于它的散文风格，包括它的音乐描写，评论界称之为散文化的电影。电影属于戏剧艺术，一般而言，戏剧更讲究矛盾冲突，讲究戏剧效果，要求情节有高潮和逆转。在上世纪80年代，中国的文学艺术是处于创新的潮流中的，这很大的原因是对50～70年代形成的文学艺术规范的一种反叛。一方面是在政治上，赋予了作家更多的创作自由，文艺和政治的关系不再是那种附庸关系；另一方面是在审美规范上，要突破过分强调情节—戏剧冲突，强调斗争的创作模式。当时在诗歌上，有所谓的“朦胧诗”，在小说上，有“意识流”和“诗化小说”，而在电影上，则有《城南旧事》以及后来的《黄土地》。总的来看，这是一个“非情节化”的潮流。1、散文风格 顾城的《一代人》一代人黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明“黑夜给了我黑色的眼睛”，此中的两个“黑”无疑是“文眼”，颇值玩味。我们知道，“黑”其实不是色彩，“黑”是扼杀光明的结果，黑夜便是光的坟墓，是一种令人窒息的特定时代象征。然而“黑色的眼睛”却无疑是黑夜的叛逆，它的黑色是黑夜“给”的，是黑夜阻断光明的结果。此外眼睛的黑并不象征着背弃光明，反倒是渴求光明的象征。换一个角度看，黑色的眼睛也凝聚着批判精神，它以黑对黑，对黑夜的庞大淫威报以深沉的否定。相对色彩缤纷的光明世界来说，黑色是一个终极，它与光明构成了对立。然而物极必反，从黑夜中叛逆出来的黑色眼睛，对于光明的接受力是绝对超过任何色彩的眼睛的，也就是说：由特定的黑色时代中走来的“一代人”，他们伟大的觉醒是其他“无缘”于“黑夜”的人们所难以企及的。 《小巷》小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙被历史抛入黑暗中的一代青年，一旦站在阳光下，自然会有一种恍恍惚惚的感觉，这种迷惘，这种失落感，在北岛的诗中表现为“沿着鸽子的哨音／我寻找着你”（《迷途》），在舒婷的诗中表现为“隔着永恒的距离／他们怅然相望”（《船》），在梁小斌的诗中表现为“我的钥匙丢了”（《中国，我的钥匙丢了》）。顾城没有叹息，也没有去寻找钥匙，而是拿起钥匙寻找自己的房间，寻找自己在社会中应有的位置。“小巷”是“又弯又长”的，“墙”是“厚厚的”，要寻找，必须付出相当的代价，也可能要走很长的路；然而抒情主人公是坚定的，那个“我”在顽强地敲着，边走边敲。　　诗人只选择了几个简单意象：“小巷”、“钥匙”、“墙”，构成了一个象征意味很强的流动画面，画面中那个敲墙的主人公，并非是一个人，而是整整一代青年，不，也包括中年、老年。这个世界上的许许多多人不是终生都在寻找吗？ 体会音乐描写的作用剧本中出现了两首歌曲《麻雀与小孩》和《送别》，这些歌声反复出现有什么作用？既反映了剧中人物情感变化和心理的波动，也在整个故事叙述中把几个生活场景、事件连在一起，起着起承转合的结构作用，同时还营造出平和、舒缓的叙事节奏。 这类带有散文和抒情色彩的小说是有着特别的审美味道的，它在小说《城南旧事》中就表现为“淡淡的哀愁，沉沉的相思”。 散文化小说的一个共同的文体特征是“回忆”。我们知道，“回忆”并不就是对往事的真实的再现，由于时间的距离，由于回忆者心态情感的变化，总是对往事有所增删，并融进了回忆者很强的主观情感色彩。而这些，就是造成其独特审美魅力的一个重要原因。2、回忆 《城南旧事》同样也是回忆性的，林海音写这部小说的强烈动机就是她对北京童年往事的想念，这想念中又带有一丝乡愁。”事实上，也正是这一点吸引了吴贻弓导演，他在阅读原著时，正是这种童年的回忆让他激动，调动了隐藏在他内心多年的温馨而美好的童年记忆，从而激发了导演的创作冲动。这回忆同时又是对北京的回忆，而老北京也已经日益成为人们心里一个温暖的地方，那胡同、水井和叫卖声同样也都具有了一种美学上的含义。 与这种“回忆”的美学相伴的，是电影的叙述角度，那就是童年视角。一个孩子眼中的北京和一个老人眼中的北京，是不一样的。老人眼中的忧愁和世事的艰难，孩子未必明了，但通过孩子的眼睛来看这些忧愁，却另有一番特别的意味。它少了一些直白的愤怒，却多了一份含蓄和疼痛。以童年视角来看成人世界，成人世界的痛苦和不幸通过善良和天真的眼睛的过滤，更有一种哀愁的美学力量。3、童年视角。 在小英子眼中，她对“厚嘴唇的人”感情是怎样呢?是亲近他还是排斥他呢？从哪些画面可以看出来？小英子:天真活泼,聪明可爱,富有同情心。她同情“厚嘴唇的人”，但又分不清他沦为小偷的社会原因. 作者通过小英子的眼光去观察和理解“厚嘴唇的人”，你认为这样写有哪些好处?以一个天真、善良的童心反衬成人世界生活的不合理；儿童天真无邪的目光和心灵，让读者感到所述故事的真实性.好处： 那衰草，那窄的胡同，那破旧的院落，那无可奈何的小偷……这一切都仿佛像在诉说人生的无奈，课文以小孩童稚的眼睛，观看这些大人世界的悲欢离合，使全文笼罩着“淡淡的哀愁”的感情基调……体会影片所体现出的淡淡的哀愁与浓浓的相思的情调 散文化、回忆和童年视角是《城南旧事》在艺术上获得成功的最重要因素。影片的结构颇具独创性。编导排除了通常电影由开端、发展、高潮、结局组成的叙事结构，以“淡淡的哀愁，浓浓的相思”为基调，串连起三段并无因果关系的故事，形成了一种以心理情绪为内容主体，以画面与声音造型为表现形式的“散文体影片”，创造出一种近乎中国水墨画般的宁静、淡泊、简约的意境。 《城南旧事》的艺术韵味出神入化，吴贻弓最初曾这样阐述：“我设想未来的影片应该是一条缓缓的小溪，潺潺细流，怨而不怒。有一片叶子飘零到水面上，随着流水慢慢地往下淌，碰到突出的树桩或堆积的水草，叶子被挡住了，但水流又把它带向前去，又碰到一个小小的漩涡，叶子在水面上打起转转来，终于又淌了下去，顺水淌了下去……”从完成的影片来看，吴贻弓显然已经达到了他所追求的艺术境界。 这是一部“散文化的影片”，创造出一种近乎中国水墨画般的淡泊的意境，笼罩着一种令人忧伤的惆怅……