三国演义人物形象分析之关羽

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《三国演义》人物描写——以关羽为例相信罗贯中《三国演义》的读者应该都熟识关羽，读者对《三国演义》中的关羽也都褒贬不一。不论是因为罗贯中塑造神关羽失败还是因为关羽太过刚愎自用、有勇少谋而导致人们不喜欢，也不论是因为他忠勇两全、是“义”的化身而亲睐尤佳。在这里，我们单纯的从作者罗贯中描写人物的手法的角度，以关羽为例，来一窥作者是如何来将笔下的人物跃然纸上，如何让读者记忆犹新，甚至念念不忘的。我要申明，这是一个关乎写作的问题，而不是一个剧情探讨的问题。是不带个人感情色彩的。三国演义第五回发矫诏诸镇应曹公破关兵三英战吕布温酒斩华雄　忽探子来报：“华雄引铁骑下关，用长竿挑着孙太守赤帻，来寨前大骂搦战。”绍曰：“谁敢去战？”袁术背后转出骁将俞涉曰：“小将愿往。”绍喜，便著俞涉出马。即时报来：“俞涉与华雄战不三合，被华雄斩了。”众大惊。太守韩馥曰：“吾有上将潘凤，可斩华雄。”绍急令出战。潘凤手提大斧上马。去不多时，飞马来报：“潘凤又被华雄斩了。”众皆失色。绍曰：“可惜吾上将颜良、文丑未至！得一人在此，何惧华雄！”言未毕，阶下一人大呼出曰：“小将愿往斩华雄头，献于帐下！”众视之，见其人身长九尺，髯长二尺，丹凤眼，卧蚕眉，面如重枣，声如巨钟，立于帐前。绍问何人。公孙瓒曰：“此刘玄德之弟关羽也。”绍问现居何职。瓒曰：“跟随刘玄德充马弓手。”帐上袁术大喝曰：“汝欺吾众诸侯无大将耶？量一弓手，安敢乱言！与我打出！”曹操急止之曰：“公路息怒。此人既出大言，必有勇略；试教出马，如其不胜，责之未迟。”袁绍曰：“使一弓手出战，必被华雄所笑。”操曰：“此人仪表不俗，华雄安知他是弓手？”关公曰：“如不胜，请斩某头。”操教酾热酒一杯，与关公饮了上马。关公曰：“酒且斟下，某去便来。”出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上。其酒尚温。后人有诗赞之曰：　　威镇乾坤第一功，辕门画鼓响冬冬。云长停盏施英勇，酒尚温时斩华雄。关羽的人物形象在这里首次亮相，“身长九尺，髯长二尺，丹凤眼，卧蚕眉，面如重枣，声如巨钟。”在作者写作的时候，关羽已经成为民间崇拜的偶像，所以他赋予关于作为圣人应该享受的一切尊敬，高大威武的外表才更对得起“武圣”的威名。暂且不论作者是否是为了创神而刻意美化的关羽，单从作者介绍关羽时所选的几个点，我们可以看出作者对人物形象描写的恰到好处。一个武将是否强大，除了看他的武力，还要看他的气势。作者没有描写关羽身体素质如何，而侧重描写了关羽的面部。其丹凤眼和卧蚕眉乃世间罕见，凤眼生威，卧蚕似雾，英气逼人，霸气十足。有如此威容，“立于帐前”，所谓外行看热闹、内行看门道。各路诸侯见他如此神态，自然明了此乃真英雄也。精气神合一、无畏无惧、不怒自威。读者可以很明确的看出关羽的形象重在气势。 在人物性格塑造上，作者从正反两个方面入手。华雄引铁骑下关，十八路诸侯皆大惊失色，无应战之人。在此时，关羽不顾身份，挺身而出，且口出狂言要斩华雄头献于帐下。从故事情节可知，此时的关羽是并未见过华雄的，纵然知道这个人，也只是略有耳闻而已。在这种情况下关羽毫不犹豫立下军令状扬言不胜愿被斩首。可见关羽性情是十分自信甚至自傲的。而“酒且斟下，某去便来。”将这种自信，这种高傲诠释得无以复加。到这里，读者完全被作者塑造的关羽形象所折服，这定是一个大英雄、大豪杰。而另一方面，以暴发户袁术的弱智和袁绍的好面子从反面刺激关羽，更是将关羽推上了一个不得不“自傲”到底的位置上。可以想见，高傲的关羽如何受得了袁氏兄弟的看低，袁氏兄弟越是看轻关羽，关羽就越是表现得英勇高傲。如果关羽此时不以身家性命立下军令状而导致不能出战，那么关羽在十八路诸侯面前就永远抬不起头了，他的骄傲是不会允许他这么做的。正是这种来自自身的骄傲和外界的形势，塑造出了关羽英勇无畏、自信狂傲的战神形象。在人物武力塑造上，在“斩华雄”这个情节里，作者为了突现关羽“神速”的战斗风格，运用了虚实相结合的手法，创造了一个富有特征的情势和氛围，从而使中心人物关羽的形象得到了很好的烘托，可谓是匠心独具。作者并不直接描写关羽的武艺如何高强，只是着意渲染华雄如何勇不可挡，连斩“俞涉“”潘凤”两大将，众诸侯如何惊恐失色，无人应战，这都是为了造势。关羽在一杯酒尚有余温的顷刻间，已提了华雄的头，掷于中军帐前。虽然没有直接写关羽之勇，但却通过华雄的骁勇、诸侯的惊恐创设了一个富有特征的情势和氛围，把关羽的威武形象衬托得更加鲜明生动。这里有虚写，有实写，实写会场，虚写战场；实写战斗结果，虚写战斗过程。由此可见，要烘托中心人物的特征，就必须为此创造一个富有特征的情势氛围；要创造这样一个情势和氛围，虚实结合是理想的写作手法；这也是作者巧妙的构思安排。总的来说，在这一回中，对关羽的形象的描写，主要采用的方法是正反面、多角度的描写。有正面的描写，但侧重在多角度的烘托。我们很容易发现，在很多时候，侧面的描写更能将人物的形象变现的淋漓尽致。正面描写过多，显得语言苍白，在小说中更是显得过于矫情而被读者所不喜。以此类推，对小说情节的描写，采用正反面、多角度的描写方法会收到更好的效果。