突破中国现代文学研究视阈的厚重之作

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1、突破中国现代文学研究视阈的厚重之作突破中国现代文学研究视阈的厚重之作　　抗日战争时期诞生的国立西南联合大学，在中国教育史和现代文学史上的重要性毋庸置疑。闻一多、朱自清、冯至、卞之琳等大家任教，穆旦、汪曾祺、杜运燮、郑敏等文学名家的出现，一个个闪亮的名字照耀了现代文学学科的发生、发展之路。长期以来，我们通过已经发掘出来的材料了解到，这些文学大家的任教和文学名家的诞生，与西南联大蓬勃发展的文学社团有着某种重要的关系。但是，苦于诸多原始材料在抗战的烽烟或时间的流逝中被毁，我们只能窥其冰山之一角。当年的莘莘学子如何在民族的空前灾难之前，结成充满理想与激情的文学社团？如何在大

2、师们的指导和帮助下，用各种文学方式去书写、去表达，并逐渐磨砺成一把把文学宝剑的过程，只能停留在许多同人的想象和期待之中。说想象之中，是由于要还原或者部分还原这个过程，需要大量繁琐而艰巨的工作；说期待，是本着对这段历史虔诚的尊敬和中国现代文学学科的内在要求，我们坚定地相信：总有一天，这些文学社团较为完整的历史面貌、鲜活的文学活动、丰富的文学成果，终会出现在我们的视阈之中。　　2011年12月，李光荣、宣淑君二位先生的著作《季节燃起的花朵西南联大文学社团研究》（以下简称《季节》），由中华书局出版。至此，西南联大曾经鲜活生动的文学社团之花，经二位先生长达十余载的生命灌注，

3、重新焕发出生命的光彩，借用穆旦先生的一句诗一片新绿从大地的旧根里熊熊燃烧。关于这本书，部分学者已经从不同角度作了中肯的评介。作为现代文学学科的同人，我从现代文学学科和民国教育机制的角度，认为其贡献和价值主要在于：　　一、突破了现代文学研究的视阈，填补了现代文学史的空白　　从大的方面来讲，各个版本的现代文学史中，大多只是在谈到中国新诗派，谈到穆旦、郑敏、杜运燮时，对冬青社、文聚社、新诗社等有过提及，比如钱理群、温儒敏等先生的《中国现代文学三十年》，还有程光伟、刘勇先生的《中国现代文学史》等。其他有关西南联大文学的学术研究，大多也只是零星地谈到个别文学社团，比如对冬青社

4、的部分研究和论述，但是，相关的历史细节并不十分清晰。那么，西南联大文学社团对于整个现代文学的作用、对于现代文学史的书写是不是就不重要呢？　　细读《季节》，我时常在思考，短短30年的现代文学历史，出现了许多具有鲜明个性的文学社团，造就了一大批现代文学的名家名作，可见文学社团与作家成长的关系十分密切。那么，在抗战的特殊时期，一个居于云南边陲的大学，就成就了南湖诗社、高原文艺社、南荒文艺社、冬青文艺社、文聚社、文艺社、新诗社等七个文学社团，而且，与这些文学社团相关的闻一多、朱自清、冯至、卞之琳、穆旦、汪曾祺、郑敏、杜运燮等等，在现代文学史上都占有十分重要的地位，这就不得不

5、使我回过头来瞻望并反思曾经被忽略或者遗忘的西南联大文学社团，促使我去了解这样一些问题：它们的运行始末如何？有哪些思想？哪些出版物？哪些创作理念？哪些作家？社团之间的传承关系怎样？它们与当时抗战的大背景有什么关联？它们的创作实绩与其他抗战文学有什么异同？它们为抗战文学做出了什么贡献等等。弄清这些问题，对于拓宽现代文学史中抗战文学研究的领域和视野，填补现代文学史的空白，具有不同寻常的意义。所以，当西南联大七个文学社团的历史完整地出现在我们视野之中，当每一个社团具有丰富细节的史实（尤其是由于原始史料的缺乏很少被外界提及或关注的社团，比如高原文艺社，对于这样一个有一定成就的

6、文学社团，至今未见一篇专门的纪录和完整的回忆文章假若把当事人谈论高原文艺社的所有文字集中起来，恐怕不会超过500字，而不重复的有效信息只在100字左右；还有完全不为人知，已经遗落在历史的尘埃中的南荒文艺社等等）和文学成果活生生地跃然纸上时，我油然生发出一种预感：今后，现代文学社团史的研究，再也无法绕开二位先生的这本书；现代文学史中第三个十年的历史，再也无法绕开西南联大的文学社团；西南联大文学社团板块，也将与解放区、沦陷区、国统区等文学社团板块并立，成为中国现代文学各个板块和地区社团中的重要一员。　　从小的方面讲，《季节》一书中对于名家新作的发掘、对于名家在不同文学社

7、团时期写作的沉潜和演进，以及对于一些并不知名的作家散落的优秀作品的发现，同样充满了发现底惊异，填补着现代文学史的空白。汪曾祺早期小说作品的发掘、穆旦诗歌在不同文学社团时期的不同特点自不用说，书中对林蒲的诗歌在南湖诗社时期就呈现出来的、到高原社时期已基本成熟的现代性的发掘，对于研究中国诗歌的现代性问题或者现代派诗歌问题，开拓了新的向度。同时，对于研究林蒲这个作家文体实验的丰富性，也具有重要的价值。另外，书中对于文学社团出版刊物的研究也具有突破性的视域和价值。其中分别对文聚社、文艺社、新诗社的出版物进行了专节介绍和考论。比如对文聚社的刊物《文聚》杂志、《独立周报文聚