论广西文学在晚清的崛起

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1、论广西文学在晚清的崛起　　广西古称粤西、峤西等，长期以来，由于地处边陲，社会、经济、文化的发展都大大落后于全国先进地区，文学的发展也不例外。尽管历史资料显示，广西的文学源远流长，但是，在绝大多数情况下，广西的文学并不能形成气候。这主要表现在：第一，作家的数量非常有限，而且往往以零星的方式出现，不能形成区域性的作家群体。唐代的“二曹”，虽然“岭外诗声起二曹，古来参佐几名高”①。“有唐曹邺与曹唐，岭外风骚始破荒”，但紧接而来的却是“此调千秋几绝响，后来几辈许升堂”②。曹唐、曹邺在诗歌创作上开了一个好头，但

2、后来者寥寥，从唐至明，一般的作家数量有限，有一定知名度的作家更是屈指可数。自二十世纪初以来，有关中国古代文学史的著作数以百计，但不管在哪一部文学史中，都难看到广西作家的身影，更不用说专章专节的论述了。至于群体性的作家群，更难觅踪迹。第二，作品的数量，特别是在全国有一定知名度和影响的作品更少。打开任意一部《中国古代文学作品选》之类的著作，除了偶尔会看到选入曹唐、曹邺等少数作家的少数几首（篇）作品，如《官仓鼠》之类，很少有广西其他作家的作品进入这些著作的篇目中。第三，批评家很少将广西作家作为评论的对象。《

3、中国文学批评史》之类的著作既是对历代中国文学批评发展和特点的描述与论述，同时也是从另一个角度对各类作家的文学史地位的考察。在已问世的各种《中国文学批评史》著作中，我们很少看到历代批评家关于广西作家的批评。这说明，历代的广西作家很少进入有影响的批评家的法眼。　　然而，这种情况到了清代后期，也就是晚清的道光、咸丰、同治、光绪、宣统五朝，即公元1821年到清朝灭亡的1911年这九十年的时间里，有了很大的改变，无论是作家的数量还是作品的数量及其影响等，均有了质的飞跃，因此这可以说是广西文学在中国文坛上的第一次

4、整体性崛起。　　　　一　　　　这里所说的崛起，是相对于广西文学的过去和当时全国文学创作情况而言的。从纵的方面来说，是与广西过去的文学创作水平的比较；从横的方面来说，是与当时全国文学创作水平的比较。纵观1821年到1911年这九十年的广西文坛，我们可以看到几个突出的现象：　　第一，相对于以前的广西文学创作，作家作品的数量有了极大的增长。清末曾长期在广西为官的张凯嵩在《杉湖十子诗钞序》中曾说：“余宦粤久，知粤为悉，于粤士夫相知亦夥。尝叹粤中近数十年人文之盛，而诗其尤著也。遘时多事，蹀躞风尘，戎马之间，鲜能

5、从容谈议文事。顾从诸贤往往得其概焉。方乾嘉间，海内人文极盛之秋，最后袁、赵以诗鸣，一时风靡。子才初起自桂林，老复来游，时临川李松甫郎中，侨家于此，门第颇盛。子才来实主之。然松甫为诗，宗陶、韦，又时有桂林朱小岑、高密李少鹤两君子与松甫师友，风尚颇遒。粤人皆知朱、李诗法之高，于子才来初，不甚尚之也。朱、李既往，粤之诗人益多辈出，尤莫盛于道光之初。余来虽已不及其盛，然犹得与朱伯韩侍御、龙翰臣学士游。两君故时健者松甫之客，零落久矣，然如陈君心芗，老犹健，在官学博。杨君柳塘，年更老于心芗，时亦尚存。而汪剑峰、曾

6、芷潭、彭兰畹数君者，又各以其孤杰雄奡之才，兀律自起于粤诗人盛衰绝续之交。松甫之子小韦能读父书，为诗乃不相袭，于伯韩、心芗、剑峰、兰畹，故皆往来倡和。至黄香甫、赵淡仙者，又小韦客之尤者也……夫人才诚不择地而生，然而山川磅礴之气实郁泄焉。故与其人才力必有相应而发见者。桂林、阳朔奇峰罗列，镵天拔地，崷崪万状，漓江天下之清，滩泷数百，水石相激，雷辊雪歕，以东之海……读诸君诗，崭然如见此邦山水之奇，使人几不复忆壮游五岳，吁其胜哉！”这段话非常简洁地描述了晚清时期以桂林为中心的广西诗坛的状况，开列出了一个当时广西

7、诗坛的基本名单，从中可见当时以桂林为中心的广西诗歌创作是多么繁荣。“人文之盛”，其实就是指文学创作的情况。一个“盛”字道出了当时诗歌创作的繁盛状况。张凯嵩提到的如李松甫、朱琦（伯韩）、汪运（剑峰）等，只是当时“粤之诗人益多辈出”中的佼佼者，更多的诗人并没有列入张凯嵩所说的这些诗人的名单中。诗人的数量是如此之多，古文的作家也非常可观。　　不过，广西文学创作的情况长期以来一直是一笔糊涂账，谁也不清楚广西的历史上究竟有多少作家多少作品。直至1983年，广西民族学院图书馆做了一件功德无量的好事，经过艰苦的努力

8、，编成了《广西历代文人著述目录》，这为我们了解广西历代文学的创作情况提供了一个比较完备的目录。通过这个目录中我们可以作出一个初步的统计，从三国到民国的一千七百余年里，广西历史上以诗文集为主的著作共有一千五百零五种，其中清代约一千一百一十七种，约占总数的百分之七十四。而从三国至明代还包括民国，只有三百八十八种，约占总数的百分之二十六。从作家来说，共有七百七十六余家，其中清代六百一十九家，占全作家总数的百分之八十。从这两个数字可见清代在广西文学上的地位。而在