论人生是一场没有终点的放逐

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1、论人生是一场没有终点的放逐　　[论文关键词]西西里孤独成长　　　　[论文摘要]意大利电影导演朱塞佩?托纳托雷的作品并不算多，但几乎每一部作品都取得了轰动效应，屡获各类电影奖项。他的电影总是能够温柔地刺入我们的心扉，在观众中引发广泛而深刻的共鸣。其魔力当然与电影本身清晰流畅的叙事、精致唯美的画面、哀婉缠绵的配乐等等长处相关，但更与他的作品的统一的主题一一成长密切有关。其作品中经常出现的故乡西西里，充满回忆与怀旧的情绪等等元素，也都是统一并服务于成长这一主题的。更为重要的是，成长这一主题的内涵与特质，才是导致托纳托雷电影充满悲喜交加的情感而又温

2、馨感人魅力的真正缘由。　　如果要列出当今全世界范围内的电影大师阵线。希腊导演安哲罗普洛斯(Angelopoulos)必然是其中一个振聋发聩的名字。古希腊曾经是欧洲文明的发祥地，安哲罗对祖国的历史、文化、语言的深情眷恋使他的电影作品中随处可见史诗、悲剧与神话的影子：导演的诗人背景也使他的影片不但拥有优美抒情的电影语言，而且也有着独特的视角与异常冷静深邃思考。他由1970年的处女作《重建》踏入影坛，“希腊近代三部曲”——《1936年的岁月》、《流浪艺人》、《猎人》以及“沉默三部曲”——《塞瑟岛之旅》、《养蜂人》与《雾中风景》奠定了他在欧洲影坛的

3、大师地位，随后的《尤里西斯的生命之旅》、《永恒一日》被认为是他退隐前的巅峰之作。而欧洲电影界盛邀之下的复出之作“希腊三部曲”——《悲伤草原》、《第三翼》与《永恒归来》，更被认为是希腊电影的“荷马史诗”。　　为了深入了解自己的祖国，安哲罗曾经数次周游希腊，通过漫长的旅行，“(我)开始寻找到自己的声音。我发现了在雅典不复得见的神话、历史、习俗和文学。”他毫不讳言古希腊文明对他的深刻影响，但是他并不醉心于古希腊灿烂文明的落落余晖，他有自己深刻的思考与独特的企图心：“我尝试着将史前的希腊神话中的人物，放置在人类真实的年代里。看可能产生怎样的撞击。”

4、于是。我们在他的电影中似乎总是看见一个被放逐与自我放逐的“俄底浦斯”，或在大工业时代的希腊。化身为孩童(《雾中风景》)：或在世纪末的希腊，化身为垂垂老者(《永恒一日》)。这两部影片使安哲罗的“放逐”主题有着某种前后呼应的意味：他们的在冰冷的孤独中默默行走，从童年到老年。这种行走仿佛再次上演“俄底浦斯”的宿命。注定永远没有终点。　　　　《雾中风景》　　　　两个没有父亲的孩子，日复一日地到火车站去看火车，终于有一天，姐姐薇拉和弟弟亚历山大决定远行，去德国寻找父亲。一路上，他们将每一个遇到的男子想象为父亲，却备受伤害。最后。姐弟俩冒着边境警察的枪

5、击的危险，偷渡到了德国，找到了雾中的那一棵大树。　　影片设置了双重吊诡。第一个在影片开始不久就明晰了：旅途中，警察将姐弟俩带到了他们的舅舅处。姐姐听到了舅舅对警察所说的话。原来，他们的母亲也不知道他们的父亲是谁，那个德国的父亲是编造出来的。可是，姐姐依旧带着弟弟继续走上去德国寻找父亲的旅程。第二个需要利用一下我们的地理知识：希腊在地理上与德国并不是邻国，也不存在边境线。那么，这部电影显然并不是一个真正意义上的寻亲故事，他们也根本不可能用这样的办法偷渡到德国去。这两点将导演娓娓道来的故事瓦解，并重构成一个主题为“放逐中的孩子”的新故事。　　如

6、果说《永恒一日》中，那个阿尔巴尼亚孩子从枪林弹雨中偷渡到希腊来。还有阿国的战乱作为流亡与被放逐的理由，那么，《雾中风景》中的姐弟俩，似乎没有任何明确的“放逐”的缘由。他们有安定的生活，有在他们熟睡后进来亲吻他们的母亲。即使对于父亲的思念如许强烈。那么路途中的饥饿、危险、劳累却都丝毫没有动摇他们前行的勇气。那么，对于一个明明知道“德国父亲”并不存在的姐姐以及非常年幼的弟弟来说。仅仅以“想念”父亲来推断他们的动机，显得是多么的虚妄。　　两个孩子，生活在一个如有坚硬厚壳的世界中，我们看不见他们生活中的任何一丝暖色。面目模糊的母亲脚步沉重：衰老的舅

7、舅在仿佛被废弃的大工业城中见到两个孩子，粗糙的手伸向他们，眼睛里也没有任何的温情与喜悦：警察局里神色冷漠的人们。没有任何一个人注意到两个孩子是否温饱。当大雪飞落。警察局里的人、街道上的人们突然戏剧化地定格，只有两个孩子，从僵立着的人群中自由穿行而过，继续漂泊之路。对于“父亲”虚幻的寻找，是孩子们对于外部世界的探寻与对于成人世界的介入，年少的身体里蕴藏着奔涌的力量，要打破生命中的冷漠死寂。因此“自我放逐”。　　而成人世界对于卤莽的闯入者。向他们展示了丰富而有情的一面：一个不得志的男演员亦父亦友地对待他们，陪他们玩耍，倾听他们的心声，一个如父亲

8、般沉默冷峻的卡车司机带他们上路。给他们食物：可是些微的喜悦安定之后却是残酷无奈的成人礼：那个男演员马上要去当兵了，薇拉爱着他，可是很快发觉他是个同性恋。而卡车司机竟然在车厢中强行