清水出芙蓉　天然去雕饰的论文

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1、清水出芙蓉　天然去雕饰的论文　　关键词：废名小说语言　　摘要：废名小说文本语言灵活多样，变化出新，具有很强的个性化特征。他的小说语言简洁朴素又深长有味；化用古诗，精雕细刻，追求虽显简单、苦涩但不失隽永、含蓄的美的语言体验，呈现出“清水出芙蓉，天然去雕饰”的独特韵味。　　　　文学是语言的艺术，语言是文学的媒介。语言的组织运用，既是文学作品得以具体存在的形式，也是作家精神、情感的载体。一时代的文学风貌，会在文学语言的组织运用上表现出来，作家的创作风貌区别于其他作家，也会在语言运用上呈现出来。读废名的小说，你可以明显地感到其小说与众不同的语言，具有很强

2、的个性化特点，显出有别于同时代作家独特的语言景观。废名把人们熟悉的、明白晓畅的语言“陌生化”，从而产生出新奇的语言景观和有余韵、耐人咀嚼和回味的艺术效果。　　一般地说，文学语言多少都有偏离常规语言的特点，但废名小说的语言在偏离规范上显得尤为突出。读其小说，他那独特的语言或超常规的语言组合，特别是简练的字句、诗化的语言、混融的语言，大大地冲破了传统小说的语言规范，具有很强的暗示功能。废名的小说通过叙述语言传达出一种韵味、一种情趣、一种意境、一种精神。因此读者必须充分发挥想象力，去填补其小说语言的艺术空白。　　废名的小说在体式上打破了传统小说以故事情

3、节为中心着重塑造人物性格的固定模式，而融入了诗的艺术。因此，他的小说语言不再是重点为表现人物性格与推动情节服务，也失去了作为工具的特点，成了直接的表现的对象物，读者可以通过叙述语言或人物的对话去寻找语言本身的暗示与启发，这是废名刻意追求和探索的小说文本语言。.废名作品最突出的特色是平淡，所写的只是平凡的人，平凡的事，平凡的人间喜怒哀乐。与此相适应，他的语言也非常富有自己的特色，颇有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的妙处，或可喻作“淡妇蛾眉，素面朝君”。废名小说语言的独特韵味，主要表现在以下三个方面：　　　　一、简洁精炼平淡自然　　　　废名小说的语言朴素

4、自然，极为平淡，就像不经意间信笔写下的家常闲话，但又极为含蓄，看似平淡的话语里蕴含着深长的意味，须仔细咀嚼才体会得出。这可以看出作者在驾驭语言方面的功力，既费匠心又不留斧凿痕迹。废名的小说没有什么华丽的词藻、怪僻的语句，文笔却极为深长而有味，简练的语言蕴含着丰富而复杂的情感内涵。废名的小说，必须认真阅读，细细琢磨和推敲，最大限度调动思维力和想象力，去感觉、去体会，以便填补文本中的“跳跃和空白”处。如《桥》：　　　　琴子过桥，看水，浅水澄沙可以放到几上似的，因为她想到家里的一盘水仙花。这里，宜远望，望下去，芳草绵绵，野花缀岸，其中，则要心里知道，水

5、流而不见。琴子却深视，水清无鱼，足见沙了，与水并是流——桥上她的笑貌。　　　　这里，人与景，人物的内心活动，通过简练的文字表现出来，句与句跳跃性大，意象频频出现，造成许多空白。琴子对景物的感受，也没有做静止的停留，有的只是问题式的联想，桥上的琴子在美景中也自得欣赏其美貌，心情的快乐自不待言。“一见山——满天红……指天画地”，跳跃性更大，也难怪说废名小说的“字与字，句与句，互相生长，有如梦之不可捉摸”①。　　废名小说文本极注重字句的锤炼，如《桃园》中“王老大一门闩把月光都闩出去了”，“阿毛睁大了眼睛叫月亮装满了”等。废名在这里用“闩”、“装满”别有

6、一番意味，这在一般用语中很常见，意思很普通，但在废名的笔下却能获得一种普通字眼中所没有的特殊的意蕴，富有诗意，能让读者感受到王老大、三姑娘此时的心境。正如汪曾祺所说:“小说家的语言的独特处不在他能用别人不用的词，而在在别人也用的词里赋以别人想不到的意蕴。”②《菱荡》中“野花做了他们的蒲团”；《小五放牛》中“太阳已经落了山，是我牧童歌牛背的时候了”；《桥》中“雨不湿人”，“草是那么吞着阳光绿”等等，这样仿唐人绝句的句子，极富神韵，在废名小说文本中是很常见的。废名小说语言的简练是文学创作中一种意味隽永、意蕴深厚的表现形式，并不是简短，而是语言的锤炼，

7、涵义的升华，简约而丰厚的结晶。　　废名小说语言需要思索、吟味的地方极多，需要填补的空白也极多，这在一定程度上阻碍了读者的阅读，影响了作品与读者的情感交流。有时过于简洁，就会变得“晦涩”，这也是造成废名半个世纪以来饱受冷漠的孤独命运和不被广泛阅读、理解的原因之一。对此废名本人也进行过深入的思索，深思之后却得出了耐人寻味的结论，他肯定“晦涩”的“妙处”，认为作品之所以获得“思索的价值”，就因他小说的“晦涩”，“晦涩”的语言，才可让人“细心玩索”、揣摩与品味。　　　　二、化用古诗奇俏生动　　　　废名曾经说过，就表现手法而言，他分明受了中国诗词的影响，并

8、说他写小说同唐人写绝句一样，绝句20个字，或28个字，成功一首小诗。而他的一篇小说，篇幅虽然长得多，实是用写绝句的方法写的，不肯浪费语言