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时间:2018-05-01
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1、玉凤、鸟纹形态的后期演化,工艺美术论文玉凤鸟纹演变与当地运用研究结论与参考文献 第6章玉凤、鸟纹形态的后期演化 随着后期手工业的发展,能够记录和展现人们生活的方式越来越多,凤纹在玉器中占的比例越来越少,而在纺织品、绘画、漆器等载体中的出现为主。随着人类社会文明的进步,对美也有更高的要求,凤作为一种吉祥图案,其纹样也越来越复杂。 6.1秦汉时期玉凤纹。 秦汉时期是精神振奋的时期,这一时期儒道呼应,具有儒家思想的凤(朱雀)大量应用,在当时的建筑和工艺品中广泛出现。凤秉承战国时期的具象造型,并得到进一步发展,凤双翼多为展开,姿态也更为生动奔放,屹立昂首或展
2、翅高翔。 秦汉时期出土的凤纹造型较多,这里选取其中两个载体进行介绍。 其一,玉璧上的凤纹(图52、53、54)。图5253是一件透雕龙凤纹重环玉佩,这件玉佩由内外两环组成,内环透雕一条龙,外环透雕一只凤,凤昂首屹立站在龙的前爪之上。凤冠向上似花朵盛开,尾羽上下延成卷云纹,把外圈空间填满。 凤鸟回眸凝望游龙,龙凤似喃喃细语,妙韵天成。这件玉佩雕镂精细,龙凤相对,主次分明,构图完美和谐。 此龙凤首尾相接,其玉璧的突出特点在于以凹弧面变化及多视点角度取象营造立体动感,使整个造型富有动感。 此玉璧主体位于下方,主体上方透雕有一龙、二凤及一个窄环,龙位于最上
3、方,在龙的左右两侧各有一只凤,凤作昂首挺胸状站在短柱上,姿态端秀。 其二,玉韘上的凤纹(图57、58)。图5756为玉螭凤纹韘,片状,中部为心形玉片,表面饰云纹,中心有孔。玉片上部透雕云头装饰,两侧分别透雕螭、凤,螭细身,大臂,长角,长尾,凤亦细身,长尾,头顶之翎长而分叉。 图5857也是一龙凤纹玉韘,此凤纹的特别之处在于眼部有一阴线向后划至脑后,且翎羽开始以纹饰装饰。 6.2隋唐时期的凤纹。 从六朝到唐代,是我国凤纹发展的又一个转折点。这段时期,经济上得到了迅速发展,文化艺术也相应繁荣起来,中外文化交往逐渐频繁,佛教兴起,凤纹的造型也受到外来文化和
4、佛教的影响,形成了富有唐代特色的凤纹造型。隋唐时期的玉凤纹主要装饰在玉佩、玉钗、玉梳背、玉带钩等器物上,本文选取玉梳背上的凤纹造型进行论述。 图5758为唐代玉梳背。此玉梳背体扁薄,上部为弧形,下面平直,两面正中阴刻双凤纹,纹饰大致相同。两只凤做展翅飞翔状,相互呼应。尖喙,翅用横线将羽翅分为三部分,并用斜阴线表示羽翅,尾向上飘卷,周围饰三组祥云纹。凤纹与云纹雕刻得优美飘逸,极富韵律感,是创新纹饰。 图5859玉梳背中凤纹华贵雍容,双凤承对称分布于两侧,嘴衔花,头向下微收,三角眼,冠上翘,鼓腹,双翅展开,尾羽华丽铺于身后。整个凤纹以减低凸于梳背上面,双翅以
5、短平行阴线成两排装饰,尾部成梨形,内以扇形纹饰装饰。 6.3宋元时期的凤纹。 宋代经济发达,城市繁荣,海外贸易频繁,但在政治上极为软弱,不能统一版图,与辽、金、西夏等少数民族政权长期并存,既相互征伐,又互通贸易,其政治、经济、文化联系极为密切,对民族的联合和融合起到了积极的作用。元代继承了辽金北方游牧民族的审美特点,有关凤纹题材的玉器中,构图开始出现了狩猎的紧张场面,多层次透雕、镂空相结合的琢玉技法在这一时期盛行。 宋玉凤的造型多以单独造型为主,主要作为吉祥图案进行塑造。图5960为宋代凤形簪首,此器扁平体,双面雕。凤眼呈凹点,衔绣球正欲飞翔。翅膀用两
6、排竖阴线雕刻,间以横线相隔。花尾上翘,尾根部上下并列两个钻孔,应为嵌接其他材质的簪体之用。 图6061为宋元镂空凤纹玉佩,此佩以单层镂空的技法制作。凤双翅展开,穿梭于花丛之中,嘴衔花枝,足踏枝叶。凤双翅以树叶状纹状饰,尾羽飘于身后,以镂空装饰。 图61为元凤头簪62,此凤纹头戴花冠,翎羽后飘,双翅展开,尾羽后随。双翅以平行阴线装饰,中间被一阴线分为两层,其下有井字纹装饰。 6.4明清时期的凤纹。 明清时期已到了封建社会后期,商业及手工业处于上升阶段,工艺美术也发展到了一个顶峰时期。龙凤形象的运用尤其广泛,在宫廷装饰中尤其丰富。明清凤的装饰风格继承了宋
7、元的特点,追求纤细工整和繁缛华美。 图62为明代凤纹圆雕玉件,此玉凤尖嘴,冠羽向后飘逸,双翅以菱形阴线装饰展开做飞翔状,尾羽分小叉呈扇形飘于身后。 图63为清代凤纹玉饰,此凤纹翎羽上翘,头向后回望,双翅展开做飞翔姿势,尾羽分叉呈花枝装。 6.5东周之后玉鸟纹的造型特点。 从东周之后开始,鸟以写实为主,鸟的造型和工艺特征和这一时期的文化背景有关,且玉鸟造型出现的并不多。主要的纹饰特点和这一时期玉器总的发展特点相吻合的(图64、65、66)63、(图67、68)64. 东周之后的玉鸟基本上都与现实生活中实体鸟相对应,并且鸟以写实为主,主要有鹦鹉、飞雁、
8、鹘、鸠等。各个时期鸟的造型也都附上了具有当时时代特征
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