浅谈中国戏曲音乐的发展及内涵

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1、浅谈中国戏曲音乐的发展及内涵摘要：戏曲是我国传统的综合艺术，它涉及到文学（剧本唱词）、音乐、美术、表演、武术等诸多艺术领域，主体是戏剧与音乐的结合。它作为中华民族的一大文化和精神财富，是我们民族精神的化身，而京剧更是被国人称为国粹。然而当前戏曲有着“戏院门前车马少，场内座位空席多”的不景气现象。在广大音乐听众对所欣赏音乐类型的选择上，在专业音乐教育和国民音乐教育的师资建设、课程建设、教育观念方面，在大众传媒的音乐导向上等等，都存在着“西盛中衰”、“古虚今亢”浅谈中国戏曲音乐的发展及内涵摘要：戏曲是我国传统的综合艺术，它

2、涉及到文学（剧本唱词）、音乐、美术、表演、武术等诸多艺术领域，主体是戏剧与音乐的结合。它作为中华民族的一大文化和精神财富，是我们民族精神的化身，而京剧更是被国人称为国粹。然而当前戏曲有着“戏院门前车马少，场内座位空席多”的不景气现象。在广大音乐听众对所欣赏音乐类型的选择上，在专业音乐教育和国民音乐教育的师资建设、课程建设、教育观念方面，在大众传媒的音乐导向上等等，都存在着“西盛中衰”、“古虚今亢”的倾向。本文从戏曲音乐的文化内涵入手，深入的探讨了戏曲音乐的发展现状和意义，然后立足于戏曲音乐的传承与发展来谈戏曲音乐的创新

3、手段。关键词：戏曲音乐；发展；文化内涵中国戏曲音乐是在中国民族音乐百花园的土壤中繁衍发展起来的，它与古典歌曲、民歌、曲艺音乐、民族器乐等音乐门类一样，共同创造出绚丽多彩的中国民族音乐。比起后者，它的内涵及外延，形式与内容，风格与色彩，集中的体现了中国民族音乐的最高水准，是我国各门类音乐的集大成者。纵观世界各国民间音乐艺术，民歌有、曲艺有、舞蹈有、民族器乐有，单单没有融歌、舞、乐为一体，以唱、念、做、打为基本表现手段的戏曲艺术。因此，中国戏曲是世界上比较独特的艺术现象，尤其是戏曲音乐，形成了与世界、特别是欧洲音乐迥然不同

4、的修改、风格及色彩。一、中国戏曲的发展中国戏曲发展至今，已有八百多年的历史。它来源于古代的歌舞、说唱与滑稽戏,这三个各自独立的艺术形式，随着历史的发展，逐渐融合到一起，进而形成了现在的戏曲。歌舞本来并不表演故事，后来却逐渐加入了故事情节；说唱本来只是以第三者的身份叙述故事，后来却搬上舞台以剧中人的身份表演故事；滑稽戏本来是以说白和动作进行表演，后来也逐渐加进了歌舞的成分。这样融合的结果，就形成了一种把歌唱、舞蹈、念白、戏剧表演融为一体的艺术形式，这就是戏曲。这个融合过程，是歌舞、说唱的表演逐渐戏剧化，而戏剧表演又逐渐歌

5、舞化的过程。一部中国戏曲史，也是一部声腔演变史。所谓声腔，是指为戏曲所采用的、以某个地区的民间歌曲为基础构成的、具有浓郁的地方色彩的曲调群，或称曲调系统。中国最古老的两种戏曲，宋代的南戏与元代的杂剧，都是用歌曲演唱的，但由于它们兴起的地区不同，南方与北方的歌曲在风格上有明显的差异，这就形成为两支不同的戏曲声腔，即南曲与北曲。南北曲的进一步演变，便是明代南曲四大声腔的出现，即海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔。四大声腔的互相竞争与消长，促进了明清两代戏曲的繁荣。在这以后出现的梆子与皮黄，又是作为两支新的戏曲声腔兴起的。这种民

6、间音乐的发展影响和推动着近代许多地方戏曲剧种的产生。二、戏曲音乐发展戏曲音乐是由民间音乐发展起来的。它的来源有二种：一是民间歌舞，一是说唱音乐。当这两种民间音乐发展到一定的阶段，具备一定的条件时，就会演变为戏曲音乐。由民间歌舞或说唱音乐演变到戏曲音乐，这是民间音乐逐步戏剧化的结果。因为戏剧性的音乐必须兼有两种功能：既要有抒情性，又要有叙事性。抒情性是用以表现人物的内心感情、刻画人物形象所必需的手段；叙事性则用以表现语言、美化语言，是交代情节、表现戏剧矛盾所不可少的。戏剧性的音乐，若不善于叙事，全篇只是单一的抒情曲调的组

7、合，在情绪上就会缺少变化起伏，难以表现复杂的戏剧场面；但反过来说，若不善于抒情，全剧只是多首叙事性曲调的铺陈，则又会限于单调乏味，缺少感人的情感力量。所以对戏剧性音乐来说，抒情性与叙事性两种功能必须兼有，缺一不可。由于中国戏曲是包含文学、音乐、舞蹈、美术、杂技以及表演艺术各种因素综合的、有机的戏剧艺术。而戏曲音乐是戏曲重要的元素，可以集中地表现戏剧的内容。戏曲音乐包括声乐部分的唱腔、韵白和器乐部分的伴奏、开场及过场音乐。中国戏曲音乐是以群体风格、地方风格、民族风格为特征的。其发展历史悠久，民歌、百戏音乐、唐代的歌舞音乐

8、和宋代说唱艺术音乐是其发展的基础。在现当代，戏曲音乐是中国传统音乐文化的典型品种，对戏曲音乐旧瓶装新酒、百花齐放、推陈出新以及对传统戏曲音乐的抢救美术论文、改善、发展、创新措施是音乐文化行为的重要方面。三、戏曲音乐文化内涵中国戏曲音乐是在中国民族音乐百花园的土壤中繁衍发展起来的，它的内涵及外延，形式与内容，风格与色彩，集中的体现了