陆游词之缺失及原因探析

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1、陆游词之缺失及原因探析【内容提要】检视陆游词会发现诸种缺失：与苏轼词比欠气象，与辛弃疾词比欠气韵，与秦观词比欠情韵。我们遗憾地说：陆游没能成为一流词家。归结其原因，不仅关涉作者自身，亦应关涉诗词这两种文体的不同特质。从词之为词的本体论角度看，陆游对词之为词特质不甚明了，对词的认识时有矛盾。其词之创作亦始于交际之功用，导致词之特质之一，即私人化写作这一效应未发挥出来。再从作家生命情感体验的独特性方面来看，其疏放之性情又较“词心”有一段距离。【关键词】气象/气韵/情韵/交际之功用/疏放在数量颇少的陆游

2、词研究成果中，对陆游词有极力推举者，但回答不出为什么陆游词在词史中的影响远较其诗歌在诗史中的影响要弱得多。也有小心的否定者，点到了陆游词之缺失，如邓乔彬则明确指出“陆游上不能如苏之‘以诗为词’，下不能如辛之‘以文为词’，‘蹭蹬乃去作诗人’的陆游毕竟只是以余力为词，‘以其所长格力施于所短’。终未能使自己成为词坛大家；”①但除“以余力为词”这一点外，尚有继续探讨之必要。因为诸如其不重视词体和不全身心投入的词人，在词史中不乏其例，但都不影响他们成为一流词人。前者如欧阳修、晏殊，后者如苏轼。问题的关键是为

3、什么一个伟大的诗人在词的创作上现出尴尬？这应该不仅关涉到作者自身原因，更应该关涉诗、词这两种文体的不同特质。本文试图通过陆游词与苏轼、辛弃疾、秦观词的感性比较中，透显陆游词的诸多缺失，再从词之为词的本体论角度探究形成其缺失的深层原因。一、与苏词比欠气象，与辛词比欠气韵，与淮海词比欠情韵评价陆游词时，或者认为他是苏辛之间的过渡人物；或者认为“游欲驿骑东坡、淮海之间”[1](卷一九八《放翁词提要》，P1817)，总之离不开他与苏、辛、秦三家的关系。那么与这三家相比，是什么限制了陆游词的创作？我们试作探

4、究。大体上其豪壮词涉及与苏、辛的关系；流丽绵密词涉及与淮海的关系。首先看其豪壮词：豪壮词在陆游词中算来并不很多。如“家住东吴近帝乡，平生豪举少年场。二千沽酒青楼上，百万呼卢锦瑟旁。”(《鹧鸪天》)具一派豪士游侠之气；“家住苍烟落照间，丝毫尘事不相关。”(《鹧鸪天》)又显啸傲隐者之风；最多的是抒发怀念战场，报国无路的激愤，如“自许封侯在万里，有谁知，鬓虽残，心未死。”(《夜游宫》)，又如“秋到边城角声哀，烽火照高台。”(《秋波媚》)既有边塞诗的味道，又具豪情壮志，再如《诉衷情》(当年万里觅封侯)、《

5、汉宫春》(羽箭雕弓)，写出脑后风生、鼻端火出之况，从气势从题材内容从悲壮情调看都如陆游诗。因此，陆游与苏轼的关系很明显。苏词的“以诗为词”，将豪放风格引入词坛，影响了南宋一大批词人的创作，苏词不仅关涉到放翁，甚至稼轩词亦是其余响。那么，同样是“以诗为词”，陆游词与苏词的差距在哪里？其实，陆游是否能“以诗为词”并不很重要，因为随着南宋特定历史背景的展开，诗化题材的开拓，已属很普遍的现象。关键是如何“以诗为词”。值得注意的是苏轼诗化词中的优秀篇章尚葆有词的韵味。因为苏轼是清醒的自觉的改革者。他对柳永词

6、虽不满意但很是了解，他知道柳永的所长与所短，他要力避“柳七郎风味”，这种力避对他来说并不吃力，因为按他的性格，任性而为，一派天然，如实地表现自我，进入创作的自由境界是他的首选，这种选择决定了他不会强迫自己进入套中。因而他大写抱负，大写人生感慨，“无事不可入”，不拘于词的题材设定，使人格魅力尽情地张扬。而柳永之所长，他也看到，那种羁旅行役词中可贵的“不减唐人高处”的“神观飞越”之妙，恰合于自己的性格倾向——超旷，所以他不费力地既使词取得了焕然一新，令人惊喜的改观，又恰恰合于词所讲求的言在此意在彼，意

7、内而言外，令人遐思高想的“词味”。《水调歌头》(明月几时有)、《念奴娇》(赤壁怀古)等都以其丰富的意蕴，起伏波动的情感以及壮阔旷远的兴发而吸引着历代读者。而陆游在以诗为词的路上却多了一种努力和牵强。首先那种“驿骑苏秦”的左右游离的状态，那种“奄有其胜，而皆不能造其极”[1](卷一九八P1817)的尴尬就已经说明了从他本身即存在着一种不自然、个性模糊，难以达到一个大家所应具有的豁人耳目之效果。陆游词格调有，如“无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故”(《卜算子·梅》)；气势亦有，如“羽箭

8、雕弓，忆呼鹰古垒，截虎平川。”(《汉宫春》)但相比于苏轼词，似气象略逊。王国维推举的气象，当指作品的整体风貌与格局，以气象雄浑宏阔者为上品，故其将李白的“西风残照，汉家陵阙”推为“以气象胜”[2](第十则，P194)的典范。那么陆游素有“小李白”之称，按说气象应该是有的，但令人遗憾的是，陆游词中的气象总有些不尽如人意。境界开阔，充满悲情之作并不缺乏，但缺乏的是步步开拓，自然指向高远，终而只能称其为阔大，但绝不是雄浑苍茫。因此导致陆游豪壮词欠缺些词的韵味。豪壮词中若能显现出词的韵味，