精炼简洁 一字传伸——论杜诗的炼字艺术

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1、精炼简洁一字传伸——论杜诗的炼字艺术　　论文关键词：诗圣诗史炼字艺术杜诗　　论文摘要：杜诗的炼字艺术历来为学界所推崇。文章重点论述了杜诗炼字的体现、规律及成就、原因。　　昔人有云：“诗要炼字，字者眼也。”杜甫作为诗之大家，其锤炼字句的功夫向为学界所推崇。宋代的黄庭坚断言，“拾遗句中有眼，篇篇有之。”对杜诗的炼字作了极高的评价——一句炼一字乃至数字即起到了画龙点睛的作用，让全句顿生异采，焕发精神。　　一、杜诗炼字的体现　　（一）炼动词　　1．“雨荒深院菊，霜倒半池莲”——《宿赞公房》　　通过“荒”之与“倒”写出了秋色阑珊，物之凋零。　　2．“天风随断柳，客泪堕清笳。水静楼影直，山昏

2、塞日斜。“——《遣怀》　　“随”写出有意无意之伴随，“堕”状无声无息之滑落，边塞之悲寒飘然而来。　　3．“青冥亦自守，软弱强扶持。味苦夏虫避，丛卑春鸟疑。”——《苦竹》　　炼“自守”、“扶持”、“避”、“疑”，写出了一丛苦竹高高低低相互扶持，倩影扶疏的画面。言外之意是状似苦竹一类的人，不怕地位低，身份贱，自守清白，相互扶持奋发向上。清仇兆鳌在《杜诗详注》中说，“唐人工于写景，杜诗工于摹意。”通过锤炼动词以见诗人幽微之深意，即意在词外。　　4．“羌妇语还笑，胡儿行且歌”。——《日暮》　　用“语”、“笑”、“行”、“歌”4个动词点染出了少数民族妇女、男子的粗犷、豪放、率真，与唐朝子民

3、形成了鲜明对比。“羌妇”和“胡儿”的形象呼之欲出。　　5．“叶稀风更落，山迥日初沉”。——《野望》　　“风更落”是因为“叶稀”，“日初沉”是因为“山迥”！真乃鬼斧神工之状物！写出了人想不到的角度。　　（二）炼形容词　　1．“昼刻传呼浅，春旗簇仗齐。退朝花底散，归院柳边迷。楼雪融城湿，宫云去殿低。”——《晚出左掖》　　通过“浅”、“齐”、“散”、“迷”、“湿”、“低”6个字表现了唐宫廷散朝时的场面，既严肃又热闹，寒冷中透出春意。《杜臆》云：“杜诗妙在气象，此于退食时，能写出委蛇气象。”炼6个字写出了下朝官员在宫廷政治面具下掩饰不住的要赶回去吃饭的浓厚的生活气息。　　2．“落花游丝白

4、日静，鸣鸠乳燕青春深。”——《题省中壁》　　炼“静”、“深”2字，写出了春光无限，鸣鸠与与乳燕自在享受美好时光，花自盛开，花自飘零，美丽的菟丝子在春日里静悄悄地长。在静中写出了动，在深中写出了扑面是春的浅。叶梦得《石林诗话》，“禅宗论云间有三种语，其一为随被逐流句，谓随物应机，不主故常。其二为截断众流句，谓超出言外，非情识所到。其三为涵盖乾坤句，谓泯然皆契，无间可伺。其浅深以是为序。予尝戏为学子言，老杜诗亦有此三种语，但先后不同。如‘波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红’，当为涵盖乾坤句，‘落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深’当为随波逐流句，‘百年地僻柴门远，五月江深草阁寒’，当为截断众流

5、句”。认为杜诗通过炼形容词达到了禅宗要求的3种语言艺术境界。而“落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深”更是宫廷内的景色，那么“静”、“深”之外更透露了百僚和睦，一心事君的政通人和之气。这就是叶梦得讲的“随物应机，不主故常。”　　3．“苔藓山门古，丹青野殿空。”——《秦州杂诗二十首》　　以苔藓衬托山门之古，以丹青衬托野殿之空，传神。　　4．“塞上传光小，云边落点残”——《夕烽》　　以“小”、“残”见之于“塞上”、“云边”，写出了夕阳下烽火连绵的壮观。　　5．“翠乾危栈竹，红腻小湖莲。”——《寄岳州贾司马六丈巴州严八使君两阁老五十韵》　　“干”和“腻”两个形容词置于翠、红之后写出了翠竹的苍

6、劲，红莲的粉韵。　　（三）炼数量词　　1．“紫萼扶千蕊，黄须照万花。”——《花底》　　千万是言其多，见花之开，喜不自禁，人在花海，欢悦更难禁。　　2．“山连越嶲蟠三蜀，水散巴渝下五溪。”——《野望》　　“三蜀”与“五溪”对仗工整，而且贴切地写出了射洪山水的雄胜。　　3．“百年双白鬓，一别五秋萤。”——《戏题寄上汉中王三首》　　“百”、“双”、“一”、“五”四个数词点出了韶光易逝，青春易老的无穷感慨。　　4．“楼下长江百丈清，山头落日半轮明。”——《越王楼歌》　　“百丈”与“半轮”相互映衬，写出了江水如练，残阳如血的画面。　　5．“城中十万户，此地两三家”。——《水槛遣心二首》　　

7、都市“十万户”的热闹繁华与草堂水槛附近“两三家”的冷清幽僻形成对比，状写回归乡村后心情之宁静超脱。　　（四）炼名词　　1．“头上锐耳批秋竹，脚下高蹄削寒玉。”——《李酃县丈人胡马行》　　以“秋竹”写马耳之锐，以“寒玉”可削写马蹄之坚，神骏之姿飒然而来。　　2．“东走无状忆鲈鱼，南飞觉有安巢鸟。”——《洗兵行》　　秋风起思鲈鱼，明月升有恋巢鸟，在锤炼名词中使用典故，表现了郭子仪收复两京顺应民心。古人对杜诗的这种手法称为“用事”。杜诗“用事”信手拈来，不牵强附会，不掉书袋。以天才为诗