我国文化经济区位变迁历史探讨

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1、我国文化经济区位变迁历史探讨我国文化经济区位变迁历史探讨　本文中的文化经济，也称文化产业、创意产业或文化创意产业。社会学家赫斯蒙德霍是这样定义它的，即那些直接进行社会意义生产的机构，包括盈利的公司、政府组织和非盈利机构，包括广告及营销、广播与电视、电影、因特网、音乐、印刷及电子出版、影视与计算机游戏等部门。　　21世纪初，美国学者佛罗里达提出了创意资本理论，主张文化经济的发展与城市的文化包容性成正相关关系，文化经济主.L.要分布在那些对新思想开放包容的城市和区域。这遭到了一些学者的批评，但是，政治、文化环境与文

2、化经济的分布二者之间存在关联关系逐渐被学术界认识并接受。国内学者张纯、陈倩倩、王缉慈、周尚意、赵继敏对南锣鼓巷、798艺术区等案例的研究也表明，文化环境对文化经济的分布有重要影响。目前，城市和区域的地方文化环境影响文化经济分布的研究已有一些，就国家文化政策影响文化经济在国内大区域之间布局的研究仍然鲜见，本文就这一主题进行尝试。　　回顾历史，我国文化经济的发展是伴随着政治领域的一次次思想解放不断推进的。自新中国成立以来，国家政策一旦发生变化，文化体制的改革随即发生，文化经济的发展很快呈现了不同局面。这一过程大致可

3、以划分为四个阶段：文化事业的探索阶段（1949-1978年），文化产业的初步发展阶段（1978-1992年），文化产业的快速发展阶段（1992-2002年）和创意产业的兴起阶段（2002年至今）。由于各地对国家政策变化的响应不同，文化经济的发展速度存在明显差异。　　文化事业的探索阶段（1949-1978年）　　（一）政策环境　　新中国成立后，在计划经济体制下，文化领域由国家拨付经费所成立的文化机构不以盈利为目的，因而称为文化事业。新中国成立初期，毛泽东曾对文化领域提出百花齐放、百家争鸣的双百方针。然而，仅仅一年

4、之后，政治形势发生了变化，毛泽东重新反思了对政治形势的判断，认为需要一个政治战线上和思想战线上的彻底的社会主义革命。百家争鸣变成了资产阶级与无产阶级两家的政治斗争，文化事业遭到了近乎彻底的破坏。在这一时期，受国际政治形势的影响，中国文化领域和经济、政治领域一样，采取向前苏联一边倒的策略，与西方国家的交流隔绝。　　（二）文化事业的区位特征　　在与世界隔绝的条件下，北京作为首都，是全国文化的绝对中心，集中了主要的文化事业单位的高级部门。在地方，中央部门下属的文化事业单位主要集中在地方中心城市。由于解放前文化事业发展

5、的基础不同，一些大城市在文化方面相比其他地区更具优势。比如解放前夕，上海的私营电影公司就已经多达20多家；长春在日本占领期间是伪满的文化中心。新中国成立后电影等文化事业在上海、长春等大城市布局了上海电影制片厂、长春电影制片厂等重要的国营单位，文化事业的发展明显领先其他地区。　　文化产业的初步发展阶段（1978-1992年）　　（一）政策环境的变化　　1978年政治领域开始拨乱反正，开启了改革开放的新时期。1979年10月，具有里程碑意义的第四次全国文代会召开是这一阶段的标志性事件。大会纠正了过去文艺服从政治、文

6、艺从属政治的偏颇，重申执行双百方针。自此，文化事业得以真正复苏和发展。虽然仍称作文化事业，文化单位的事业性质已经不再纯粹，有些事业单位开始采用所谓的企业化管理，自负盈亏，由事业向产业转变。因而，这一时期在本文中称为文化产业的初步发展阶段。　　（二）文化产业的区位特征　　1978年后，中国采取了对外.LTV的兴起致使全国性电视媒体对亟需成名的歌手形成了强大的吸引力，许多歌手宁愿毁约北上。　　不过，广州的优势并非消失殆尽。在1991年前后报业兴起的周末版大潮中广州是最重要的力量。这场大潮改变了报纸和刊物过去在传播内

7、容的取舍上只强调政治宣传和说教的传播者本位的做法，在结构与选择传播内容的标准上第一次向着受众本位的方向发生了转移。　　创意产业的兴起阶段（2002年至今）　　（一）政策环境的变化　　21世纪之初，西方社会兴起了创意产业的概念，相较于文化产业，更强调文化的创新以及高科技的应用。这一概念很快传入我国，并广为流行。这里将2002年后的时期，称为创意产业的兴起阶段。　　2002年11月8日，中国共产党第十六次全国代表大会报告中将文化分为文化事业和文化产业，这标志着官方开始将文化的经济属性与意识形态属性看得同样重要。从此

8、以后，我国文化体制的改革步伐明显加快。2006年1月12日，中共中央、国务院出台了《关于深化文化体制改革的若干意见》，提出要大力提高文化产业规模化、集约化、专业化水平，建立一批出版、音像、影视、动漫、演艺等产业的基地。国家这一阶段的思路很明显：一是抓住社会主义性质不放松；二是力图加快文化产业发展，促进经济增长。文化经济作为一种国家实力的象征在官方得到了空前的重视。　　（二）创意产业的区