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时间:2018-05-10
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1、中国美术学院一一雕塑系一一刘雯一一从“女红”看当代艺术作品中的手工艺运用中国美术学院学位论文原创性声明本人郑重声明:所提交的学位论文是本人在导师的指导下,独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外,本论文不包含其他个人或集体己经发表或撰写过的研究成果,也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书面使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。作者签名:够。j哎∥目期≯f哞,月石日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全
2、了解学校有关保留、使用学位论文的规定,同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,口J‘以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1、保密口,在——年解密后适用本授权书。2、不保密0。(请在以上相应方框内打“4”)目日渺训受,^\.州/叫Z一嫠中国美术学院一一雕塑系一一刘雯一一从“女红”看当代艺术作品中的手工艺运用目录引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
3、⋯⋯4第一章传统手工艺一一女红⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯5第一节何谓女红第二_节传统女红工艺的缘起与发展第二章当代艺术作品中传统手工艺的运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯7第一节:刺绣一一隐喻的叙述第二节:缠绕一一身份性质疑第三节:缝纫一一记忆的重建第四节:拼贴一一循环性再造第三章当代艺术作品中的传统手工艺运用的意义⋯⋯16第一节:传统手丁艺带来的思考第二节:手工制作与批量生产第三节:艺术创作方式的可能性致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯20参考书目⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯21中国美术学院一一
4、雕塑系一一刘雯一一从“女红”看当代艺术作品中的于-工艺运用摘要“女红”作为中国传统手工艺的一类,有着悠久的历史和文化传承。它从服务于功能性的劳动慢慢转变为富有审美性的创造,并且涵盖了鲜明的性别指向和身份特征。随着当代艺术作品中女红技法的不断出现,它在地域,性别,美学价值等方面都发生了改变。这种繁复的时间累积和传统技法的再现,也引发很多艺术家对艺术创作方式的思考:一种回归手工劳作的艺术创作态度。关键词女红手工艺批量生产创作途径Abstract:Needleworkisregardedasonesorto
5、fatraditionaIcraftinChinawithalonghistoryandcuituraIinheritance.1tservedasafunctiona
6、IabororiginallyandthenconvertedtoacreativityoffulIaestheticsgradually,anditcontainsdistinctgenderorientationsandidentitycharacteristics.Inthewakeofanoticeableincreasein
7、contemporaryartcreationswiththeneedleworktechnology,ithasbeenalteredinmanyaspectssuchasterritory,genderandaestheticvalue.ThekindofcomplicatedtimeaccumulatingandrepresentationoftraditionaIcraftcausesartiststothinkofthemodeofcreativityofart:anattitudeofre
8、turninghandcraft.Keywords;NeedleworkHandcraftVolumeProductionModeofCreativity3中国美术学院一一雕塑系一一刘雯一一从“女红”看当代艺术作品中的手工艺运用引言本文借由“女红(gong)”~词,旧时指女子所做的刺绣、缝纫、缠绕、拼贴等工作以及这些工作的成品。这一技法由母女、婆媳代代相传而来,与日常生活和实用性息息相关。而在当代艺术展览中的“女红(hong)”作为去实用性的艺术创作手段被展出。女红(gong)向女红(hong)转型,
9、为其提供了丰富的思路、方法和题材,并以一种新的姿态登上当代艺术舞台。文中例举四位不同国籍,不同身份背景的艺术家及其富有女红技艺特征的艺术创作形式,试图找寻当代艺术作品中的新女红现象与意义,透过这一现象引发对传统手工艺的思考,以及当代艺术中手工劳作与批量生产的差异,引出以一种通过时间累积、工匠知识、切身体验,靠双手来照应内心的劳作而进行艺术创作的渴求。巾国美术学院一一雕塑系一一刘雯一一从“女红”看当代艺术作品中的手工艺运用第一章:传统手工艺一一女红第一节何
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