戏剧表演中的自我与形象塑造[权威资料]

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戏剧表演中的自我与形象塑造　　摘要：演员的自我与角色之间总是存在一定的差异性，这种差异性由于时代的不同、所处群体价值观的不同以及演员与角色的个人先天差异等因素所造成，就如何塑造角色的问题，可以分为演技派、体验派或两者的融合，本文在梳理两者关系的基础上，提出演员如何在自我与角色之间相互转化，达到完美统一的建议和构想。　　关键词：戏剧表演；自我；形象塑造　　J821.2文献标志码：A1007-0125（2014）04-0059-01　　演员的自我与角色之间总是存在一定的差异性，这种差异性由于时代的不同、所处群体价值观的不同以及演员与角色的个人先天差异等因素所造成，就如何塑造角色的问题，可以分为演技派、体验派或两者的融合，本文在梳理两者关系的基础上，提出演员如何在自我与角色之间相互转化，达到完美统一的建议和构想。　　一、自我与形象塑造的两种假说 　　在早期的戏剧表演行业中，主要存在两种截然不同的观点，一种观点认为，演员只是一个角色的扮演者，他不需要过多地将个人情感和思想融入角色之中，而是强调通过技巧的训练来驾驭角色，在舞台上，演员所有的表演节奏、动作、语言的运用都是在幕后经过多次演练而形成的，他们对观众的所观、所听及所思了熟于心，因此知道什么时候该哭、该笑以及由此而带来的观众反应，这便是“表演派”的主要观点，就如狄德罗所说“演员并非是由观众所看到的那样因入戏而形成的自我感受而塑造角色的张力，他只是通过一些外在的记号来骗取观众的情感而已，舞台上角色的绝望、欢乐早已是在镜子前训练多次而形成的符号记忆，在舞台上以一定的节奏展示出来”。　　另一种“体验派”观点则认为，演员与角色的内在精神的融合则可以使角色塑造达到完美的状态，虽然这一假说的支持者也承认技巧训练的作用，但他们认为，只有通过演员对角色的感知、对观众情绪的感知基础上，才可能使表演与角色人物神形的统一。如斯坦尼斯拉夫斯基指出“演员要听命于自己的感受，不论一个角色演多多少次，他都必须在每次登台时对角色的情绪有或多或少的感受”。　　二、自我与角色塑造的矛盾　　首先演员所塑造的角色与个人所处的时代，时代的价值观是塑造个人气质的与生活方式的基础，而演员如何去通过自身所处的时代就注定了他对角色内心世界的理解一定存在差异，如果让不同的演员对《水浒》、《三国演绎》中人物形象的塑造便会形成不同的风格，而观众如果熟知原著中的人物特征，则总会在原著中的形象与表演者所塑造的形象之间形成落差。 　　另一方面，即便是演员对同时代的人物角色的塑造，同样也会由于性格、身份地位、生后阅历的差别而存在理解的偏差，而这时如果演员坚持从“自我”出发，虽然也可能由于鲜明的个性使演出获得成功，然而对于表现原著或剧本的主题的表现却可能谬以千里，就像弗拉基米尔・纳博科夫在评价电影《洛丽塔》时所说“我知道他们创造了一部很好看的电影，然而那却不是我的洛丽塔”。这也是当今无论是在舞台戏剧表演与电影界的演员被普遍诟病的问题，即过分强调演员的自我个性，从而使角色塑造屈从于演员自己的个性，演员不注重个人演技的训练，而仅仅是停留在肤浅的自我认为的表演当中，托夫斯托诺戈夫就曾指出“如果演员仅停留于特定情境中的话的状态裹足不前则是戏剧的灾难”。　　而如果从纯粹的“表现派”的角度看，如果脱离了演员个人对角色人物的理解和感知，那所有的表演技巧以及演出节奏控制也便失去了存在的根源。　　三、从分裂走向融合　　通过前文论述可以看出，角色的塑造要求演员具有将自身特质与角色之间相似特征相互融合的能力，单纯地依靠本色演出或者单纯地靠技术训练都难以达到完美的效果，演技是表演的基本功，是对演出时的肢体形象、语言、节奏的把握，而这一基本功训练则要求背后对剧本的时代背景、内涵、角色心理以及观众心理和情绪多方面具有深刻的感知能力。因此演员必须在自身特质的基础上，强化对角色与观众心理的领悟能力，在服从于角色的基础上通过自身特质来表现人物张力。　　在舞台的表演中，演员对角色的与观众心理感知缺乏会造成与角色“不像”的问题，而过于陷于角色思考同样使自己无所适从，这就要求演员必须通过一定的训练达到在自我与角色之间的转换与交流。因此，演员首先要在深入生活，生活的实践与观察使演员可以了解社会多层次人的生活原型以及心理诉求，可以提供丰富的角色塑造基础；其次，还应通过一定的训练使对各色人物的模仿达到一定纯熟的程度，使自己能够在表演过程中顺利地实现自我与角色之间的转换；最后，也要通过理论学习，理解原著的创作意图与人物心理特征产生的根源，从而使自己跳出本色的禁锢，丰富自己不同角色塑造能力，并使一部伟大作品不会偏离作者的主旨。　　参考文献： 　　[1]贝克.戏剧技巧[M].北京：中国戏剧出版社，2004.　　[2]斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集[C].中国电影出版社，1979.　　[3]张冰洁.浅析斯坦尼"体验派"与美国"方法派"的异同[J].北方文学，2011.　　作者简介：　　李娜（1968-），女，吉林艺术学院戏剧影视学院副教授。研究方向：戏剧影视表演。文档资料：戏剧表演中的自我与形象塑造完整下载完整阅读全文下载全文阅读免费阅读及下载阅读相关文档:从命运观看中国戏曲中的妓女形象论中国戏曲表演的程式化李玉刚的走红带给我们的思考地方戏民营剧团生存现状调查多元文化背景下对我国戏剧发展的思考纪录片《京剧》的得与失豫剧的声腔流派及特点分析浅论粤剧的形成发展与改良得失戏曲表演中的声乐技巧研究谈中国话剧艺术的民族化和表现力浅析川剧《变脸》中的人物形象及其设置《杨家府演义》中的男将形象研究综述萧伯纳的戏剧创作表现出的政治主张近五年福建省高考化学实验试题研究黄梅戏人物形象塑造研究让每个生命健康快乐幸福地成长多媒体音乐舞台剧军队基层文化活动的新形式解读孔尚任戏曲作品《桃花扇》中的李香君感谢你的阅读和下载*资源、信息来源于网络。本文若侵犯了您的权益，请留言或者发站内信息。我将尽快删除。*